被告不同意進行裝修價值鑒定
最新回答
和田玉價值怎么鑒定？
你好，1、精品和田玉，從色上看，必須為純白色，如果呈白灰色、白黃色、青白色，則說明含有鐵、鎂等雜質，價值不會太高。2、和田玉的白色又分三檔，脂肪白最佳，蔥白次之，荔枝白居末。色還有另一個層面——皮色，指在和田玉表皮上出現的顏色，有棗紅皮、虎皮、灑金皮、姜黃皮、秋梨皮幾種，有皮的和田玉價值更高。
如何進行瓦當鑒定？
1、假瓦當都是用黃土像燒磚一樣做成，再涂上泥土，就像是出土的一樣，一般市場上的販子不會讓買者清洗，因為一洗真相畢露。 2、瓦當只是整個瓦的頭部，所以真瓦當背面往往有長短不一的筒瓦殘存，假瓦當便多無筒瓦殘存。現在也出現有這方面作偽的，大多數十分拙劣，應該注意的有殘斷痕跡是否自然，簡瓦背印下的布紋等。 3、也有作偽者用真的圖案瓦當，如較廉價的漢代云紋瓦當作偽，在種瓦當三五十元可得，而*瓦要超過百元。方法是先將真瓦的圖案鏟去，再用水泥仔細模仿稀少的*瓦當上的*，*完后再涂抹泥漿掩蓋作舊。以便使得買家上當。鑒別方法是仔細分辯*，作偽*寫法多有問題。還有就是洗去瓦當上的泥土，水泥和原漢代瓦當的呈色、質地差別就清楚了。
杭州危房鑒定怎么進行
1、如果地基應為滑移，或者是承載能力不足還有其它原因造成不均勻沉降從而引起結構明顯的扭曲、位移、裂縫、傾斜等情況而且還有惡化趨勢。 2、地基因毗鄰建筑增大荷載， ??或因自身局部加層增大荷載，還有其他人為因素導致沉降，從而引起房屋結構明顯的扭曲、位移、裂縫、傾斜等情況而且還有惡化趨勢。 3、基礎老化從、腐蝕、折斷等等情況造成房屋結構有明顯的扭曲、位移、裂縫、傾斜等情況而且還有惡化趨勢。
齊瓦當怎么進行鑒定？
齊瓦當采用經過篩選的黃土做坯，高溫燒制，質地細密堅硬，色澤均勻，表里一致，呈灰或藍灰色。齊瓦當的形制分半圓形和圓形兩種，半圓形瓦當出現于春秋時期，流行于春秋戰國至西漢早期，西漢中期以后逐漸被淘汰；圓瓦當出現于戰國中期，較半瓦當稍晚一些，曾一度與半瓦當共同流行，東漢時期則完全取代了半瓦當。 瓦當的考古價值和藝術價值在于它的裝飾紋樣。齊瓦當分素面瓦當、花紋瓦當和*瓦當三種，紋樣題材不但豐富，而且自成特色。花紋瓦當又可分為圖案畫、寫實生活畫和圖案式生活畫三類。圖案畫紋樣有套疊空心三角紋、乳丁勾云紋、卷云紋、圓圈紋、山形紋等等，明顯是受銅器紋飾影響而創作；寫實生活畫紋樣有樹木雙馬圖、樹木雙騎圖、樹木雙鳥圖、樹木雙*圖、樹木雙蜥蜴圖等等。這類圖案均以樹木為母題紋樣，樹木兩旁配以飛禽走*或騎馬的*人，構圖講究對稱，形象生動*真，充滿了人世間的生活氣息，展現了自然界的美好景色，是齊瓦當的最大特色所在；圖案式生活畫的題材也是取自自然景物，但卻是以圖案的方式來展現自然，比較抽象，如樹木紋的樹枝筆直且成雙對稱，這在自然界是沒有的。太陽紋、云紋、箭紋及一些*紋也常常采用寫意的圖案化表現方式。齊瓦當紋樣題材所反映的內容既有現實也有神話傳說，抽象與具體并存，表現了作者在大量使用現實主義創作手法的同時也喜歡融進一些浪漫主義的色彩。 與花紋瓦當不同，*瓦當則更加直接地反映了人們的思想與追求，齊瓦當所見*有“天齊”、“千秋”、“千萬”、“延年”、 ??“千秋萬歲”、“萬歲未午”、“千秋未央”、“永奉無疆”、“千秋萬歲安樂無極”等等。由于瓦當面積較小，多數是將*分開印制，使用時排列成句，所以常見單字或二字的半圓瓦當，圓瓦當則多見四字。 齊瓦當是是齊文化的重要組成部分，也是我國古代藝術寶庫里的一朵絢麗奇葩。
