北京對比色裝飾
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對比色對比
對比色在色彩運用中是比較常見的，建議可以對著色板參考一下顏色組合。對比色是人的視覺感官所產生的一種生理現象，是視網膜對色彩的平衡作用。 在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色對比色的弱化效果.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色。 也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式又有同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。對比色擁有一種令人興奮的視覺感，但是它缺乏單色調與和諧色的那種安全感，所以很多人不敢把這些顏色應用到家居設計當中去。其實，只需注意一些小技巧，利用它們充滿活力的特點，就能讓室內空間更加生動。 與中性色的對比 中性色為色彩對比提供了一塊絕好的畫布。無論雪白墻壁上的軟裝飾品的對比色多么柔和,或者墻壁顏色醒目而家具和飾物是中性色,中性色都能很好地襯托出來。 成功地運用對比色與中性色相組合是獲得自信的第一步。對比色可以用在中性色沙發上的一組靠墊上,或者從一幅畫中或地毯上選出某種顏色,或者是集中在中性背景的窗簾圖案上。甚至您只簡單地插上一枝鮮花就可以展現大自然令人贊嘆的配色。 平衡色彩的對比 把兩種對比強烈的顏色組合起來是一種極具吸引力的挑戰。因為在強烈對比之中,暖色的擴展感與冷色的后退感都表現得更加明顯,彼此的*也更為激烈。 要想實現恰當的色調平衡，最基本的就要避免色彩形成混亂的多重奏。弱化色彩*的成功之路包括，減低其中一種顏色的濃度，或者用大面積的一種顏色與另一種面積較小的對比色達到平衡。借助于將不同色調融入主調之中，可以很好地運用對比色組合，也可像紅綠二色裝飾的華麗的臥室那樣，把其它的鮮明顏色用較小面積,圖中藍色的床頭燈就是這樣活潑的一筆。 為了使您自己習慣于鮮明的對比色,可以試著把它們用作和諧色或低調設計的點綴，除了能為房間增添情趣,鮮艷的飾物也是一種適度的季節色彩變換的簡捷方法。 鮮明色彩的對比 如果您一向并未習慣于生活在強烈的色彩中，要設計一種鮮明、大膽的對比色組合,第一步要求真正下決心，看一看暖色調與冷色調,看看它們如何使房間在瞬間產生生機，會使很多人愿意選擇這種極個性化的裝飾方法。活潑的對比色會改變房間的氣氛，大廳或餐廳若在醒目、溫暖的色調中加以對比色會立刻營造出一種熱情而引人注目的氣氛來。同樣，不尋常的對比色，像黃綠和紫色相配，或者姜黃與湖黃、紫色相配，都會產生出強烈的現代風格。 柔和色彩的對比 對比色彩的成功運用依賴于良好的色調平衡。一種應用廣泛的做法是：大面積使用一種顏色——通常是冷色，然后用少量的顏色加以平衡。反之，以暖色為主，冷色點綴，效果同樣理想，尤其是在較陰暗的房間里，或者房間本身的氣氛過于安逸，這種設計更為合適。 如果兩種色彩運用量相同，那么對比會顯得過于強烈。比如：紅與綠占同樣面積的話,就會令人頭暈目眩。想要適當運用對比色，或者其中一種或其它幾種稍加點綴，或者考慮減低它們的濃度。 藍色和紫色要比對比色中的黃色、橙色濃重一些,所以這些色調很容易達到視覺的平衡。雖然如此，減低它們的濃度或者控制它們的使用面積，還是會使它們擁有更好的效果。比如，柔和的淡紫色與灰白色組合，加以溫和的綠色，會形成一種獨具個性的色彩語言，但是變柔的色彩依然是在色彩*盤上最初的紫色與綠色強烈對比的遙遠回聲的變體。
橘紅的對比色
我知道藍色的對比色是黃色，但可以根據需要可以變成橘黃或者是橘紅的顏色。相對橘紅色的對比色應該是藍色。搭配時，橘紅暖色，應該搭配淺冷色好看一點，比如淺藍色。在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色。也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。補色是指在色譜中一原色和與其相對應的間色間所形成的互為補色關系。原色有三種，即紅、黃、藍，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍為綠色，藍加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍、黃與紫就是互為補色的關系。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現中，在適當的位置恰當地運用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。現在的市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。嘻嘻，個人意見，建議還是找專業的設計師！！
對比色有哪些
相對對比色的應用越來越普遍，像繪畫、裝潢和服飾搭配都用得著！色相環中每一個顏色對面(180o對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫,黑與白互為對比色.也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。互補色對比指在色相環上距離180度左右的顏色組對比,就是你說的幾種,視覺效果強烈刺激,色彩對比達到最大的程度對比色對比,指24色相環上間隔120左右的三色對比如:品紅-黃-青,橙紅-黃綠-藍,黃橙-青綠-紫等視覺效果飽滿華麗,讓人覺得歡樂活躍.容易讓人興奮激動中差色對比是在24色相環上間隔90度的顏色對比,效果比較明快這3種中最激烈的是互補色對比,180度的那種.你應該知道什么叫色相環把,對這個我就不多做解釋了
