瓷器裝飾工藝
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瓷器裝飾是什么？
瓷器裝飾，顧名思義就是用陶瓷工藝品來做裝飾，例如對我們的家進(jìn)行裝飾時，可以買陶瓷花瓶，陶瓷桌椅，對家進(jìn)行擺設(shè)和布置。
有人知道現(xiàn)代瓷器工藝嗎？
現(xiàn)代瓷器工藝 練泥:從礦區(qū)采取瓷石，先以人工用鐵錘敲碎至雞蛋大小的塊狀,再利用水碓舂打成粉狀，淘洗，除去雜質(zhì)，沉淀后制成磚狀的泥塊。然后再用水調(diào)和泥塊，去掉渣質(zhì)，用雙手搓揉，或用腳踩踏，把泥團(tuán)中的空氣擠壓出來，并使泥中的水分均勻。 ?? ?? ??這一環(huán)節(jié)在古窯里我沒有見到，深感遺憾，于是我在前往三寶村途中仔細(xì)尋覓，有幸親眼目睹。這種瓷石*方法歷史悠久,應(yīng)與景德鎮(zhèn)制瓷歷史同步。 拉坯:將泥團(tuán)摔擲在轆轤車的轉(zhuǎn)盤中心，隨手法的屈伸收放拉制出坯體的大致模樣。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收縮率。景德鎮(zhèn)瓷土總收縮率大致為18-20%,根據(jù)大小品種和不同器型及泥料的軟硬程度予以放尺。由于景德鎮(zhèn)瓷泥的柔軟性,拉制的坯體均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不僅要注意到收縮率,而且還要注意到造型。如遇較大尺寸的制品,則要分段拉制,從各個分段部位,可看出拉坯師傅的技藝好壞和水平高低。景德鎮(zhèn)陶瓷的特殊美感和瓷文化的形成是與其獨特的材質(zhì)、工藝等有著密不可分的聯(lián)系,甚至在某種程度上說:景德鎮(zhèn)瓷器名揚(yáng)天下,除當(dāng)?shù)亍疤熨n”的優(yōu)質(zhì)黏土之外,基本上是那些“鬼斧神工”的技藝將這些普通的“東西”變成了人類的“寵物”。由此,真正被“神靈”護(hù)佑著的正是這制瓷技藝的不斷分工、進(jìn)化和傳承。這千年相傳的技藝造就和組成了人類陶瓷史甚至是文明史上最耀眼的光環(huán),這光環(huán)讓人炫目,也讓人敬畏。 印坯:印模的外形是按坯體內(nèi)形弧線旋削而成的，將晾至半干的坯覆在模種上，均勻按拍坯體外壁，然后脫模。 利坯:將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉(zhuǎn)動車盤，用*旋削，使坯體厚度適當(dāng)，表里光潔，這是一道技術(shù)要求很高的工序。 ?? ?? ??利坯,也稱“修坯”或“旋坯”,是最后確定器物形狀的關(guān)鍵環(huán)節(jié),并使器物表面光潔、形體連貫、規(guī)整一致。內(nèi)外修坯是景德鎮(zhèn)制瓷工藝中一個極為重要并優(yōu)于其他窯系的成型技術(shù),是形成景德鎮(zhèn)陶瓷風(fēng)格的一個獨特的技術(shù)保障。利坯工不僅需要熟悉泥料性能,而且要熟練掌握造型的曲線變化和燒成時各部位的收縮比,以及各部分留泥的厚薄程度。一般來說,在同一器物的不同部位,坯體厚度各不相同,因為不同部位在高溫?zé)蓵r的收縮率和受力情況不一致,因而利坯時應(yīng)控制不同部位的泥坯厚度,以防止其燒造時變形。利坯時對于坯體厚薄程度的控制及其識別方法,是掌握利坯技術(shù)和確保利坯質(zhì)量的關(guān)鍵。按一般經(jīng)驗,測定坯體厚薄是以手指上下?lián)崦⑤p輕彈叩,聽其不同部位的響聲。坯體較厚者,彈之發(fā)出“咯咯”之聲,修至中等厚度時則發(fā)出“咚咚”之聲;高檔瓷坯體修至適當(dāng)薄度時,彈之則發(fā)出“卟卟”的脆聲。 曬坯:將*成型后的坯擺放在木架上晾曬。 刻花:用竹、骨或鐵制的*具在已干的坯體上刻畫出花紋。 施釉:普通圓器采用醮釉或蕩釉。琢器或大型圓器用*釉。大部分陶瓷制品均需經(jīng)施釉后才能進(jìn)窯燒造。施釉工藝看似簡單,卻是極為重要和較難掌握的一道工序。要做到坯體各部分的釉層均勻一致,厚薄適當(dāng),還要關(guān)注到各種釉的不同流動性,實在不是件容易的事。