檀木王如何進行鑒定
檀.梵語是布施的意思，因其木質堅硬，香氣芬芳永恒，色彩絢麗多變且百毒不侵，萬古不朽，又能*，故又稱圣檀。世界上僅存有沈檀、檀香、綠檀、紫檀、黑檀、紅檀等，而且數量極其有限。其質地緊密堅硬、色彩絢麗多變、香氣芬芳永恒，且百毒不侵，又能*治病，所以人們常常把它作為吉祥物，以保平安吉祥。綠檀因其特性高貴，在我國古代*極為流行，大官貴族都普遍佩戴。 ?? 綠檀木放置時間的越久顏色越綠，木質散發出獨特的檀香味；因自然生長極慢，自然存量極為有限，比一般的紅木更為稀少。 ?? 鑒別防偽：世界上的檀木只有沈檀，檀香，綠檀，紫檀，黑檀，紅檀幾種；綠檀密度在檀木中居中，置于水中紫檀在最下面，綠檀在水中，檀香原木在水面上浮著。在密閉的薄膜下還會在木材表面形成晶瑩剔透的絮狀結晶物，這是因為其含有豐富有機質無法揮發而成結晶物，只要將密封的薄膜打開，絮狀結晶物遇風逐漸消失。 ?? 紫檀亦稱青龍木，屬蝶形花科，*帶常綠喬木，主要產于印度及馬來半島、*等地，我國湖廣、云南一帶也有少量出產。紫檀的材質致密堅硬，體重，入水則沉，一立方米木材可達703公斤。色調呈紫黑色（暗*色），微有芳香，深沉古雅，心材呈血赭色，有光澤美麗的回紋和條紋，年*紋路成攪絲狀，棕眼極密。無痕疤。用酒泡則紫色出，并可粘到碗上。其樹脂或木材削片和銼末入*，可治瘡毒。紫檀木主要用作*高級家具及其它精巧器物。 ?? 紫檀木樹種雖多，但它們有許多共同特點，尤其是色彩，都呈紫黑色，制作紫檀家具多利用其自然特點，采用光素手法。因紫檀木色調深沉，顯得穩重大方而美觀，如果雕花過多，掩蓋了木質本身的紋理與色彩，就如同畫蛇添足了。 ?? 紫檀木在各種硬木中質地最堅、份量最重。它不及黃花梨那樣華美，但靜穆沉古，是任何其它木材都不能比擬的。 ?? 我國自古即認為紫檀是最名貴的木材之一，多用它作為車輿、樂器、高級家具及其它精巧器物的材料。東漢就見記載。到了明代，由于皇家及王公貴族的喜愛，明代紫檀木家具，做工似粗，卻雕琢有神，神志軒昂。 ?? 明代朝廷用紫檀起初在我國南部采辦，后因木料不足，遂派員定期赴南洋采辦，因此儲存了許多紫檀木料，因紫檀生長緩慢，非數百年不能成材，南洋的紫檀經明代采伐幾*殆盡，明末清初，世界所產紫檀木絕大部分都匯集中國。清代早期還使用明代的庫存。清代中葉以后，庫存用完，*一時中斷，因此，清中葉以后制作家具就以紅木代替紫檀了。 ?? 國外對紫檀更是惜之如寶，據說拿破侖墓前有一只15厘米長的紫檀木棺槨模型，參觀者無不驚慕。后來西洋人來到北京，見種種大型器物，才知道紫檀的精英盡聚北京。遂多方收買運送回國。現在歐美尚存的紫檀器物，絕大多數都中從北京運去，由此可見紫檀家具的珍稀。 ?? 鑒別紫檀木的方法是：用酒精棉球在木頭的表面輕輕一擦，如果棉球呈紫紅色，就是紫檀；也可以從木頭上刮下一點木末，浸在酒里，如果屑末出現一道道血紅色的絲條，便是紫檀。老紫檀浸水不掉色，打上顏色一擦就掉；新紫檀浸水后掉色，打上顏色不掉。 ?? 與紫檀木同類的木材還有檀香木，為常綠灌木，產于我國廣東、云南等地。木質堅重、清香，有黃、白兩種。多用作香料或制扇骨、箱匣之類小件器物，木質不如紫檀木。 ?? 黑檀木（木材介紹） ?? 黑檀木屬柿樹類，主要產于印度、印尼、泰國、緬甸等國。黑檀木心邊材區別明顯，邊材白色（帶黃褐或青灰）至淺紅褐色；心材黑色（沌黑色或略帶綠玉色）及不規則黑色心材（其深淺相間排列條紋）。木材有光澤、無特殊氣味。紋理黑白相間，直至淺交錯，結構緬而勻，耐腐、耐久性強、材質硬重、細膩，是一種十分稀少的珍貴家具及工藝品用材。