米色的對比色
據我所知，米色的對比色應該是純白色。對比色搭配分強列色搭配和補色搭配。兩種相對的顏色配在一起，可產生一種強烈的對比效果。這種搭*式需有較高明的審美能力才能處理礙恰到好處。一些休閑服和運動服經常采用這種配色方法。例如，紅與藍、藍與黃、紫與綠，這種配色顯得大膽、醒目、鮮艷。如果是紅色與藍色搭配，就形成了寒色與暖色對比；如果紅色配綠色，則是補色對比；黑色與白色在一起時具有明暗差異，稱為明度對比。對比配色常常需要第三色來充當間隔。例如，如果兩種顏色互相競爭，配色時就要讓其中一種顏色的面積大于另一種顏色，中間再以第三色來分隔。1、強烈色搭配是指兩個相隔較遠的顏色相配，如：黃色與紫色，紅色與青綠色，這種配色比較強烈。2、補色搭配是指兩個相對的顏色的配合，色*上相距180度的顏色搭配，如：紅與綠，青與橙，黑與白等，補色相配能形成鮮明的對比，有時會收到較好的效果.黑白搭配是永遠的經典。著裝時用互補色時，盡量避免使用高純度的顏色，以減少視覺的強烈刺激。協調色搭配，其中又可以分為：1、同類色搭配原則指深淺、明暗不同的兩種同一類顏色相配，比如：青配天藍，墨綠配淺綠，咖啡配米色，深紅配淺紅等，同類色配合的服裝顯得柔和文雅。如果你對服裝的配色沒有把握，就可以考慮單色法。這種配色方法十分簡單，一般不會出錯。你找到了一個色調之后，就可以通過色彩的深淺層次來搭配。例如，你喜歡綠色，那么選擇搭配淺綠、粉綠和墨綠等都很協調。這種配色方法在原則上以一個顏色為主，再通過明暗不等的同色系的顏色進行搭配。當然，由于使用了同一色系，單色配色有時會顯得過於單調乏味。利用色彩的鮮艷程度可以加以變化，小面積使用比較鮮艷的顏色，在大面積采取不那么鮮艷的色調，整體看起來比較平衡。2、近似色相配指兩個比較接近的顏色相配，兩個顏色在色*上位置相臨，如：紅色與橙紅或紫紅相配，黃色與草綠色或橙黃色相配等。近似色的配合效果也比較柔和。我們知道，配色的顏色一般不要超過3種。但是，如果運用類似色調配色，就可以把相同或相似的色彩組合在一起。例如，淺黃、明黃和橙色搭配在一起成為明顯的活潑色調。運用相同或類似的色調時需要在明暗的層次上稍作變化調整，快來充分發揮你的配色能力吧。在色相環中每一個顏色對面(180o對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色.也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。補色是指在色譜中一原色和與其相對應的間色間所形成的互為補色關系。原色有三種，即紅、黃、藍，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍為綠色，藍加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍、黃與紫就是互為補色的關系。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現中，在適當的位置恰當地運用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。現在的市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。
對比色服裝大片
現在很多時裝秀或時尚大片都是采用對比色的效果來搭配衣服的，可以在網上看看*或相關圖片。紅黃藍為萬物三原色，在藝術領域里，紅對綠、橙對藍、黃對紫則是色彩中的互補色，俗稱對比色。單一色調滿足不了即將入秋的天氣，2014度假系列中不規則的線條分割或松散廓型融入進大膽的飽和色彩，*碰撞躍動早秋。全身穿著相同顏色在視覺上會呈現出很極致的感覺——極致的權威、極致的保守、極致的熱情。一般而言，全身穿著相同的“中性色”服飾，如黑色、灰色、白色時，在視覺效果上都是可以被接受的；不過全身穿著相同的“鮮艷色”服飾，如紅色、黃色、綠色、紫色時，可能因為色彩視覺效果過強，而把整個人淹沒在色彩里，或者因為他人對色彩特別的好惡，而產生對你個人特別的判定。當然，如果搭配得宜，也可能讓你出色得令人驚艷，而其中的奧秘都在于服飾的顏色與款式是否能與你個人的氣質、風格相宜。全身穿著相同顏色時，可以利用服飾本身的剪裁線或者上下身不同的比例組合，創造出獨特的線條比例與立體感；也可以考慮利用不同的服飾材質穿出層次感，例如：黑色的精梳羊毛套裝搭配黑色絲襯衫，紅色套頭毛衣與紅色牛仔褲搭配紅色亮皮長靴全身穿著相同色系列產品所謂的“同色系”，就是相同顏色的深淺變化，例如：桃紅色、粉紅色、紫紅色，是紅色系；黃綠色、草綠色、橄欖綠，是綠色系。若采取全身穿著同色系色彩“深深淺淺”的搭*式，如中灰色西裝外套搭配淡灰色套頭針織衫與深灰色長褲，再加上銀項鏈與鐵灰色手包，可以讓整體造型呈現出活潑卻協調的美感。全身穿著相同色系時，要特別注意全身服裝的色塊組合的協調感。在練習搭配的初期，最簡易的方式便是以身上色塊的面積來分——面積較大的色塊為“主色”，面積較小的色塊為“副色”。你可以取其中一個深色或淺色為“主色”(面積較大的色塊)，另一個深色或淺色當作“副色”(面積較小的色塊)，例如：穿著粉紅色牛仔褲與粉紅色上衣(淺色／主色)，搭配正紅色皮帶與馬靴(深色／副色)。全身穿著中性色全身穿著“中性色”是最安全不會出錯的配色方式，“中性色”所透露出的色彩語言是沉穩的、得體的，可以讓你看起來有大將之風，例如：海*藍套裝搭配乳白色襯衫、黑色套裝搭配銀色襯衫。“中性色”彼此之間互相搭配的空間很大，只要靈活運用色彩面積比例，就能穿出許多不同的組合，非常適合粉領族。