景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾大致可分為釉下裝飾和釉上裝飾兩種基本類型。釉下裝飾是指直接在泥坯上進(jìn)行藝術(shù)裝飾*,并上釉燒成的瓷器,因其裝飾圖案位于瓷器釉層之下而得名,主要包括青花、釉里紅和釉下五彩等。在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上進(jìn)行裝飾*的工藝,則稱為釉上彩,包括古彩、粉彩、墨彩、新彩等。還有釉下青花與釉上五彩相結(jié)合的“斗彩”裝飾。實際上自元代以后,中國瓷器彩繪裝飾的歷史,基本上是以景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史為主要脈絡(luò)的。
瓷器制作工藝的具體流程是什么？
一、坯料* 德化的陶瓷坯料主要成分是石英、長石、高嶺土。按其制品的成型方法可分為可塑法坯料和注漿法坯料。 二、制模 三、成型 成型就是用干燥的石膏模，將*好的坯料用各種不同的方法制成所需要的坯件，目前德化產(chǎn)區(qū)常用的成型法有可塑成型、注漿成型、干壓成型和等靜壓成型四種方法。 四、干燥 五、施釉 施釉，德化俗稱“上釉”、“蘸釉”。有生坯施釉法和素坯施釉法兩種，根據(jù)不同產(chǎn)品及坯件大小、厚薄和釉料性能，采用浸釉、澆釉、刷釉、噴釉。 六、裝燒 裝燒是制瓷工藝中一道很關(guān)鍵的工序。經(jīng)過成型、上釉后的半成品，只有在高溫的作用下，發(fā)生一系列物理化學(xué)反應(yīng)，最后顯氣孔率接近于零，才能達(dá)到完全致密程度的瓷化現(xiàn)象，稱之為“燒結(jié)”。這個過程稱之為“裝燒”。 七、裝飾 德化陶瓷裝飾源遠(yuǎn)流長。新石器時代有印紋陶；魏晉時代有青釉陶；唐、宋、元時代有篾劃、印花、刻花；明、清時代有浮雕、通花、青花、貼花；*時期有古彩、新彩；以至當(dāng)代的噴花和藝術(shù)釉等，制工精細(xì)，色彩艷麗，具有樸實豪放的特點。 八、包裝
魚形瓷器墻面裝飾品
最好不要用來裝開水、可樂等飲料
瓷器工藝品擺設(shè)要注意什么問題嗎？
家居飾品裝飾擺件是日常用來裝扮自己家的擺設(shè)工藝品。這種工藝品獨具的靈活性和多樣性讓人們能夠根據(jù)自己喜好隨心裝扮自己的家。但在選擇家居飾品擺件類物品的時候，也需要多注意以下問題。 選擇家居飾品擺件首先應(yīng)該注意材質(zhì)，環(huán)保綠色的材質(zhì)的家居飾品一直是現(xiàn)代人所追求的時尚綠色的完美結(jié)合。木質(zhì)類的家居飾品價格一般比較實惠，產(chǎn)品本身也輕巧美觀，而且木質(zhì)的家居飾品會給人一種自然清新的原始美感。 ?? 再者就是陶瓷類的家居飾品，陶瓷類的家居飾品做工精美，收藏藝術(shù)價值高。但陶瓷類的家居飾品屬于易碎品，平時的生產(chǎn)過程極為復(fù)雜，所以價值極高。在日常的生活中注意保護(hù)，避免破損。鐵藝家居飾品在市場上也備受歡迎，鐵藝家居飾品的結(jié)構(gòu)牢固，不輕易變形，而且耐磨耐臟。但是由于鐵的密度比較大，生產(chǎn)出來的鐵藝家居飾品會比較重，價格會高一些。日常家居生活中要根據(jù)自己的需求選擇適合自己材質(zhì)的家居飾品。 ?? 家居飾品擺件風(fēng)格款式的選擇，家居飾品的風(fēng)格多樣，款式繁多，所以在選擇的時候一定要結(jié)合自己的家居空間合理搭配。從小清新蛋黃，天藍(lán)到大紅，深紫的重彩。雖然色彩風(fēng)格繁多，但只要結(jié)合好空間規(guī)劃，選擇風(fēng)格一致的家居飾品擺件進(jìn)行搭配，就會出現(xiàn)意想不到的精美效果。更多資訊，盡在中文域名：家瓷.中國
醴陵瓷器和景德鎮(zhèn)瓷器哪種好
景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美，品種繁多，裝飾豐富，風(fēng)格獨特。瓷質(zhì)“白如玉、明如鏡、薄如紙，聲如磐”，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)是中國文化寶庫中的重要財富。
如何收藏瓷器？