黃花梨價值鑒定怎么做？
1.留心不顯眼的地方。有些家具在顯眼的地方（如圓角柜、家具正面）用海南黃花梨，其他不明顯的地方（如家具側面、背板或隔板、后立柱）用越南黃花梨。
2.識別樹種。整體家具為越南黃花梨，而標簽上標為“海南黃花梨”或“黃花梨”，有的標為“香枝木”。這種標簽的合理性有待商榷。據了解，《紅木》標準中將海南黃花梨即降香黃檀歸入香枝木類，這其中并沒有越南黃花梨的樹種，但有關木材檢測機構常將越南黃花梨檢測為“香枝木”，歸為豆科黃檀屬，至于是何樹種則沒有明確。為此，用越南黃花梨做家具標“香枝{HotTag}木”或“黃花梨”也是一種混稱。
3.以次充好。用黃色的*枝木、花梨木及其他硬木直接冒充黃花梨，但其標價很低。
值得注意的是，目前國內一些市場上近兩三年出現了更惡劣的造假方法，但很難為收藏家察覺，即采用“貼皮”的方法，表面用0.2毫米厚的海南黃花梨粘貼在*枝木或其他比重相當于黃花梨的木材上，正反兩面顏色、紋理完全對應一致。這種家具價格與全部用海南黃花梨的家具幾乎一致。北方地區冬天干燥，空氣濕度小，很容易使南方產的此類家具開裂。如發生開裂，則須用放大鏡觀察縫隙處，方可發現木材內部與家具表面顏色不一致，到時應請專家或專業檢測機構檢測，以維護自己的權益。
在哪可以對碧璽鑒定收藏價值?
碧璽在礦藏學上又稱為“電氣石”、 ??“碧硒”、“碧洗”、 ??“碧霞璽”等，英文名“Tourmailine”，來源于古僧伽羅語Turmal。意思是色彩混合的寶石。具有壓電性和熱電性的特征。壓電性表明它是一種首要的工業礦藏，可用于*一些壓強設備，如測深設備和探測不一樣壓強的儀器。熱電性表明在溫度改動時，即受熱或太陽輻照下，其外表可帶有電荷，這些電荷對空氣中的帶異性電荷的塵埃有吸附效果，因此，也被稱為“吸塵石”。 ?? ?? ?? ??碧璽的儲量豐厚，發育最佳的晶體一般產于偉晶巖和與花崗巖巖漿觸摸變質的石灰巖中，一般黑色碧璽形成于較高的溫度，綠色，粉赤色一般形成于較低的溫度。 ?? ?? ?? ??國際上有多*都盛產碧璽，如巴西，墨西*，加拿大，美國，澳大利亞，俄羅斯，意大利，法國，挪威，肯尼亞，馬達加斯加，莫桑比克，尼日利亞，納米比亞，斯里蘭卡，緬甸，阿富汗，巴基斯坦等， ?? ?? ?? ??在我國，新疆，內蒙古，甘肅，河南，廣東，四川，云南，**等省均已發現寶石級碧璽及其礦化點，其間尤以新疆，云南，內蒙古所產碧璽因色彩種類豐厚，質地好最為有名。
青花陶瓷杯怎么進行鑒定？
青花瓷，屬釉下彩瓷。它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷泥坯上描繪圖案紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫1300攝氏度左右還原焰下一次燒成。這種顏料燒成前呈現灰黑色，燒成后呈藍色。把泥坯變成青花瓷有兩種途徑：一種是手繪；一種是貼花。青花手繪工藝的詳細描述，{泥秀景德鎮}在《景德鎮手繪陶瓷制作過程》中已經介紹過了，貼花裝飾就好比是一個模子，一印一個畫面，只不過這個印好的畫面還要進入窯爐中經過大火的燒制才能顯示出畫面的漂亮。而貼花里面又包括兩種青花貼花工藝。大家都知道青花瓷采用的是一種釉下的裝飾方法，不同于粉彩，古彩，新彩是釉上的裝飾方法。