中性色搭配一個點綴色以經典的“中性色”為底色，再加上一個“鮮艷色”來點綴，是最受粉領族喜愛的搭*式，因為“中性色”是得體的顏色，“鮮艷色”則可以用來表達心情，兩者相配，在得體中讓你創造出無限的變化，使穿衣配色變成一個有趣的創作過程。這個“點綴色”除了可以是特別喜愛的色彩、反映心情的色彩，也可以是當季流行的色彩，只要是你的“皮膚色彩屬性”，都可以拿來靈活運用。例如：駝色套裝(中性色)+淺紫襯衫(點綴色)、灰色套裝(中性色)+粉紅襯衫(點綴色)等。印花服飾的色彩搭配印花服飾的色彩搭配，難度比較高，一旦掌握搭配技巧，就能穿出讓人驚艷的美感，并能塑造出鮮明的個人風格，印花服飾色彩的搭配，可細分如下：“素色+印花”的黃金搭配定律如果不想讓印花綴滿全身，而想以“素色單品”來搭配“印花服飾”的話，最安全的“黃金搭配定律”莫過于：素色單品的色彩必須和印花中的某一個顏色相同。例如：米黃色上衣+咖啡色底、米黃色小碎花長裙；或白底、淺藍色與深藍色交織條文的連身洋裝+深藍色針織小外套。“素色+印花”的對比色搭配原則除了素色和印花中的某一個顏色相同之外，“素色+印花”是否可以采用“對比色”的搭*式呢?當然可以，不過，這樣的搭*式有一個很重要的前提，亦即在全身的比例上，印花服飾的面積不能太大，基本上，全身以素色為主，印花純粹當作點綴性的裝飾。這時，印花就可以是素色的對比色。例如：淺綠色連身小洋裝+橘色印花絲巾；或淺藍色套裝+白底、亮黃色印花襯衫，把襯衫領翻到套裝領之上，讓亮黃色的印花只出現在領子的部分。上下身分屬“不同印花”的搭配技巧上下身若穿著“不同印花”的服飾，則兩者的印花必須有強弱、主副之分。可以是上下身其中之一的印花色彩比較強烈(在色彩上分出強弱)，也可以是上下身其中之一的印花圖案比較大(在圖案上分出主副)。另外，請避免把兩個“有方向性”的印花一起穿在身上(如斜紋上身搭配直條紋下身)，因為雜亂無章的印花組合方式，不但無法表現出美感，還很有可能把*變成印花的“戰場”。對比色的搭配搭配對比色時，可以先選定一個主色，再以主色的對比色進行其他部分服飾的搭配。例如：紫藍色長褲+奶油黃套頭衫，蘋果綠迷你洋裝+粉橘腰帶。對比色的搭配可以釋放出色彩的強烈力量，是讓你成為大眾矚目的最佳女主角的好方法。全身色彩可以有多少?一般而言，全身的色彩以不超過三種為宜，這雖然不是鐵定的規則，卻是適用于大多數*的好原則。全身上下可以同時出現的色彩種類數量，跟個人的風格、氣質息息相關，對典雅型的*來說，色彩種類不宜太多；對藝術型的*來說，再多的色彩只要搭配得宜，就會很好看。這三種色彩的搭配比例也有學問，最好是“大量的主色”，配上“局部的副色”，再加“一點點的點綴色”，例如：灰色小喇叭褲，配上淺藍襯衫與粉紅涼鞋。色彩需要“吊味”就像畫龍要點睛一樣，我們在做服飾的整體色彩搭配時，可以匠心獨具地把色彩的味道給“吊”出來，如此整個造型將變得更有層次感、更有生命力。吊味的秘訣有三：全身都穿同一種顏色時，可以利用不同材質的“不同質感”將色彩的味道“吊”出來。例如：穿著黑色套頭毛衣和黑色毛料長褲(這兩者材質類似)時，若能搭配一條黑珍珠項鏈，或一只黑色毛皮包，就能因為黑珍珠的“亮”，或毛皮包的“潤澤”，讓全身原來的黑顯得典雅而不單調。“對比色”的吊味方式可以點出原色彩的靈魂。例如：全身的紫色裝束，若能配上黃色的配件，紫色和黃色都會因為另一個對比色單品的搭配而更顯出色、兩者相得益彰。以“色彩不同的明暗度或彩度”來吊味也很好用，例如全身以暗色為基調：穿著深咖啡色長褲搭配深橄欖綠襯衫及深咖啡色高跟鞋時，若能加上一條色彩明亮的橙色腰帶，就能吊出各種不同深色服飾的生命力。色彩搭配也有黃金比例首先，全身的色塊要避免1：1的組合，尤其是穿著“對比色”時。例如穿著一件長度到腰部以下10厘米處的白色上衣，如果再搭配一件黑色及膝裙，上衣和裙子的色塊面積就成了1：1的比例，此時看起來會顯得呆板。專家研究顯示，黃金比例是1：0.618，約略為5：3左右，或是其類似比例3：2或2：1，都是挺好看的比例。以上述的例子來說，如果把黑色及膝裙換成長裙，也就是把下身的比例拉長，整體看起來就會很好看。另外一個配色黃金比例，是70：25：5，這是指全身各個色塊所占的比例，例如：套裝(外套加裙子)面積最大，占70％；襯衫面積次之，占25％；首飾的面積最小，只占5％。當你在選擇要穿什么服飾時，可以先從“大處”著手，先決定色塊面積最大的單品，再來搭配其他的25％和5％，配起色來就會很省事。色彩搭配要有連續性的美感色彩的搭配要有連續性的美，也就是讓同樣的色彩(或同樣的彩度或明度)有韻律地出現在整體配色中，營造出重復性、可以相互輝映的美感，這也是為什么全身的配飾，如耳環、項鏈、皮帶頭、手鐲等等，可以選擇同質性金屬(譬如都是銀飾)的原因了。這樣搭配雖說不是百分之百絕對好看，但卻是最不容易出錯的。這個原則最常被運用的方式是：全身穿戴同一種色彩或同一種色系的配飾，如：乳白色套裝搭配黃綠色襯衫與橄欖綠提包(同色系的連續性美感)。
什么是對比色