瓷器可以保存千百年依舊光亮如新，但又因其脆弱而需要特別小心保存，特別是傳世和出土的精品，更要注意輕拿輕放、小心保養(yǎng)的一些小竅門：1、瓷器是易碎品，在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時盡量不用汗手摸，而是戴上手套，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長，還需防風(fēng)*倒。3、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩，可用3%雙氧水浸泡3小時左右，再用清水浸泡30小時以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。4、如果瓷器有開片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為*、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應(yīng)配有相應(yīng)尺寸帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。
麻雀裝飾工藝鏈接
之峰在全國是覆蓋最多的公司、質(zhì)量，不過工藝，就是價格高了些，在全國都是不錯的裝飾公司
誰知道有裂紋的瓷器是什么瓷器？
裂紋的瓷器又稱冰裂紋瓷器。釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。開裂原因有二：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時釉層收縮率大。原是瓷器燒制中的缺點，但人們有意利用開裂的規(guī)律*開片釉，作為瓷器的一種特殊裝飾。以宋代*窯產(chǎn)品最為著名。開片釉在制作上可分兩大類：一為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色;也可在裂紋中填充硫*銅等著色劑，呈棕綠色紋路。另一類為覆蓋型，在焙燒后的底釉上覆蓋一層顏色釉，再次焙燒，呈現(xiàn)裂紋，露出底釉顏色。開片據(jù)裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。數(shù)九寒冬，冰凍三尺，執(zhí)棒槌或石頭砸其上，冰面就會嘎然一聲，出現(xiàn)許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。
有誰知道小瓷器工藝品價格方面的情況？
1.景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾品擺件 ??客廳擺設(shè)現(xiàn)代瓷器小花瓶 ??創(chuàng)意家居工藝品 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??50元 2.景德鎮(zhèn)陶瓷器18羅漢小和尚高檔樹脂工藝品擺件擺飾家居裝飾品用品 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??75元 3.客廳現(xiàn)代簡約陶瓷擺件家居裝飾工藝品擺設(shè)瓷器小新婚喬遷 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??120元 以上價格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價格以購買時為準(zhǔn)
醴陵瓷器市場在哪
A：岳陽路燈 地址：岳陽市岳陽樓區(qū)巴陵中路211 B：醴陵瓷器* 地址：岳陽市岳陽縣興榮路6附近 C：華容雷士專賣 地址：岳陽市華容縣港西中路66附近 D：利家居陶瓷專賣店 地址：岳陽市華容縣金融巷和306省道的交叉口附近
如何給瓷器打孔