青花瓷的貼花一種是把做好的青花花紙模在泥坯上進行貼，然后在施釉，在還原焰下經過1300攝氏度左右燒制，也叫高溫青花花紙，這種貼花成功率不高，需要很嫻熟的貼花技巧才能貼得好；另一種貼花是在成瓷上貼（成瓷就是已經把泥巴燒成了瓷器，只不過瓷器上還沒有進行裝飾），這種花紙叫中溫青花花紙，中溫青花花紙與高溫青花花紙的工藝是不同的，燒制的溫度也不同，中溫青花花紙在1200攝氏度左右氧化焰下燒制的效果最好，它在高溫的還原焰下也可以燒制，但是出來的效果不好。也有人說中溫的青花花紙是屬于釉下青花，其實不然，中溫青花花紙是偽釉下裝飾，中溫青花花紙是在燒制的過程中達到了一定的溫度，花紙上面的青花顏料就會融化到釉里面，因此才形成了釉中的效果，真正的釉中花紙是在泥坯上施一層釉，然后用青花料繪制，然后在上一層釉，中溫青花花紙成品率高，效果好，被大量應用于日用瓷的裝飾中。
對于在日常生活中用什么樣的青花瓷比較好，也是蘿卜白菜各有所愛的。貼花的青花瓷畫面呆板，一個模子印出來的畫面——千篇一律，都是一樣的，毫無個性，毫無收藏價值，更談不上有什么情調，盡管如此，貼花為了青花瓷的大批量生產做出了很大的貢獻：貼花的青花瓷成本低廉，便于大批量生產。貼花讓更多的人接觸到，了解了青花瓷。{泥秀.景德鎮}喜歡這些小情調，提高一下生活的精神享受，拿一個手繪的青花瓷杯子喝水，喝著杯子里的水，還可以享受一下杯子的裝飾，看著那杯子上的圖案：流暢的線條，有粗有細；青花汾水塊面，有濃有淡；清晰的畫面，豪不缺個性。呵呵，連杯子里的白開水都會變得清甜。讓我用個幾年，不想用了，還可以把這個手繪的青花杯子收藏起來，等他升值呢。經過上面的閱讀，大家對青花瓷的工藝應該有所了解了，{泥秀景德鎮}開始給大家介紹手繪和貼花的異同。1.
從畫面，線條辨別。用*眼看就可以看出不同，貼花的青花瓷，畫面沒有那么清晰，線條有點模糊，畫面呆板，線條均勻，尤其是線條的顏色沒有變化，濃淡深淺一模一樣，在一根貼花的青花線條上，這根線條的線頭和線尾顏色一樣，濃淡一樣，高溫青花花紙產品線條顏色會比較深。而中溫的青花花紙產品的畫面上可以看到畫面是由很多的網狀小點組成的，也就是馬賽克，這是絲網印刷的像素點，如果無法看的很清楚的話，可以用放大鏡來觀察，看看是否看到像素點。2.
從顏色上看。細看貼花有時會發現缺色的現象，像蟲咬過。這是由于貼花紙在轉運過程中，或*作時弄掉了貼花紙上的部份青花顏料所至。3.
細看對稱的、或相同的圖案。每個局部，貼花青花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一致。這一點很重要。
市面上還有一種把畫面看上去是青色圖案的就認為是青花，其實是新彩的一種藍色顏料
手繪的青花瓷就不同，一根線條就會是很清晰的一條線條，線頭線尾都會有粗細，有濃淡變化的，手繪的由于著力不同，顏色會出現深淺不一致，貼花的則很難做到，手繪青花產品畫面生動，線條有著豐富的變化，在分水的地方甚至可以看見很清晰的濃淡界限，總體感覺比較清*，給人一種畫面靈活的感覺。
乾隆漢白玉碗鑒定怎么進行?
