100平米裝修什么風(fēng)格的
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什么風(fēng)格的裝修比較省錢？
一般相對來說話現(xiàn)代簡約風(fēng)格比較省錢些
精致裝修什么風(fēng)格的好看？
歐式田園風(fēng)格：重在對自然的表現(xiàn)，但不同的田園有不同的自然，進而也衍生出多種家具風(fēng)格如中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風(fēng)情，各有各的特色，各有各的美麗。 主要分英式和法式兩種田園風(fēng)格。 英式田園：興邦裝飾設(shè)計師提出英式田園家具的家具特點主要在華美的布藝以及純手工的制作，布面花色秀麗，多以紛繁的花卉圖案為主。碎花、條紋、蘇格蘭圖案是英式田園風(fēng)格家具的永恒的主調(diào)。家具材質(zhì)多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是純手工的，十分講究。 法式田園：主要在于家具的洗白處理及大膽的配色，以明媚的色彩設(shè)計方案為主要色調(diào)，家具的洗白處理能使家具呈現(xiàn)出古典美，而紅、黃、藍三色的配搭，則顯露著土地肥沃的景象，而椅腳被簡化的卷曲弧線及精美的紋飾也是法式優(yōu)雅*生活的體現(xiàn)。
什么風(fēng)格的裝修最大氣
裝修風(fēng)格家具風(fēng)格相互影響主要看家具做風(fēng)格清楚條件找軟裝公司幫忙
房子裝修喜歡什么風(fēng)格的？
代美式也許是目前主流家裝風(fēng)格中真正做到了“輕裝修、重裝飾”的一種風(fēng)格。與老美式和歐式相比，現(xiàn)代美式更加簡單、大方，居家氛圍也更濃。再加上其相對歐式而言更加低廉的造價，因此，今年現(xiàn)代美式延續(xù)了其強勁的勢頭，成為主導(dǎo)家裝的流行風(fēng)格之一。
古典日式風(fēng)格裝修怎么設(shè)計？有什么裝修風(fēng)格好看的
日式裝修風(fēng)格也就是和風(fēng)。由于純?nèi)帐斤L(fēng)格是一種比較傳統(tǒng)的風(fēng)格，現(xiàn)在的日式風(fēng)格或多或少都有了現(xiàn)代化的改進，但是日式風(fēng)格一般具備以下一些特征：配色：一般采用深淺色搭配（比較經(jīng)典的是深棕搭配牙白）。居室分割：多采用大幅面半透光推拉設(shè)計（比較少采用純透明材質(zhì)）家具：采用木本色或者漆色（參看“漆器”顏色效果）特色配置：榻榻米和配套的床柜。（現(xiàn)代的榻榻米不必考慮盤膝的不便，通常都安裝有電動或者手動升降桌，和我們坐普通桌椅感覺類似，當(dāng)然要是習(xí)慣盤膝坐也可以的）燈具：一般選擇”羊皮燈“（并非都是真羊皮制作，只是燈具的一種形式），光源事宜采用柔和的暖色光源。配飾：可以搭配日式風(fēng)格的配飾，如：日式燈籠、日式風(fēng)格的格柵畫等等。
英倫風(fēng)格裝修是怎樣的？英倫風(fēng)格裝修有什么特點？
19世紀*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀是人類歷史上最重要的一個世紀，列寧在評述資產(chǎn)階級在歷史上的作用時曾經(jīng)說過，它是“……給予人類以文明和文化的世紀”。（列寧：《全俄社會教育第一次代表大會》，見《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀30-40年代，資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡單協(xié)作和工場手工業(yè)兩個階段，進入了高度發(fā)展的大機器工業(yè)時期。*是資本主義發(fā)展最典型的*，工業(yè)*始于18世紀60年代，從工場手工業(yè)過渡到大機器生產(chǎn)，約經(jīng)歷了80年，至19世紀40年代，基本上完成了工業(yè)*。在政治上，19世紀中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級*。于是，資產(chǎn)階級埋頭于發(fā)財致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無原則主義，各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級對住房和家具極為重視，堅固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財政實力和社會威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時代的風(fēng)格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時代19世紀30年代的*紳士們的日子很好過，舒適而且富裕，他們或是從工業(yè)*中得到好處，或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護，這個法律用以調(diào)節(jié)谷物的進出口，進口的谷物除非價格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護。由于工業(yè)的擴張，中產(chǎn)階級獲得了大量的物質(zhì)財富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴張和航運能獲利甚豐，國際和國內(nèi)市場都大大開放，市場的擴張?zhí)貏e對諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利，這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等，也就是維多利亞時代繁榮的標(biāo)志。