千姿百態(tài)的植物配上風(fēng)格各異的盆器令人賞心悅目，給人美的視覺享受，搭配適當(dāng)?shù)幕ㄅ钑o植物增色不少，而漂亮的花盆本身就是一件件精美的藝術(shù)品，令人百看不厭。市面上可選擇的花器種類繁多，但是不少花友都遇到過這種情況：好容易遇到了心儀的花盆，可是因為沒有出水孔，只好放棄了。還有的花友家里有現(xiàn)成的杯子、碗盆，如果可以打孔就能變成不錯的花盆，栽種屬于自己的獨一無二的綠植盆景了。陶瓷容器打孔是有些難度的，很多人選擇專業(yè)的陶瓷電鉆，成本很高，不是每個人都能有條件這樣做的。下面就給各位介紹一種自己在家里就能*作的、簡便易行的陶瓷打孔方法，十分實用。 首先選擇喜歡的陶瓷容器，底部最好不要過厚，因為打孔成功與很多因素有關(guān)，其中打孔工具、打孔力度、穿透速度都是至關(guān)重要的，過厚的陶瓷必須用更尖銳的鉆孔工具、更大的力量和更快的速度才能穿透，*作上難度較大，所以不推薦初試者選擇底部過厚的陶瓷制品。 我選擇了一對廣口陶瓷牛奶杯 然后將陶瓷容器放到水中浸泡，水要完全淹沒容器，浸泡時間不少于24小時，浸泡時間至關(guān)重要，不足24小時的容易碎裂。泡一段時間后會發(fā)現(xiàn)容器表面產(chǎn)生一層氣泡，這是陶瓷內(nèi)部進(jìn)水，將空氣擠壓出來形成的，可用手抹去氣泡，繼續(xù)泡。（因為是在衛(wèi)生間里拍的，光線比較暗。） 陶瓷容器即將泡好，先準(zhǔn)備打孔工具：、錘子一把、尖銳的粗水泥釘若干枚、濕毛巾若干條。水泥釘比較結(jié)實，打孔時不會彎折，但是釘子尖可能會因為鉆孔而發(fā)鈍，不能連續(xù)使用，發(fā)現(xiàn)不尖銳了就必須更換新釘。 然后將陶瓷容器從水中取出，用濕毛巾塞滿內(nèi)部，要塞緊不留空隙，尤其是底部穿孔受力部分一定要有毛巾承重。 把另一塊濕毛巾對折鋪到準(zhǔn)備打孔的平坦的地面，將塞滿毛巾的陶瓷容器倒扣在地面的毛巾上，準(zhǔn)備打孔。 用尖銳的水泥釘向預(yù)備打孔的部位用力釘入，扶釘?shù)氖忠€(wěn)，避免釘子在容器底滑動，釘?shù)牧Χ纫?，盡量穩(wěn)準(zhǔn)*。 我的釘子不夠粗，開的孔有些小，我就又打了第二個空。 打好孔了，清理現(xiàn)場，容器內(nèi)一般會有些碎瓷片沾到毛巾上，小心割到手?？纯闯晒绾巍? 兒子還用水試了試。 我的牛奶多*杯花盆就算制作成功了，撒花慶祝?。?！ 個人感覺這個方法在*作上十分簡便易行，對工具要求也不高，花友們盡可試試，相信各位都能創(chuàng)造出更多更美麗的花盆，裝點自己的小小花園。
明代瓷器怎么鑒別
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來的。這個時期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄*、龍咀較長，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序為*、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以*作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來出現(xiàn)人物、飛禽走*、八仙、人物*等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動。 ?? 明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點是青花料有很大變化。一般可分為三個時期，早期以永樂、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合de瓷器。。。。。。。。
成化瓷器如何鑒別
您好：1成化青花用的是平等青，色調(diào)柔和淡雅 ?? ?? ??2成化瓷器品種繁多，色彩豐富 ?? ?? ??3 ?? ?? ??鑒定方法一：辨胎釉釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干*；胎體秀美而輕薄，迎光**呈牙**或*紅色；釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同*的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。鑒定方法二：辨紋飾紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法成化時期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ浜腿宋镆路云酵糠ɡL畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。鑒定方法三：辨彩料“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；