對于這個問題我當時也不懂，后來請教了設計師才知道對比色在裝潢中的重要性！！對比色是人的視覺感官所產生的一種生理現象，是視網膜對色彩的平衡作用。在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色對比色的弱化效果如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色。也可以這樣定義對比色:兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。我們生活的世界中無論何時何地，都充滿著各種不同的色彩。人們在接觸這些色彩的時候，常常都會以為色彩是*的：天空是藍色的、植物是綠色的、而花朵是紅色的。但色彩就像是音符一樣，唯有一個個的音符才能共同譜出美妙的樂章。色彩亦是，實際上沒有一個色彩是*存在的、也沒有哪一種顏色本身是好看的顏色或是不好看的顏色。相反地，只有當色彩成為一組顏色組成中的其中一個的時候，我們才會說這個顏色在這裡是協調或是不協調，適合或不適合。補色是指在色譜中一原色和與其相對應的間色間所形成的互為補色關系。原色有三種，即紅、黃、藍，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍為綠色，藍加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍、黃與紫現實中的對比色就是互為補色的關系。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現中，在適當的位置恰當地運用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。現在的市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。
對比色配色方案
對比色方案這些用于裝修、繪畫設計或服裝搭配比較多，可以增加兩種顏色的色調相當效果。一、對比色、互補色解釋對比色：通俗的說就是兩種可以明顯區分的色彩。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。互補色：是指在色譜中一原色和與其相對應的間色間所形成的互為補色關系。原色有三種，即紅、黃、藍，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍為綠色，藍加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍、黃與紫就是互為補色的關系。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現中，在適當的位置恰當地運用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。二、對比色、互補色配色技巧方法1、面積調配控制想要適當運用對比色，或者其中一種或其它幾種稍加點綴，或者考慮減低它們的濃度。當對比色或互補色配色時，用大面積的一種顏色與另一種面積較小的對比色達到平衡。如果兩種色彩運用量相同，那么對比會顯得過于強烈。比如：紅與綠占同樣面積的話,就會令人頭暈目眩。可以選擇其中之一的顏色為大面積，構成主調色，而另一顏色為小面積作為對比色，憑經驗來講作為大面積的主調色要在空間上占到70%以上，而另一小面積的對比色占到30%以下，這時配色就形成明確的色相基調，比如綠調子、紅調子、紫調子的，形成明確基調的配色具有強烈的色彩表情和美感。2、利用黑、白、灰、金、銀作為調節色在鮮艷的對比色或互補色之間穿插黑、白、灰這些無彩的顏色或金、銀等特殊光澤色，使原本對立的色相形成“緩沖帶”，使之可以和平共處在一個顏色環境里。這些調節色的加入既起到色彩調和的作用，同時還可以增強對比色和互補色的鮮艷度，使配色更加鮮明、生動。3、對比色、互補色的配色技巧之統調法明度統調法：使用對比色或互補色時，我們可以選擇明暗相似的對比或互補的顏色構成配色，比如：明亮的紅色（粉色）與明亮的綠色（粉綠）相配，深暗的紅色與深暗的綠色相配，這樣的顏色效果豐富而柔和。純度統調法：還可以選擇純度相似的對比或互補的顏色構成配色，比如：純度低的紅色（土紅或磚紅）與純度低的綠色（橄欖綠或灰綠）相配，這樣的顏色效果富于變化，又充滿韻味。4、對比色、互補色的配色技巧之削弱法削弱法與統調法正好相反，統調法是通過尋求對立色相的明度與純度的相似，取得色彩的和諧。而削弱法恰好相反，它是通過加大對立色相明度或純度的距離，起到減弱矛盾、*的作用，增強畫面的成熟感和調和感。比如灰藍的背景與鮮艷的橙色相配，如粉紅和墨綠的搭配，這種配色穩重而不失活潑，樸素而不失秀美。
對比色抽象畫
對比色的畫看上去比較特別，顏色方面就更明顯了。抽象風格的日和月,荷葉與荷花,對比色強烈明快,畫出了一幅出色的抽象畫!色彩用的是藍色和黃色對比色，左邊暗淡一些，右邊明亮一些，但由于左邊占的空間大，在視覺上還是平衡。暗色給人沉重感，亮色給人輕快感，為了平衡，左邊的一半琴用了白色。我認為是用色彩和面積表現出的一種視覺的平衡和和諧。油畫之美，主要是色彩之美，而色彩之美，關鍵是要看如何掌握和運用色調。色彩在形式上具有十分突出的重要地位。自上個世紀20年代出現第一幅抽象油畫以來，抽象油畫逐漸成為西方畫壇的主流，在表達感情方面，色調在抽象油畫中發揮著更為重要的作用。油畫藝術語言的構成不外乎形與色兩個基本因素。和別的畫種比較起來，油畫具有色澤鮮明、色域寬闊、表現力強等特點，對油畫來說，色彩在形式上具有十分突出的重要地位，油畫色彩的表現力，主要取決于畫面的總的色調給人的視覺作用。因此，色調處理是油畫色彩處理的關鍵所在。一幅油畫的成敗如何，很大程度上取決于藝術家對畫面的色調處理。色調在抽象油畫藝術的作用更為突出。油畫色調的處理，隨著油畫技法的進展、科學的進步以及人們欣賞習慣的變化而發生變化。古典油畫幾乎是清一色的棕褐色調子，自從印象派開始，發現了條件色的規律，就使畫面色調豐富多彩起來。油畫色調的調和大約有鄰近色的調和、單一色的調和、對比色的調和。使用單一色調的和色調的畫面看起來非常統一。抽象畫色調的處理，學問很深，有待更深入的研究，油畫藝術發展到現在，藝術觀念的變更、科學的進步，將會對油畫色彩的處理帶來更大的自由。 抽象裝飾畫提升空間感，過去，很多家庭室內不講究擺裝飾畫，覺得那是多余的，抽象畫一直被人們看成是難懂的藝術，不過在現代裝修風格的家庭中卻能起到點睛的作用。很多人盡管看不懂畫中的內容但深深地被它所感染，因此抽象畫是越來越多人做為裝飾畫的最佳選擇。抽象畫提升空間品位，能將抽象畫搭配現代風格家裝，達到釋放整體空間感的效果。不僅在家庭上，酒店餐飲類大型高級場所抽象裝飾畫也是一處獨特的風景畫。