同時，已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統(tǒng)上，只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力，現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評意見，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進一步，中產(chǎn)階級在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對《谷物法》的廢除更增加了對城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進*成為地主紳士時，他們希望得到本地家族的接納和承認。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范，這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開始表現(xiàn)出較大的*性，許多人根據(jù)法國文藝復(fù)興風(fēng)格來裝飾他們房子的外面。從19世紀的30年代至1901年，有兩種對立的發(fā)展趨勢：一種是傳統(tǒng)的，另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀進步的設(shè)計師建立的信條和設(shè)計原則直接推動了20世紀設(shè)計的發(fā)展，這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是，在當(dāng)時的主流社會中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味，他們購用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具，許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后，開始比較強調(diào)工廠化的生產(chǎn)，用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀晚期和17世紀一些設(shè)計元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統(tǒng)治時期，室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國文藝復(fù)興式的強烈影響。當(dāng)時有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國移居到*，他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個新臺階。*民族有著堅強剛毅的特性，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀晚期的巴羅克式。但是對歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計方面，雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了，也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時期，房屋的數(shù)量大大增加，最時尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒，他們一開始傾向于*特式，而當(dāng)他們自認為是*的鄉(xiāng)紳時，他們就更傾向于伊麗莎白式，因為后者是純粹*式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興，他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個方面的工作。雖然他的許多觀念是進步的，但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確，并不受任何時期的影響。他早期的家具設(shè)計是攝政式*特風(fēng)格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對話對他的哲學(xué)是一個明顯的沖擊。他把中世紀視作是一個理想的社會結(jié)構(gòu)，可以作為范本服務(wù)于他身處的時代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過揭示內(nèi)含的真實結(jié)構(gòu)，分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來是倡導(dǎo)功能主義的，而這正是20世紀早期的設(shè)計宗旨。普金認為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會是藝術(shù)協(xié)會（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會表現(xiàn)了*的富足和強大，但同時也*露出*在設(shè)計方面的薄弱與不足。對工藝品質(zhì)標(biāo)準的批評認為，缺乏教育而沒有知識的中產(chǎn)階級不具備提高設(shè)計水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭，表現(xiàn)出超過對手，把精力花在裝飾的細節(jié)上。1851年后，許多家具以較大規(guī)模進行生產(chǎn)，而展覽的家具并沒有真實地反映出當(dāng)時的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會造成一種誤解，即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過分地精致，主要的*商為了取得人們的認同，用了大量的雕刻，而不是請建筑師來設(shè)計家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點，這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時代的家具風(fēng)格維多利亞時代盛行的是折衷主義，設(shè)計師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時所用。