其實只需一道光芒和三字口訣。一道光芒就是最普通的燈光或者陽光，鑒定是不是漢白玉，這是最重要的手法。而三字口訣，正是“漢”、“白”、“玉”這三個字。“玉”字說出了漢白玉的特性，其實漢白玉并不是玉，而是大理石的一種，之所以以玉命名，是因為它瑩潤有光澤，薄的地方都能透過光。“白”字指的是它的白要夠耀眼，夠閃亮，對著陽光一轉，能達到滿眼金星的效果。 而最重要的是這個“漢”字。但這個“漢”竟然是個錯別字。漢白玉的“漢”，原本應該是出汗的“汗”。“汗”字代表了漢白玉最鮮為人知的一個特征：真正的漢白玉，并不是潔白無暇的，而是隱含著淺淺的紋路，就像是出汗的印記一樣。用這三條標準，在大晴天，有心人在故宮里走走看看，就會發現符合這些標準的古建，可謂少之又少。 現在科技發達了，有些所謂的漢白玉也符合上述三條標準，但它們也是假的，因為它們是用石粉壓制出來的。那又該如何鑒別呢？漢白玉的一大缺陷是打假的有利武器。觀察漢白玉的雕刻，就會發現一個特點：不論是獅子、華表，還是望柱或欄桿，無論多么精美，都從來不會出現鏤空的紋飾。這并非漢白玉的雕刻師傅技不如人，而是由于其自身缺陷造成的。 漢白玉雖質地較為堅硬，但卻脆弱易碎，所以漢白玉的雕刻，有一個學名叫“棒槌形”。比如要雕一個舉著青龍偃月*的關公像，如果是木雕或泥塑，這*和*肯定是分開的。要是用漢白玉來雕，這*柄一定要和*緊貼，不讓雕刻薄了的漢白玉吃勁。由此，整個人像個棒槌一樣，中間就沒有縫隙了。 如今，市場上不少商家做出的漢白玉雕像用的都是石粉壓制而成的材料，或者是用偏軟的石頭雕成的，冒充漢白玉。這類材質的石料沒有了漢白玉的致命弱點，因此能做出各種復雜的鏤空造型。但就是這些畫蛇添足的把戲，恰恰成了最為明顯的破綻。
老紫砂杯如何進行鑒定?
一、造型 首先要明確各個時期砂壺造型的特點，以及演變發展的規律。紫砂壺在我國歷史悠久，但每個不同的時期造型都不盡相同。如清代初期，專供*、皇家使用的*壺，造型多以自然形和幾何形為主。 二、胎質 不同時期的紫砂壺所使用的泥料有著不同的泥質，如明代紫砂壺使用的泥料，顆粒比較粗，給人的感覺有點粗糙；到了清代，泥料澄煉工藝總體有所提高，出現了紫砂細泥，清中期制作的壺胎骨堅致，色澤溫潤，晚期泥質仍堅致，但色澤不如中期溫潤，顯得干枯。 三、制作工藝 制作紫砂壺的成型工藝，在各個時期也都有所不同。明代創始期的壺是以捏制為主，壺內胎往 往有掏空時捏按的指紋。到了明晚期的時候，創造了木模制壺方法，壺內壁不見指紋，但有竹*刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時為了 美化接痕貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。清代的紫砂壺一般采用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，制作也比較精細。清早期的壺嘴為單 孔，晚期為多孔，清中期以前的壺均為手制，到了清末就有用模制或轤轆成型的工藝。 四、款識和銘刻 紫砂制品上的款識和銘刻是指刻、印、劃在砂壺表面起裝飾作用的*，用以表明它產生的年 代、制作者和使用者等諸多因素。不同的時代刻款銘字的部位和方法都有所不同。在書體上，明代都為楷書，到了清代早期楷書、篆書并用，而后期則以篆書為主。 在紫砂壺的蓋內、壺底或把根處往往都刻有制壺人的落款。 五、風格品位 鑒定傳世的名家作品，首先要掌握的是這些名家所處時代的基本特征與風格，作品中有沒有那 個時代的氣息與烙印，還必須綜合考察作者一貫制作風格與品位。從近現代的偽作來看，多數是屬于技精而缺乏韻味，而壺的神韻是藝術生命所在。在歷史上同一位 名家制出的三個不同造型的壺，即使從表面上看好像不一樣，但只要仔細觀察，就會發現有驚人的相似之處。
金絲楠家具如何進行鑒定
鑒定金絲楠木，有下面三種方法:一是用鼻子聞，金絲楠木屬樟科，新砍的料帶有淡淡地像樟木又區別于樟木的氣味，二是用手掂，金絲楠木密度大，手感沉重，重量上跟紅木不相上下．三是用眼睛看，金絲楠新料色澤上普遍都是淺黃色，年份長的會出現金黃色，外層老化的會出現淡紫色。