色彩的對比色作用
對比色又稱補色：紅對綠、黃對紫、藍對橙小面積使用對比色會增強畫面視覺沖擊力，但大面積使用反倒會給人一種審美疲勞感，并讓畫面產生浮躁感。對比色互相調和再加白形成灰色，央美稱之為高級灰老人*健康狀況的衰退會導致一些老年常見疾病，心腦血管老化，視覺系統老化等，決定了老人喜愛寧靜、整潔、安逸、柔和的居室環境，所以老人不宜使用過于鮮艷、刺激的顏色。但在柔和不雜亂的前提下，可使用一種對比色彩，讓老人房增加一些生氣。色彩的對比色運用的方面比較多的，特別是在設計或者家具方面采用可以增加色彩的強烈度。對比色是人的視覺感官所產生的一種生理現象，是視網膜對色彩的平衡作用。對比色具有對抗性。巧妙運用可以給人強烈的視覺效果，運用不當會讓人感到非常俗氣。在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色。也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。補色是指在色譜中一原色和與其相對應的間色間所形成的互為補色關系。原色有三種，即紅、黃、藍，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍為綠色，藍加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍、黃與紫就是互為補色的關系。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現中，在適當的位置恰當地運用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。現在的市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。假如兩種色光(單色光或復色光)以適當地比例混合而能產生白色感覺時，則這兩種顏色就稱為“互為補色”。例如，波長為656mn的紅色光和492nm的青色光為互為補色光；又如，品紅與綠、黃與藍、亦即三原色中任—種原色對其余兩種的混合色光都互為補色。補色相減(如顏料配色時。將兩種補色顏料涂在白紙的同一點上)時，就成為黑色。補色并列時，會引起強烈對比的色覺，會感到紅的更紅、綠的更綠。如將補色的飽和度減弱，即能趨向調和。非發光物體的顏色(如顏料)，主要取決于它對外來光線的吸收和反射，所以該物的顏色與照射光有關。一般把物體在白晝光照射下所呈現的顏色稱為該物體的顏色。如果將白晝光照射在黃藍兩種顏色混合后的表面時．因黃顏料能反射白光中的紅、橙、黃和綠四種色光，而藍色光能吸收其中的紅、橙和黃三種色光，結果使混合顏料顯示綠色。這種顏色的混合與色光的加色混合不同，稱為減色混合。能把白光完全反射的物體叫白體；能完全吸收照射光的物體叫黑體(絕對黑體)。互補色理論、色盲及階段模型德國生理學家黑林(EwaldHerring)于19世紀50年代提出顏色的互補處理(opponentprocess)理論.他不同意流行的楊－赫爾姆霍茲的三色素理論，認為人眼中有三對互補色處理機制，三對互補色是：藍黃，紅綠，黑白。每一對中兩種不能同時出現，兩種互補，只能有一種占上風。三對互補機制輸出的信號大小比例不同，人眼色覺就不同。黑林提出這種理論是因為受到顏色負后象現象的支持。顏色負后象現象比如，長久注視紅花之后，再*白色背景，你會看青色的花。參看圖7。先注視紅花上的“十”字半分鐘，在看白紙，白紙上就會隱約顯示出青色的花來。如果花是黃的，白紙上就會顯示出藍色花，如果花是絳色，白紙上會顯示出綠色花。
色彩調和對比色
色彩對比色的調和主要根據那個彩色盤來決定的，可以產生強烈的對比。對比與調和也稱變化與統一，這是繪畫中獲得美的色彩效果的一條重要原則。如果畫面色彩對比雜亂，失去調和統一的關系，在視覺上會產生失去穩定的不安定感，使人煩躁不悅；相反，缺乏對比因素的調和，也會使人覺得單調乏味，不能發揮色彩的感染力。對比與調和，是色彩運用中非常普遍而重要的原則。要掌握對比與調和的色彩規律，首先應了解對比與調和的概念和含義、對比或調和的表現方式和規律。1．對比對比意味著色彩的差別，差別越大，對比越強，相反就越弱。所以在色彩關系上，有強對比與弱對比的區分。如紅與綠、藍與橙、黃與紫三組補色，是最強的對比色。在他們之中，逐步調入等量的白色，那就會在提高它們明度的同時，減弱其純度，成為帶粉的紅綠、黃紫、橙藍，形成弱對比。如加入等量的黑色，也就會減弱其明度和純度，形成弱對比。在對比中，減弱一個色的純度或明度，使它失去原來色相的個性，兩色對比程度會減弱，以至趨于調和狀態。色彩的對比因素，主要有下述幾個方面。色相對比——從色環中的各色之間，可以有相鄰色、類似色、中差色、對比色、互補色等多種關系。在色環中180。角的兩個色為互補色，是對比最強的色彩(色環中大于120。角的兩色都屬對比色)。色環中成90。角的兩色為中差色對比(如紅與黃、紅與藍、橙與黃綠等)。色彩中還有類似色(如深紅、大紅、玫瑰紅等)和相鄰色(如紅與紅橙、紅與紅紫、黃與黃綠等)。它們包含的類似色素占優勢，色相、色性、明度十分近似，對比因素不明顯，有微弱的區別，屬調和的色彩關系。如相鄰色的兩色之間類同的色素逐漸減少，就會形成強弱不同的對比(如紅與黃綠、紅與青、黃與綠等)。類似色對比要比相鄰色強些，它們在色環中約在600角左右。顏料中的紅色類、黃色類、藍青色類稱同類色。色彩對比的強弱程度與對比的性質，可以改變單調平淡的色彩效果。互補色對比，色彩效果鮮明、強烈，在視覺上的知覺度也最強，具有吸引力。