對維多利亞時代的設(shè)計師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點，所以很難準確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟利益。維多利亞時代所處的19世紀，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對設(shè)計師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統(tǒng)的，另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時代可以分為三個典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式（結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時期的維多利亞風(fēng)格有攝政時期（Regency）的元素，并在19世紀的30年代至40年代對這種風(fēng)格實行了復(fù)興。（注：攝政時期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時代的初期，從古典風(fēng)格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進行生產(chǎn)，開始強調(diào)的是希臘的影響。與以前的時代相比，在造型和細部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀20年代，路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯，反映在細部結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興，是因為它更準確地反映了“舊秩序”，后來設(shè)計師添加了路易十五風(fēng)格的過度裝飾。后者被認為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國開始時，一些18世紀的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進來。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個部分，伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會中獲得了動力，這個委員會把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關(guān)系，他自己的家在1819年后進行了修復(fù)，以一種如畫的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時期的風(fēng)情。在這些因素的推動下，設(shè)計師們認為，這種風(fēng)格代表16世紀都鐸設(shè)計的風(fēng)格并還囊括了17世紀后期查理二世時期的特點。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國王，1660年王朝復(fù)辟，繼承王位，兩次發(fā)動對荷蘭的戰(zhàn)爭，其親法、親天主教的政策遭到議會和臣民的反對。）畫冊也介紹了這些風(fēng)格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺的家具和室內(nèi)裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同，這種復(fù)興式是被建筑師認可的，當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對室內(nèi)設(shè)計也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復(fù)興的主要代表人物，他對同代人對*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當(dāng)時生產(chǎn)的家具在設(shè)計上歪曲了*特建筑的特點，他認為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的，在裝飾上是過度的。他認為，如果一個人不用*特式的風(fēng)格來進行室內(nèi)裝修，就可以幸運地避開煩瑣過度的裝飾細節(jié)。1835年他出版了一本畫冊《15世紀風(fēng)格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對當(dāng)時商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認的風(fēng)格特點，生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適，以商業(yè)化的方式進行生產(chǎn)，各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點是造型的動感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）。可以靈活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個特點。