古董瓷器鑒定方法？
宋、遼、金、元瓷器的造型、紋飾特征 ?? ??越窯六瓣棱形壺，周身分六等分，通體刻劃雙復(fù)線蓮花瓣，與其它窯不一樣，是越窯宋代早期常見的形制。五管瓶，最早見于越窯，以后龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯，河北、河南的磁州窯系諸窯都燒制五管瓶。最早的五管瓶五管較短，以后逐漸向長演變。北宋早期越窯盛行刻劃蓮瓣紋，此裝飾在浙江其他瓷窯如寧波、鄞縣窯亦采用。有些器物上有北宋紀(jì)年銘文，證明它是北宋比較流行的紋飾。越窯青釉執(zhí)壺，上刻有蓮瓣紋，過去定為五代，從近十年墓葬出土情況看，五代墓沒有出土過這類器物，卻出在北宋早期墓中，由此證明是北宋早期的，過去一些圖錄中把細(xì)線劃花的器物定為五代，從墓葬出土情況看，也屬北宋早期的產(chǎn)品。 注子、注碗，原來是金屬器，用于溫酒。北宋時期，青白瓷注子、注碗出現(xiàn)。據(jù)出土*統(tǒng)計，國內(nèi)南北各地出土了幾十套，出土范圍北至遼寧，南到浙江、江西，浙江海寧縣就出土了幾十套，都是景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品。注子多配以坐獅形蓋，壺身有圓形、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，使注子放上不致于滑動，穩(wěn)定性好。除青白瓷以外，陜西耀州窯亦發(fā)現(xiàn)青釉圓形注碗。南宋時期，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青白瓷，釉中含鐵量高一些，故大多數(shù)青白瓷釉發(fā)青。*、*出土的這類青白瓷數(shù)量很多。青白瓷梅瓶，口向外折，短頸。與北方河南、河北、山西的梅瓶相比，景德鎮(zhèn)瓶口部外折部分較薄，而北方瓶口外折部分較厚，形成了南北方梅瓶不同的造型風(fēng)格，青白瓷經(jīng)常采用的裝飾是刻花篦劃或篦點紋。湖田窯青白瓷釉色好，底足露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窯的特色。 ?? ??北方磁州窯系的剔花，是在剔花之前先上白色陶衣，然后剔掉花紋以外的地子，露出胎色，有的為深灰色，有的是土**或褐色。剔花執(zhí)壺，河南登封窯出土過局部標(biāo)本，可能是登封窯的產(chǎn)品。這類剔花壺、瓶北方河南、河北出土很多，完整器物大多流落到*，國內(nèi)反而少見。磁州窯系剔花枕，為不規(guī)則的八方形，中間菱形*，兩邊花葉紋，通氣孔在右側(cè)。傳世這類風(fēng)格的器物見到有30多件，是一個窯的產(chǎn)品，窯址還未發(fā)現(xiàn)，估計是山西燒造的。30多件枕，包括北京故宮博物院收藏的幾件 ?? ??黑釉剔花罐，過去定為磁州窯，現(xiàn)在證實是山西窯燒造的。山西雁北的大同、懷仁、渾源等窯都有這類標(biāo)本。 ?? ??白釉剔花再罩綠釉，是磁州窯的特殊裝飾。其他窯未見，磁州窯窯址出土過這類標(biāo)本。到元代，綠釉下改為畫花，*出土了很多元代磁州窯的綠釉畫花器物。 ?? ??磁州窯白釉劃花，花紋以外的地子為篦劃紋。篦劃紋是用六或七齒工具劃出的復(fù)線。此紋飾北方使用比較普遍，磁州的觀臺、彭城，河南禹縣扒村，山東淄博等窯都采用這種紋飾，紋樣內(nèi)容豐富。 ?? ??磁州窯的白地黑花為此窯的中檔商品，黑花上再劃花紋，屬高檔商品。由于磁州窯屬民間瓷窯，所以紋飾往往一揮而就，線條自由奔放。龍紋瓶，龍體削*，龍首像獅子，嘴、眼傳神，三爪有力，藝術(shù)水平很高。白地黑花枕，畫冬景寒鴉，有宋人畫意。梅瓶，造型美，紋飾很精。 ?? ??珍珠地六管瓶，珍珠地是仿金銀器紋飾，上面還有綠彩，是磁州窯系產(chǎn)品，估計河南燒造的可能性大。 ?? 