我國的民間年畫、建筑彩畫，都采用這類對比方法取得醒目、強烈的裝飾藝術效果。在19世紀后期印象主義畫家中，塞尚的畫常用藍綠與紅赭色形成對比，與躍動的筆觸相配合形成畫面的旋律感，表達了他的*。高更的鮮明輝煌的感人色彩，是由高純度的紅、橙黃與藍綠等對比色關系而獲得的，加上粗獷的筆法和線的運用，使作品具有東方風味的裝飾美特點。20世紀以馬蒂斯為代表的野*派繪畫，運用多組單純的高純度對比色交錯、并列、對照、呼應、均衡等方法，結合奔放的筆觸和線條，產生非常強烈的刺激性的藝術效果。他們為竭力顯示色彩的魅力和裝飾性效果，摒棄了對于形體的三度空間表現，甚至提出色彩是繪畫的基礎的觀點。這在色彩畫技巧與風格的發展中，開辟了以強對比色作為主要藝術語言，來顯示其藝術個性與風格的新領域。由此可見，每個畫家對于所采用的色彩對比與諧調的不同手法，是表現其藝術個性的重要方面。明度對比——即色彩的深淺對比，色彩的深淺關系就是素描關系。我們從顏料管中，擠出來的每一種顏色，都已具有自己的明度。顏色與顏色之間有明度的差別，如從深到淺來排列，可以得到以下的循序：黑、藍、青紫、墨綠、黑棕、翠綠、深紅、大紅、赭、草綠、鈷藍、朱、桔黃、土黃、中黃、檸檬黃、白。如果每個顏料調入黑或白，就會產生同一色性質的明度差別；如調入比這一顏色深或淺的其他色，就會產生不同色個性的明度差別。由此可見，色彩的明度對比，包含著相當豐富復雜的因素。辨別單色明度和明度對比比較容易，如果要正確辨別包含色彩純度、冷暖等因素的明度對比，則并不容易。如看十字路口的紅綠燈，紅綠色相易辨，但紅、綠的明度強弱就一時分辨不出來。所以在色彩寫生中，要正確及時地掌握不同個性的色彩明度推移、連接與對比關系，是需要經過訓練的。根據色彩的明度變化，可以形成各種等級，大致可分成高明度色，中明度色和低明度色三類。在繪畫中，不同等級的明度，可以產生不同類別的色調，即亮調，暗調、中間調。色調效果受明度對比因素影響。為取得畫面的均衡，就不能將明度強的弱的色彩集中到畫面的某一邊或一部位，需要經過色調的交替，使畫面通過對照、呼應的方法達到均衡、統一的效果(圖2)。這幅《和平，為了母親和兒童們》是黑白版畫，畫面的黑白對比十分單純，畫的中心是一大塊黑的暗色調，用點線刻畫出母親與孩子躺臥著的優美安詳的體態。這黑色塊中白色明亮的點和線，與黑色塊周圍的亮調子起色調交替作用，產生呼應的效果；亮調子中黑色點線，與中心的大塊黑色，也同樣具有色調交替的作用和效果，這使一圈白色不致感覺孤立與主體失去聯系。畫幅最外邊的黑色粗邊線，是色調交替、呼應取得均衡的又一反復，使整個畫面的色調對比產生節奏和韻律感。明度對比與感情表達，也有直接的關系。如高明度與低明度色形成的強對比，具有振奮感，富有生氣。明度對比弱，沒有強烈反差，色調之間有融和感，可反映安定平靜、優雅的情調。如色調對比模糊不清、朦朧含蓄，會產生玄妙和神秘感等等。即使在素描作品中，不同的明暗對比，也同樣能產生各種不同的感情效果。純度對比——色彩的效果，是從相互對比中顯示出來的。純度對比，是指色彩的鮮明與混濁的對比。運用不鮮明的低純度色彩來作襯托色，鮮明色就會顯得更加強烈奪目。如果將純度相同，色面積也差不多的紅綠兩對比色并列在一起，不但不能加強其色彩效果，反而會互相減弱。如將綠色調入灰色來減弱純度，紅色才會在灰綠的襯托對比中更加鮮明。我們在雨天街頭觀察行人使用的五顏六色的雨披和雨傘，那鮮艷純凈的色彩異常醒目、美麗，其原因就是受周圍環境沉暗的冷灰色調對比襯托的緣故。高純度的色彩，有向前突出的視覺特性，低純度的色彩則相反。相同的顏色，在不同的空間距離中，可以產生純度的差異與對比。如觀察處在近、中、遠不同距離的三面紅旗，近處的紅旗是鮮明的；中景位置的紅旗與近景中的紅旗相比，則呈含灰的紫色；遠景中的紅旗，在相比之下，純度更差，呈灰色。這是色彩因空間關系的變化，反映出色彩純度變化而產生空間距離感。一個畫面中，以純度的弱對比為主的色調是幽雅的，所表達的感情效果基本上是寧靜的；相反，純度的強對比，則具有振奮、活躍的感情效果。冷暖對比——色彩的冷暖感，是來自人的生理和心理感受的生活經歷。由此，色彩要素中的冷暖對比，特別能發揮色彩的感染力。色彩冷暖傾向是相對的，要在兩個色彩相對比的情況下顯示出來。在色彩寫生過程中，認識色彩冷暖對比變化，主要是依靠互相比較的方法。晴天觀察天色，如是紫灰色調子，一般地面或遠山的天色，會顯得暖一些，上邊的天色會傾向于冷，有微弱的冷暖區別；一個物體受陽光直射，受光面偏暖，背光面偏冷，受光部強光部分又偏冷，背光面受藍天光線反射的部分，顯得更冷，而背光受地面陽光反射部分，卻罩上一層暖調色。從色光的自然規律理解，可以通過觀察，認識到色彩冷暖對比的規律，這在色彩學習中十分重要；如果不能認識并表現出這種冷暖色彩的對比關系，畫面色彩就可能趨于單調。冷暖對比，可以有各種形式。如用暖調的背景環境，襯托冷調的主體物；或以冷調的背景環境，襯托暖調的主體物；或以冷暖色調的交替，使畫面色彩起伏具有節奏感。面積對比——色彩的面積、形狀、位置，在色彩要素一節中已提到過。這是美術設計中的構成或繪畫中布局結構相關聯的因素之一。所謂色彩的面積，在設計或裝飾繪畫中，一般比較明確，因為大多是采用色相單純的平面色塊，結合色塊的形狀，通過安排上的穿插，形成強弱、起伏的節奏效果。在寫實的繪畫中，基本上不會存在單純的平面色塊，在一塊色面積中，一定同時具有許多色彩變化，可是仍然具有色彩面積、形狀、位置等對比的形式因素。色面積的大小與形成色調有關。在藝術表現中的作用是通過對比來獲得色彩效果的。考慮色塊形狀是指外形的美，同時也包含著線與形的對比關系，一個方形與圓形對比有不協調的因素，這與曲直線條給人的感覺并不相同。譬如，風景畫中的一片天色，一座建筑物，一片田野，一棵樹，都具有它的色面積、形狀和位置。