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用，但是它們大多比較簡潔，更加嚴格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點包括內(nèi)面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀中葉以后的趨勢是減少曲線的使用，其結(jié)果是提高了人們對直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀60年代后期，由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響，進一步使鑲嵌細木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點，幾乎對任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等，不一而足。一些復(fù)制品是為我所用，并不忠實地遵循原來的風(fēng)格，而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場合。有時，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹干和樹根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時，鑄鐵還用來作為機制紙板家具（papier-machefurniture）的加強材料，但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件，而且也用來做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會上展出過。3.1典型的家具的特點3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個世紀中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅（SideChair）有許多特點，它們與17世紀后期有著關(guān)聯(lián)（圖3）。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的，在家具上運用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個部份，雖然有各種做法，但都表現(xiàn)了17世紀風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時期的風(fēng)格特點，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀中葉）表明維多利亞時代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據(jù)普金的設(shè)計，他既是一個傳統(tǒng)主義者，又是一個改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時，普金表現(xiàn)了對考古學(xué)的興趣，而在臺面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設(shè)計和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時期許多不切實際的家具，其中許多自然主義的雕刻細部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀40年代到19世紀后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格，這些櫥柜的設(shè)計包括*18世紀的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等，18世紀的法國風(fēng)格對這一時期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高，有的竟高達14英尺。由法國藝術(shù)家設(shè)計和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因為所需要的技術(shù)很多，所以一只柜子至少要由40個工人才能做得出來（圖7）。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計師專注于復(fù)興18世紀前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來，這種龕式的床有一個頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機制紙板構(gòu)成，在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀到18世紀的，有從法國的文藝復(fù)興時期到帝政時期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時期的影響中引伸出來的。維多利亞時期有時會惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時還會在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細節(jié)方面摸仿自然界中的動植物，植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動物如松鼠、*、猴子和其它動物。維多利亞時代是資產(chǎn)階級處于上升的時期，*成為“日不落”的帝國，奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年，庫柏（Cooper）在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評維多利風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出良好的品味，不過顯示出精神的貧乏，只關(guān)注個人的興趣而已。但是，維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀，甚至有過之而無不及，人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