古玩家具怎么進行鑒定的
餐具柜一般都用于餐廳組合，每件古董餐具柜或邊柜都有其自己的風格和設計。你要注意的第一件事，就是一件家具的腿部。一些仿品會按放上同一規格的家具腿，所以這方面一定要注意。除此之外，鑒別一件餐具柜或邊柜是否是古董，還有幾個方面要擦亮眼睛。 ??1，檢查餐具柜門上的鉸鏈/合頁。1815年到1840年，都用銅合頁，1840年后多用其他金屬做合頁。2，查看合頁上螺絲的類型。年代久的螺絲會有不均勻的螺紋，螺絲聽頭部的逢會比現代的窄一些。3，抽出餐具柜上的抽屜。檢查抽屜的結構，看看是怎么制作的。越古老的家具使用燕尾連接楔形越少，比如在18世紀早期，只使用一個大燕尾連接楔形或使用木樁構造。古董家具中手工制作的燕尾榫都是不平均、不筆直的。燕尾榫在19世紀進行了改良，一個部位可能會用4或5個燕尾榫進行連接。4，查看抽屜把手后面的較新螺絲孔。如果五金件已經換過，那你可能會看到抽屜內部的舊洞/舊孔。5，檢查碗柜后部的木頭，年代久的家具其背后常使用不規則尺寸的木板，因為古時候家具制作者可能用任何能用得上的木板來做這一部分。新家具上的會有圓鋸切割的痕跡，而年代久遠的家具上切割線是直的。6，在木頭表面查看小溝槽。年代久的家具是用刨子來處理表面，所以并不很平坦。
清代龍泉窯如何進行鑒定?
鑒定北宋龍泉青瓷，要注意下列特征: 1.早期青瓷施淡青色釉，有泛黃現象，其產地集中在龍泉金村和慶元上垟兩縣交界處的溪邊山坡上。 2.中晚期集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上垟，麗水市的石牛等地，約有窯址30余處。 3.北宋中晚期，采用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白。施石灰釉，其特點高溫粘度比較低，容易流釉，釉層薄，釉面有光澤，由于燒窯技術和還原控制不好，使釉色出現泛黃現象。 4.紋飾特點：以刻畫花為主，碗、盤類多飾蓖紋、折扇紋，題材以蓮瓣、牡丹、菊花為主，紋飾之間以楞線分隔。楞線分單線、雙線。花葉一般用蓖紋作葉脈。 5.多管瓶、盤口壺、多葉瓶為這一時期的新產品。多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、*等動物作鈕為主。 6.在工藝上，北宋時期多用支釘支燒，器物多有支釘痕。到了北宋晚期開始采用圈足內放墊餅墊燒。 鑒定南宋早期的龍泉瓷，必須注意： 1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重，加上坯料淘洗后沒有認真搗練，胎質不夠致密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。 2.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質感。 3.紋飾與北宋明顯不同，以刻花為主，劃花、蓖花少見。碗類出現葵口，有圖章式的*，如“河濱遺范“、“金玉滿堂“等。 鑒定南宋中晚期的龍泉瓷，必須注意： 1.改進了胎土*，在瓷石中摻入適量紫金土，使氧化鋁和氧化鐵的含量增加，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了“笨重粗厚”的缺點，使器物造型輕盈秀美。 2.改進了釉料的*，由原來的石灰釉變成石灰堿釉，使釉色出現粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷呈色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。 3.器型豐富多彩，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時期的新產品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。 4.由于改進了胎、釉的*及燒造技術的提高，燒造出與南宋官窯相類似的黑胎厚釉瓷器及白胎厚釉瓷器。黑胎厚釉瓷器釉色深沉，開片，釉色透明，表面有浮光。