“萬綠叢中一點紅”，不但具有色相的補色對比，也有色面積的強對比效果。“叢與點”是形狀和面積的對比。如在畫幅中，處理“一點紅”的位置，當然應在視覺的中心位置。以上所談及的各種色彩要素的對比，都是在服務構圖的形式法則中，發揮其效果的。在構圖一章中，還要談及有關這方面的問題。2．調和色彩調和，就是色彩性質的近似，是指有差別的、對比的、以至不協調的色彩關系，經過調配整理、組合、安排，使畫面中產生整體的和諧、穩定和統一。獲得調和的基本方法，主要是減弱色彩諸要素的對比強度，使色彩關系趨向近似，而產生調和效果。對比與調和，是互為依存的、矛盾統一的兩個方面，都是獲得色彩美感和表達主題思想與感情的重要手段。在一個畫面中，根據表現主題的不同要求，色調可以以對比因素為主，也可以以調和因素為主。在感情上的反映，一般積極的、愉快的、刺激的、振奮的、活潑的、輝煌的、豐富的等等情調，是以對比為主的色調來表現的。舒暢、靜寂、含蓄、柔美、樸素、軟弱、幽雅、沉默等情調，宜用調和為主的色調來表現。同種色調和，是指任何一個基本色，逐漸調入白色或黑色，可以產生單純的明度變化的系列色相。這趨向明亮或深暗的不同層次的顏色，可稱為同種色或同次色，有極度調和的性質。如果一組對比色，雙方同時混入白色或黑色，純度都會降低，色相個性會削弱，加強了調和感。相鄰色、類似色的調和，是在色彩中包含的類同色占優勢，色相、純度、明度等色彩因素十分近似，對比特征不明顯，屬于調和的色彩關系。如相鄰色紅與紅橙、紅與紅紫、黃與黃綠；類似色如深紅、大紅、玫瑰紅、朱紅等。類似色的色對比稍強于相鄰色。無論什么顏色，與非彩色的黑、白、灰配置在一起時，都可以產生調和效果。對比兩色中，如混入同一復色，即含灰的色彩，那么對比各色就會向混入的復色靠攏，色相、明度、純度、冷暖都趨向接近，對比的刺激因素因而減弱或消失。調和效果的加強與混入色量成正比。對比色雙方，如一方混入對方的色彩，或雙方都混入對方的色彩，可縮小差別，減弱，趨向調和。兩個不調和的對比色之間，處理一個與兩個對比色都能諧調的色彩，就可以使不諧調的兩個對比色諧調起來。如在紅綠對比色中，間以與紅綠都能調和的黃色，紅綠的對比強度就會減弱，而趨向調和。在擺設寫生靜物時，主體物中如有強對比不協調的色彩時，在配襯布時往往根據以上的規律，考慮合適的襯布色彩，使靜物具有對比諧調的整體色彩效果。色彩的對比與調和原則，在色彩實踐中是一個重要而值得探討研究的問題。以上，所談及這方面的知識和色彩對比調和的一些方法，實際上只能起到一些啟發作用。有關色彩各種形式的對比與各種方法的調和，是異常復雜的，它們表達的主題與感情也是十分廣泛的。我們只有在真正具有色彩的基礎能力后，不斷地在色彩實踐中舉一反三，逐步深入領會色彩的對比、諧調規律，才能充分發揮色彩的表現力與感染力
棕色的對比色是
棕色還是不好說，如果那個棕色偏向于藍色的話就是黃色，如果偏向于黃色的話對比色就是粉藍色吧！！不過這只是我的看法哦~如果對于日常的應用的話，我還是可以給點建議你的~~1在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。2互補色對比,還有對比色對比,中差色對比等；3互補色對比指在色相環上距離180度左右的顏色組對比,就是你說的幾種,視覺效果強烈刺激,色彩對比達到最大的程度；4對比色對比,指24色相環上間隔120左右的三色對比；如:品紅-黃-青,橙紅-黃綠-藍,黃橙-青綠-紫等視覺效果飽滿華麗,讓人覺得歡樂活躍.容易讓人興奮激動5中差色對比是在24色相環上間隔90度的顏色對比,效果比較明快；6這3種中最激烈的是互補色對比,180度的那種。
金色對比色是什么
我覺得金色應該與紫色為互補色。要是相配衣服的話，如果想低調的奢華，就配啞光的顏色，如米色，深卡其色，適合健康膚色的MM。如果喜歡出挑的MM，想要人一眼就記住你的話可以在材質上做文章。選擇絲質的DD，會讓人更顯高貴！顏色可以選巧克力色！這樣會顯得更白哦！對比色是人的視覺感官所產生的一種生理現象，是視網膜對色彩的平衡作用。在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色。也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。補色是指在色譜中一原色和與其相對應的間色間所形成的互為補色關系。原色有三種，即紅、黃、藍，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍為綠色，藍加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍、黃與紫就是互為補色的關系。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現中，在適當的位置恰當地運用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。現在的市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。
冷暖對比色彩構成
冷色和暖色是一個非常強烈的對比色來的，在整個構圖里面對比色是非常重要的一個元素；冷色:藍色系,綠色系,暖色:紅色系,黃色系這個有色彩感覺在里面...我告訴你規則性的。.是我*教我和我自己體會的。.在畫面上..物體的受光的部分如果看上去感覺是冷色..那么它的暗部絕對就是暖色..暗部的反光又是冷色....反之..........一般在室外,,陽光的日子...就是暖調子...陰天或雨天就是冷調子.在室內,,日光燈照耀的..是冷調子..普通的白織燈就是暖調子...另外,,注意畫面的協調..保持畫面整體看上去是冷或者是暖.