恒大名都的裝修風(fēng)格配什么風(fēng)格的家具？
選擇全屋定制，可以根據(jù)你家的風(fēng)格定制家具，是不錯的選擇，身邊朋友好多都在易高定制的。
請問樸素風(fēng)格裝修的風(fēng)格特點是什么？
色彩以深色沉穩(wěn)為主，因中式家具色彩一般比較深，這樣整個居室色彩才能協(xié)調(diào)，再配以紅色或黃色的靠墊、坐墊就可烘托居室的氛圍，這樣也可以更好的表現(xiàn)古典家具的內(nèi)涵。 空間上講究層次，多用隔窗、屏風(fēng)來分割，用實木做出結(jié)實的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。 門窗對確定中式風(fēng)格很重要，因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統(tǒng)圖案，用實木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。 天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環(huán)形的燈池吊頂，用實木做框，層次清晰，漆成花梨木色。 家具陳設(shè)講究對稱，重視文化意蘊；配飾擅用字畫、古玩、卷軸、盆景，精致的工藝品加以點綴，更顯主人的品位與尊貴，木雕畫以壁掛為主，更具有文化韻味和獨特風(fēng)格，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)家居文化的獨特魅力。
房子裝修的風(fēng)格都有什么風(fēng)格？這些風(fēng)格各自都有什么特點？
室內(nèi)裝修有哪些風(fēng)格 1.歐式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點：豪華、富麗 由于歐式風(fēng)格大量采用白、乳白與各類金黃、銀白有機結(jié)合，加上歐式所特有的柱體結(jié)構(gòu)，形成了特有的豪華、富麗風(fēng)格。歐式風(fēng)格的豪華在一定程度上可以說要多豪華就有多豪華，從小到廚房、衛(wèi)生間，大到主臥、餐廳、客廳等都可以彰顯豪華、富麗風(fēng)格。歐式裝飾風(fēng)格還有一個不是言語所能表達的風(fēng)格特點：即“動”大于“靜”，明顯帶有“動感”。 歐式風(fēng)格適用對象：如上所述，豪華富麗、動大于靜的特有兩大特點，所以凡是追求時尚、豪華與愛動的裝修業(yè)主，正是其首選的裝修風(fēng)格；大居室、復(fù)式、別墅等大家居的裝修裝飾亦適宜于歐式風(fēng)格的采用。 2.中式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點：莊重、優(yōu)雅 由于中式裝飾風(fēng)格使用傳統(tǒng)的中國風(fēng)格占主導(dǎo)地位，民族風(fēng)格很濃，特別是在色調(diào)上，以朱紅、絳紅、咖啡等為主要色，所以中式裝飾風(fēng)格尤為莊重。莊重色調(diào)占主導(dǎo)地位，設(shè)計自然顯得幽靜、雅觀，所以中式裝修還有一個最大的特色和賣點，就是特別耐看，百看不厭。 中式風(fēng)格的適用對象：崇尚民族思想、民族風(fēng)格的中老年裝修業(yè)主；受儒家思想影響的裝修業(yè)主；個性化要求偏向于重色調(diào)的裝修業(yè)主；喜歡優(yōu)雅環(huán)境的裝修業(yè)主。 3.古典式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點：古樸、高雅 古典式裝飾風(fēng)格大量采用過去的、傳統(tǒng)的木質(zhì)工藝，做工精湛、細膩，色彩穩(wěn)重，材質(zhì)多以樸素為主，故特有的古樸、高貴、雅興尤為突出并占主導(dǎo)地位。古典式裝飾風(fēng)格還有一個與現(xiàn)代裝飾風(fēng)格成明顯反差意義的特點，就是盡量少用金屬制品，以傳統(tǒng)材料與工藝品為主，故該風(fēng)格又明顯帶有“懷舊”情調(diào)，實為“與時不共進”的另類裝飾風(fēng)格。 古典式風(fēng)格適用對象：有“懷舊”主義者；有樸素行為者；偏好木質(zhì)的、精湛工藝的裝修業(yè)主。 4.現(xiàn)代裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點：現(xiàn)代、時尚 現(xiàn)代裝飾風(fēng)格大量以新興的、高新技術(shù)的、時尚的材料和工藝作為主導(dǎo)地位，文化石、彩燈、金屬制品、拋光磚、彩色玻璃等前衛(wèi)、流行的材料與工藝幾乎是無處不在，時代感尤為突出，真正體現(xiàn)了“與時共進”或“超前”的風(fēng)格。現(xiàn)代裝飾風(fēng)格另一個值得注意的特點是，該風(fēng)格并不排斥其他裝飾風(fēng)格，只要加以工藝改進等都變成“為我所用”。居室的線條簡約明快，顏色運用夸張而且對比強，局部金屬感濃重，家具同樣需要配以簡約明快的風(fēng)格， 風(fēng)格適用對象：適應(yīng)追求時尚、流行的裝修業(yè)主；適應(yīng)綜合性風(fēng)格，即“中性”風(fēng)格的裝修業(yè)主。 5.地中海風(fēng)格 風(fēng)格特點：享受碧海藍天的清* 地中海風(fēng)格具有著獨特的美學(xué)特點。一般選擇自然的柔和色彩，在組合設(shè)計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應(yīng)用于一體，在組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位
現(xiàn)代個性裝修風(fēng)格是怎樣的？現(xiàn)在熱門的裝修風(fēng)格是什么？
現(xiàn)在歐式比較流行，但是要怎樣把別墅裝修的好看，還要看樓主的別墅的具體位置，是臨海邊，還是在半山腰上，還是在郊區(qū)湖邊等。樓主是注重外飾還是內(nèi)裝，打算投入多少錢都是影響裝修效果的重要因素。美式風(fēng)格簡單隨意，追求一種休閑舒適的居家感受，它崇尚自由個性，把沒有原則當(dāng)成原則，從而產(chǎn)生隨行隨心的效果。豪華別墅裝修的現(xiàn)代風(fēng)格田園風(fēng)格地中海風(fēng)格中式風(fēng)格