白胎厚釉瓷器釉色淡雅，呈粉青、梅子青、豆青等色。 5. ??此時的瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與造型取勝。 6.器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足刮去細細一線的釉，燒成后出現朱紅色一圈細線，俗稱“朱砂底”，使青瓷顯得特有韻味。 7. ??龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。 8.梅瓶（宋代稱作“徑瓶”，是一種貯酒器），北宋時期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。到南宋，梅瓶高度減低，下腹*削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上（可作酒杯用）。 9.鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱“出筋”，是美化瓷器的一種裝飾。 10.一種用模子成形的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、云紋、龍紋等紋飾的，多數為龍泉溪口窯所生產。
朋友們說說怎樣鑒定古董家具的價值？
1、古董家具家具不比陶瓷或工藝品，從古董家具落款日期、材質、工匠、產地*中，便可做分析定斷。 2、辨別一件古董家具，往往要從家具的材質、造型、工藝、完整性、稀有性等諸多方面考察判斷。單以一個因素來*判斷家具是不科學的。
裝修歐式男朋友不同意
結房裝修再說*意思想結婚父母呀
裝修合同減項不同意
說管理費公司利潤點其項目面利潤存碰幸要投訴能消費者協我覺希望且些問題雙責任簽訂合同前定要確認些事做些我做且般裝潢公司減項退管理費曾項增加能問我假做項木工或油工管理費要少現我減項給我退告訴說我公司指派費用我已經按照初合同項目發派工等等基本種事情都托
裝修門往外開鄰居不同意
報*（物業搶業主自物品）自確定整物業沒門裝外二業主要強硬些些專捏軟柿三水/電停打供電局水務局別說物業停讓再處理（字事搞房沒做犯事）
房屋裝修殘值鑒定
裝飾裝潢附屬物也是拆遷補償的一部分
裝修質量鑒定從哪里弄？
看細節，覺得那里做的別扭的東西就是有問題的。看表面上簡單的一些：門扇與門框四周縫隙不均勻；晚上開燈看墻面看上去是花的，深一道、淺一道的；櫥柜等開閉不靈活； ??瓷磚、地板有色差；其他的就得看手藝了，多看看別人家的。裝修不難！
那里可以做裝修損壞鑒定
1、鑒定是：可以由你們雙方共同委托鑒定評估機構，也可以共同請法院指定。2、鑒定程序和環節：你們雙方申請或是由法院指定鑒定機構，鑒定機構要求你們雙方提供材料、實地調查、給出鑒定結論。3、至于裝飾材料受損的損失鑒定標準，專業的鑒定機構會給出結論的。有了鑒定結論后，如果受損不是太重，你方可以主張維修，損壞太嚴重的才會換新的或重新裝修。維修或重新裝修的費用由你家承擔。
擴展回答
相關問題
免費獲取靠譜裝修設計
- 每天限100個名額
- 北京
- 上海
- 天津
- 深圳
- 成都
- 武漢
- 保定
- 長沙
- 長春
- 滄州
- 常州
- 大連
- 東莞
- 福州
- 佛山
- 廣州
- 貴陽
- 杭州
- 合肥
- 哈爾濱
- 惠州
- 淮北
- 濟南
- 江門
- 金華
- 嘉興
- 昆明
- 昆山
- 六盤水
- 蘭州
- 臨沂
- 洛陽
- 南京
- 南寧
- 南昌
- 南通
- 寧波
- 南陽
- 遷安
- 泉州
- 青島
- 沈陽
- 石家莊
- 蘇州
- 紹興
- 太原
- 唐山
- 臺州
- 威海
- 無錫
- 溫州
- 濰坊
- 溫嶺
- 西安
- 徐州
- 廈門
- 邢臺
- 咸陽
- 信陽
- 鹽城
- 揚州
- 煙臺
- 重慶
- 鄭州
- 涿州
- 湛江
- 中山
- 遵義
- 漯河
- 舟山
- 其它
立即預約
我們承諾：一起裝修網提供該項免費服務，絕不產生任何費用，為了您的利益以及我們的口碑，您的隱私將被嚴格保密。