定窯印花龍紋盤，這類標(biāo)本遺址出土很多，是北宋后期哲宗、徽宗使用的*用瓷。有的底部刻“尚食局”三字，是宋代御膳房使用的。定窯為民間燒制的瓷器數(shù)量很大，印花紋飾亦很精美，從紋飾上看不出從草創(chuàng)到發(fā)展成熟的過程。就一般瓷窯而言，其產(chǎn)品都有一個從初期簡單草率，到以后逐漸復(fù)雜、精美的發(fā)展過程。而定窯印花水平一開始就很高，定州不僅出瓷，也出緙絲。緙絲在宋代也很有名，有可能定窯印花是借鑒緙絲完整的圖案紋飾，刻成陶范再印到瓷坯上。唐宋瓷器向同期工藝品種借鑒的例子有很多，如青白瓷。景德鎮(zhèn)五代時期的窯有五處，同時燒青瓷、白瓷，到北宋，青瓷、白瓷突然不見了，出現(xiàn)青白瓷，這也違背一般瓷窯的發(fā)展規(guī)律。一個窯的瓷器品種有一個繼續(xù)發(fā)展，逐步衰落的過程。景德鎮(zhèn)宋代一改前朝的青瓷、白瓷品種，而燒青白瓷，究其原因，是借鑒了同期的玉器工藝。宋代流行青白玉，那是上層社會*、達(dá)官使用的，平民絕無條件問津。為適應(yīng)民間需要，景德鎮(zhèn)仿青白玉效果，大量燒制青白瓷。宋代李清照《醉花陰》中記載的“玉枕紗櫥”中的“玉枕”實指青白瓷枕。 ?? 金代花口瓶，五瓣口向下翻，絕大多數(shù)出于瓷窯遺址金代地層和金墓之中。曲陽出土了白釉花口瓶。鈞窯燒月白釉花口瓶，磁州窯燒三彩花口瓶，頸、腹、足各占三分之一，造型獨特。 ?? ??金代南北方都出現(xiàn)一種黑釉起白或褐色線紋裝飾的器物。線的排列方法有滿線、三線一組，一、二、一間隔排列等形式。河北磁州，河南禹縣、鶴壁，山東淄博，四川廣元等窯都有燒造。目前可以判斷傳世品窯口的只有淄博窯，其特點是黑釉罐上滿線紋，但在雙系下，有交*的兩條線紋，可以斷定是該窯產(chǎn)品，*、*分別收藏一件淄博窯的完整器物。四川廣元窯的黑釉起線紋罐與其它窯的同類器物又有所不同。它是經(jīng)過兩次燒成的，先素?zé)?，再上釉二次燒成，在窯址中采集的標(biāo)本有素?zé)骷岸螣傻钠魑飿?biāo)本。 ?? ??（四）明清瓷器的造型、紋飾特征 ?? ??明清兩代瓷器的造型更加符合實際生活的需要。瓶、罐、壺、盤、碗等器物都有多種形式。青花瓷器為明、清兩代瓷器生產(chǎn)的主流，歷經(jīng)四百年盛燒不衰。不同時期使用不同的青料并由此產(chǎn)生不同的色調(diào)效果與風(fēng)格，這已成為判斷瓷器年代的重要依據(jù)。 ?? ??永樂、宣德青花瓷器在造型、紋飾上受到了西亞銀器、銅器的影響，執(zhí)壺、花澆、折沿盆、燭臺、缽等都具有西亞作風(fēng)。梅瓶、扁瓶、天球瓶以及各式罐、盤、碗、洗等是這一時期常見的器形。紋飾中以龍鳳紋占主要比重，并貫穿于整個明、清時代。 ?? ??正德瓷器因明武宗的妃子信奉回教，故瓷器裝飾上的顯著特點是阿拉伯文較多。 ?? ??嘉靖瓷器造型的特點是葫蘆瓶較多，方的、圓的、上圓下方的、高的、矮的、大的、小的，應(yīng)有盡有。此外，方形器物較多。由于世宗信奉道教，故紋飾上道教色彩濃厚，典型的紋飾有八仙人、云鶴八卦。纓絡(luò)紋也是這時期長見的紋飾。 ?? ??康熙時期民窯瓷器有很大的發(fā)展，外銷數(shù)量很大，歐洲收藏有大量康熙民窯的瓷器。雙耳蓋瓶等具有歐洲瓷的造型特點。人物紋、山水紋鳳尾尊、棒棰瓶比較多見?？滴跚嗷ㄓ捎谑褂迷颇现槊髁?，藍(lán)色明亮，層次較多，具有水墨畫的效果。 ?? ??五彩瓷器始于明代宣德年間，嘉靖、萬歷時期得到了很大發(fā)展。而到康熙時期，釉上藍(lán)彩取代了釉下青花、黑彩、紫彩、金彩大量使用，另外紅、綠、紫彩還可分化出深淺不同的色調(diào)。紋飾題材幾乎無所不包，人物、鳥*、花草、蟲蝶生動而艷麗，達(dá)到了歷史上五彩瓷器的發(fā)展高峰。
琺瑯瓷器怎么保養(yǎng)？