中式風(fēng)格裝修是什么？中式風(fēng)格裝修應(yīng)注意什么？
中式風(fēng)格要點：中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。中國傳統(tǒng)居室非常講究空間的層次感。這種傳統(tǒng)的審美觀念在“新中式”裝飾風(fēng)格中，又得到了全新的闡釋：依據(jù)住宅使用人數(shù)和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，則采用“埡口”或簡約化的“博古架”來區(qū)分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現(xiàn)出中式家居的層次之美。 使用“新中式”裝飾風(fēng)格，你不僅要對傳統(tǒng)文化諳熟于心，而且要對室內(nèi)設(shè)計有所了解，還要能讓二者相得益彰。有些中式風(fēng)格的裝飾手法和飾品不能亂用，否則會帶來居住上的不適，甚至?xí)O笑大方。 中式風(fēng)格適合人*：性格沉穩(wěn)、喜歡中國傳統(tǒng)文化的人。
日式風(fēng)格三居裝修有什么特點？推薦什么樣的裝修風(fēng)格
實木衣柜風(fēng)格為日式風(fēng)格日式風(fēng)格的裝修極為簡單，家具擺設(shè)以茶幾為中心，墻面的木質(zhì)構(gòu)件與推拉門窗是相呼應(yīng)的，整體效果樸素文雅，沒有多的裝飾，注重實際功能。
宜家風(fēng)格裝修是什么類型的裝修？宜家風(fēng)格裝修是怎樣的？
了解宜家裝修風(fēng)格前，先了解一下宜家家居的由來。宜家家居于1943年創(chuàng)建于瑞典，“為大多數(shù)人創(chuàng)造更加美好的日常生活”是宜家公司自創(chuàng)立以來一直努力的方向。宜家品牌始終和提高人們的生活質(zhì)量聯(lián)系在一起并秉承“為盡可能多的顧客提供他們能夠負擔(dān)，設(shè)計精良，功能齊全，價格低廉的家居用品”的經(jīng)營宗旨。在提供種類繁多，美觀實用，老百姓買得起的家居用品的同時，宜家努力創(chuàng)造以客戶和社會利益為中心的經(jīng)營方式，致力于環(huán)保及社會責(zé)任問題。今天，瑞典宜家集團已成為全球最大的家具家居用品商家，銷售主要包括座椅/沙發(fā)系列、辦公用品、臥室系列、廚房系列、照明系列，紡織品，炊具系列，房屋儲藏系列，兒童產(chǎn)品系列等約10，000個產(chǎn)品。目前宜家家居在全球34個*和地區(qū)擁有240個商場，其中有8家在中國*，分別在北京、上海、廣州、成都、深圳、南京、大連、沈陽。宜家的采購模式是全球化的采購模式，它在全球設(shè)立了16個采購貿(mào)易區(qū)域，其中有3個在中國*，分別為：華南區(qū)，華中區(qū)和華北區(qū)。目前宜家在中國的采購量已占到總量的18%，在宜家采購*中排名第一。根據(jù)規(guī)劃，至2010年，宜家在中國內(nèi)地的*商場將達到10家，所需倉儲容量將由現(xiàn)在的10萬立方米擴大到30萬立方米以上。中國已成為宜家最大的采購市場和業(yè)務(wù)增長最重要的空間之一，在宜家的全球戰(zhàn)略中具有舉足輕重的地位。宜家風(fēng)格是指瑞典的家具廠商宜家的家具產(chǎn)品的設(shè)計風(fēng)格：簡約、清新、自然；收納性特別強；易搬動和自行拆裝；所用材料不貴重；時尚簡單不繁雜，設(shè)計一定要實用性強，簡單而巧妙。符合年輕人對生活的品味要求。適合中產(chǎn)階級人*。當(dāng)然，你說得宜家家居，就是他們的宜家風(fēng)格系列的。
酒店中式風(fēng)格裝修流行什么風(fēng)格？
一 ??現(xiàn)代風(fēng)格 ?? ??現(xiàn)代風(fēng)格即現(xiàn)代主義風(fēng)格，一般用在描述建筑和室內(nèi)作品及設(shè)計作品，是一種比較流行的風(fēng)格。追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的特性，講究精品酒店裝修設(shè)計材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，強調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。 ?? ??打造酒店現(xiàn)代風(fēng)格有三個需要滿足的特點： 1.充分展示現(xiàn)代物質(zhì)文明成果 現(xiàn)代工藝和材料的美在酒店裝飾中被高度強調(diào)，以性能優(yōu)異的金屬材料、優(yōu)質(zhì)玻璃等為裝飾材料，以現(xiàn)代工藝技術(shù)，經(jīng)過光色等功能組合而成神奇舒適的環(huán)境，先進的工業(yè)技術(shù)也使酒店設(shè)計可以充分開展思路，超高層及高層建筑的出現(xiàn)，使現(xiàn)代酒店壯觀巍峨，其外觀多用光滑的金屬材料和大面積的有色玻璃，形成一面巨大的玻璃幕墻，晴天，可以映照出藍天白云；入夜，射出的燈光色彩艷麗，猶如彩燈的海洋。現(xiàn)實出現(xiàn)代社會的濃郁氣息。內(nèi)部裝修，追求典雅豪華，處處強調(diào)為人服務(wù)的主題，裝飾與使用功能高度融合，材質(zhì)，色彩，功能形成完美統(tǒng)一，甚至連空氣的含氧量、溫度、濕度都在裝修中被考慮到。并且在實際的效果中體現(xiàn)出來。 2.完美舒適的生活設(shè)施與返璞歸真的點綴裝飾 現(xiàn)代化酒店的房間里，有*浴池、沖浪泳池，客房里配有高保真的音響設(shè)備和收看全球范圍的彩色電視，燈光可以使室內(nèi)保持照明需要卻不讓客人發(fā)現(xiàn)光源。也許在家具上飾以農(nóng)村式特征，使以現(xiàn)代化為主導(dǎo)的房間里又增加了一些原始的質(zhì)樸美，這種點綴裝飾產(chǎn)生了意想不到的迷人效果。 隨著時代的發(fā)展，人們更加喜歡具有獨特風(fēng)格的裝飾，尤其是喜歡接受新事物的年輕夫婦和單身貴族們，總是希望居室能有更新潮一點、現(xiàn)代一點、簡約一點的東西，酒店現(xiàn)代化的裝飾風(fēng)格更能吸引人們的眼球。 3.追求造型新穎獨特 造型上獨出心裁，首先應(yīng)當(dāng)提到悉尼歌劇院，它坐落在杰克遜灣中的班尼朗島上，占地約5.5公頃，由10多幢揚帆式殼體建筑組成，其最高處距海面67米。外墻全部有白色大理石和白色釉磚貼砌，遠遠望去，它既像楊帆而去的船隊，又像高潔如玉的倒扣在海面上的巨大貝殼。令人嘆為觀止。 墨西有家“沙丘旅館”，房子隱在沙丘下，房子以綠色調(diào)裝飾，讓客人在房內(nèi)憑窗遠眺沙漠景色。極富野趣，而客人本身在現(xiàn)代化裝飾環(huán)境內(nèi)，宛如置身于沙漠綠洲之中。 *的一位工程師在水泥中拌入二氧化鈷后抹于墻面作為酒店的裝飾面，二氧化鈷隨空氣濕度的變化而改變顏色，晴天麗日下呈藍色，在雨天則呈深紅色，以此吸引顧客入住。 二 ??田園風(fēng)格 田園風(fēng)格在精品酒店設(shè)計中主要是指在室內(nèi)空間中具有“田園”元素，以田地和園圃特有的自然特征為基本形式，能夠表現(xiàn)出帶有一定程度*生活或*藝術(shù)特色，表現(xiàn)出自然、閑適的空間作品。多以小碎花壁紙、仿古磚、木質(zhì)、鐵花等為基本裝飾元素。田園風(fēng)格在目前的裝飾行業(yè)非常受歡迎，回歸自然是田園風(fēng)格最大的特色。因為現(xiàn)代人在快節(jié)奏、高頻率、日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松，以溫馨和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的就餐空間。 田園風(fēng)格主要倡導(dǎo)：“回歸自然”，因此田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，田園風(fēng)格的居室設(shè)計通過綠化把居住空間變?yōu)椤熬G*間”，如結(jié)合家具等布置綠化，或者做重點裝飾與邊角裝飾，還可沿窗布置，使植物融于居室，創(chuàng)造出自然、簡樸、高雅的氛圍。在酒店大廳空間設(shè)計上，要求簡潔明快，同時裝修較其它空間要更明快光鮮，通常使用大量的石材和木飾面裝飾，大廳走廊也是如此。包房用餐區(qū)的空間設(shè)計上，作為相對比較私密的用餐空間，主要以功能性和實用舒適為考慮的重點， 多用溫馨柔軟的成套布藝來裝點，再配以木飾面的裝飾，同時在軟裝和用色上統(tǒng)一起來。 田園風(fēng)格在色彩方
宜家風(fēng)格裝修是什么風(fēng)格
宜家風(fēng)格是指瑞典的家具廠商宜家的家具產(chǎn)品的設(shè)計風(fēng)格：簡約,清新,自然;收納性特別強；易搬動和自行拆裝；所用材料不貴重；時尚簡單不繁雜,設(shè)計一定要實用性強，簡單而巧妙。符合年輕人對生活的品味要求。適合中產(chǎn)階級人*。
裝修有什么風(fēng)格
有簡約，有美式，有歐式，有田園的，有地中海，太多了
裝修風(fēng)格有什么
裝修風(fēng)格的話，現(xiàn)代簡約，歐式 ??。中式 ??，新古典很多種風(fēng)格的
裝修什么風(fēng)格省錢？
裝修什么風(fēng)格最省錢: 最省錢的裝修風(fēng)格就是工業(yè)風(fēng)的裝修風(fēng)格。 最簡約最省錢的裝修風(fēng)格莫過于工業(yè)風(fēng)格的裝修，工業(yè)風(fēng)原采應(yīng)用于工廠廠房或者倉庫改造的一種裝修風(fēng)格，粗狂、簡約是工業(yè)風(fēng)的主要特點。原始磚墻或者只進行水泥涂刷，地面也是采用水泥拋光即可，所有的線管、水管*露在外面，不刻意隱藏各種水電管線，而是透過位置的安排以及顏色的配合，將它化為室內(nèi)的視覺元素之一，這種顛覆傳統(tǒng)的裝潢方式往往也是最吸引人之處。這樣施工下來，將貼磚費用、水電預(yù)埋費用、批蕩、煽灰等的一系列費用都省掉，而且效果也搭配的出來。
什么裝修風(fēng)格好？
在現(xiàn)在家裝中一般都是現(xiàn)在簡約風(fēng)格，簡約并不是缺乏設(shè)計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設(shè)計上更加強 ??調(diào)功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡約的手法進行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計師具有較高的設(shè)計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗。需要設(shè)計師深 ??入生活、反復(fù)思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設(shè)計語言，表達出最深的設(shè)計內(nèi) ??涵。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空 ??間效果，這是設(shè)計藝術(shù)的最高境界。而且也節(jié)約錢，很多業(yè)主都會選擇簡約現(xiàn)代。。
古典店鋪裝修風(fēng)格是怎樣的？有什么風(fēng)格的呢？
精品飾品店店鋪形象設(shè)計工作，不能硬搬先前制定的標(biāo)準去套，而是需要實地考察店鋪自身及周圍情況，看看人流方向、日照情況、障礙物情況、周圍店鋪顏色、風(fēng)格，再根據(jù)這些具體的元素，按照標(biāo)準進行設(shè)計。現(xiàn)在許多的精品飾品店在店鋪形象設(shè)計上都很隨意，只是根據(jù)自己的想象或者照搬其他店鋪的裝潢，根本沒有考察店鋪所處的實際位置，更別說是考察競爭對手了。每一個創(chuàng)業(yè)開精品飾品店的投資者都應(yīng)該知道，開精品飾品店，做好裝修是前期籌備的重中之重。
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