瓷器如果保養(yǎng)不當(dāng)，會受到嚴(yán)重危害，不利于瓷器的長久保存，特別是傳世和出土的精品，更應(yīng)該精心保養(yǎng)。瓷器的保養(yǎng)必須遵循輕拿輕放、小心謹(jǐn)慎的原則，同時，對瓷器的保養(yǎng)也不能太過以免又造成保護(hù)性的損害。瓷庫中國在此向諸位藏友介紹一下如何保養(yǎng)瓷器。 一、瓷器都是易碎品，在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。 二、瓶、罐、 ??尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 ??不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長，還需防風(fēng)* ??倒。 三、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應(yīng)先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子裝上，盒中應(yīng)有泡沫充墊，且加了泡沫后直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng)，同時應(yīng)避免擠壓，以防損傷藏品。 四、 ??出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫 ??落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩，在瓷器表面還產(chǎn)生很多鈣質(zhì)、硅質(zhì)化合物，即土銹。可先用清水清洗一次，用3%雙氧水浸泡3小時左右，再用清水浸泡30小時以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。如果除不盡，可用刷子醮上醋*，刷在土銹處，5小時后用*用手術(shù)*斜削除去土銹，*片只能向一個方向削。待大部分土銹去除后，再用白潔布和牙膏清洗直到土銹完全去除，這種方法只適用于高溫釉和釉下彩。 五、在洗刷油污等積垢時，應(yīng)掌握以下技巧和方法： 1一般的污漬可以用堿水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。 2冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂。 3彩色瓷器，有的因色彩中鉛的成分較多，出現(xiàn)泛鉛現(xiàn)象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。 4如果瓷器有開片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為*、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應(yīng)配有相應(yīng)尺寸，帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。 瓷器雖然珍貴，有些藏友對于它的保養(yǎng)有些摸不著頭腦，但是只要方法合適、即能保養(yǎng)得當(dāng)，盡享收藏之樂。
裝飾裝修工藝誰了解
裝修步驟： 清理飾面板 抄油處理品 ??，補(bǔ)釘眼 滿批膠膩子 磨砂紙 噴涂面漆 1、飾面板木工施工前必須先刷一遍底漆，淺色板背面要刷底漆保護(hù)，以防透底、變色、發(fā)霉 2、在油漆施工前，先進(jìn)行基礎(chǔ)處理，去除失眠的膠斑、鉛筆字、臟斑和線凹凸部分 3、抄油處理后，調(diào)制和飾面同色的膠膩子進(jìn)行滿批和找補(bǔ) 4、磨清油膩子砂紙，要順著飾面木紋紋理打磨 5、磨清底漆砂紙，要求：磨到底漆漆面沒有亮光為合格，但不能磨穿漆面，尤其是邊角 6、油漆施工中環(huán)境要做灑水降塵處理
廈門有家裝飾工藝
真坐brt看
銅裝飾工藝有哪些？
如今，銅藝裝飾是*機(jī)構(gòu)、金融系統(tǒng)、賓館酒店、科研院校、商務(wù)和高級辦公大樓、高檔住宅小區(qū)、別墅、休閑和*場所等最佳選擇裝飾材料。銅裝飾品包括銅屋頂、銅幕墻、銅門、銅窗、銅電梯以及各種銅制的家居品等。
金箔裝飾工藝有哪些？
貼金專用材料主要有：金、銀、銅、鋁箔，傳統(tǒng)貼金裝飾技法是將金箔用竹鉗子夾起，貼在有黏性的底子上，一般貼于織物、皮革、紙張、各種器物以及建筑物表面作裝飾用。貼金的底子，用魚鰾膠水遍刷一層，這是唐宋的古法；
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