黑白是不是對比色
是吧，黑白是剛好相對的，比較顯眼特別。黑白對比色是最為經典以及清*的色彩，在炎熱夏季中使用無疑是最為合適的。白色透明紗幔能起到不錯的遮陽效果。同樣的藤藝椅子舒適的同時也很涼快。兩種以上的顏色之間所產生的差異,如色相、明度、純度、冷暖等對比現象，都稱為色彩的對比。1、色相對比：因色相不同而形成的對比，如：紅與綠，紅與黃，黃與綠等2、明度對比：除色相之間存在對比外，一個色相加入不等量的黑或白，而產生的不同明度差別，差別愈大，對比愈強；3、純度對比：任何一種標準色在不含有黑、白、灰或其他顏色時，他的純度相對很高，混入黑、白、灰等色時，純度降低。利用這種色相純度差別而形成的對比，稱純度對比。4、冷暖對比：色彩的冷暖，是人們對色彩的一種心理感受，基于人們的聯想而產生的。如：紅、橙、黃常常與火、血、太陽相聯系，有暖的感覺；藍、青容易聯想到天空、海洋、冰雪，這類屬冷色冷暖對比，會給人們心理上的一種感受。
棕色的對比色是什么
棕色對比色是可以是黃色系的，淺紅色的。如果你的棕色偏藍的話對比色是黃如果你的棕色偏黃的話對比色是粉赭石跟熟褐顏色搭配不要超過3種，如果覺得單調最多還可以再加入一個白色。為了突出或襯托出更好的效果,好比黑=白綠=紅粉=棕!你明白嗎?好比穿衣服白襯衣對黑西裝綠葉對紅花淺粉對深棕!棕色是由混合小量紅色及綠色，橙色及藍色，或黃色及紫色顏料構成的顏色。棕色：中國傳統色彩名詞，棕毛的顏色,即褐色。1，在紅色和黃色之間的任何一種顏色。2，適中的暗淡和適度的淺黑。卡其色,在*或歐洲說法,是類型綠色tinged棕色織品,或這樣的織品的顏色。傳統上明顯的“KAR-kee“這經常今天稱“KAH-kee“在不列顛和“KAA-kee“在北美洲。名字來自波斯khak意思地球色或塵土被上色(通過Urdu語言)。原始的卡其色的織品是atwilled密切布料亞麻布或棉花。卡其，khaki，（色卡號：Pantone8003C）源自波斯語灰塵、塵土一詞。可以想象，就是塵土的顏色。土黃色，一種介于淺黃褐色和中淺黃褐色之間的一種顏色，所以卡其也是顏色的一種代稱，而卡其布就是一種土黃色顏色的較結實的布料，卡其布以品種多、風格新、質輕軟等優勢取信于城鄉消費者，成為市場一道靚麗的風景線.卡其系斜紋組織織物。品種按所用經緯紗線分，有線卡（經緯均用股線）、半線卡（經向股線，緯向單紗）和紗卡（經緯均單紗）之分。線卡采用2/2組織織制，正反面斜紋紋路均很明顯，又稱雙面卡。半線卡采用3/1組織織制。紗卡則采用3/1組織織制。半線卡、紗卡都是單面卡。卡其所用原料主要有純棉、滌棉等。這種織物的結構緊密厚實、紋路明顯，堅牢耐用。染色*后主要用于春、秋、冬季服裝布料及風衣、雨衣面料。紗卡多用作外衣和工作服面料。卡其布在70年代是一種比較好的布料,既厚又有光澤.面是斜紋狀的,大都用來做大衣面或中山裝及褲料.卡其色,在*或歐洲說法,是類型綠色tinged棕色織品,或這樣的織品的顏色。傳統上明顯的“KAR-kee“這經常今天稱“KAH-kee“在不列顛和“KAA-kee“在北美洲。名字來自波斯khak意思地球色或塵土被上色(通過Urdu語言)。原始的卡其色的織品是atwilled密切布料亞麻布或棉花。棕色往往令人難于界定，看似杏色也帶?淺啡的身份，它的出現總是給人迷迷糊糊，難以定出真正色位。時裝設計師Raneek表示，卡其即是土色，也是自然感覺的顏色，接近米色及咖啡啡色，但絕不是咖啡色，不過，深色的棕色，看來與咖啡色相似。但用法與咖啡色就大大不同，因為卡其色可作底色襯在不同色系的衣飾中。如要分辨布料是卡其或咖啡色，可以留意顏色有沒有帶點紅色。Raneek表示，咖啡色里頭會帶有紅色，例如朱古力啡會在啡中帶紅，而棕色的啡，是啡中帶黃。其實，棕色在不同的布料或質料上，反射出來的顏色是不同的，舉例說，把同一個色調的棕色放在絲質或棉質上，出來的視覺效果，已有很大的差距，前者看似米色，后者看似啡黃色，所以卡其是一種多變的自然色。“棕色其實可以作為一個基本色來處理，每個人的衣柜里總有白色、黑色的襯衣，而卡其色跟它們的角色相同，同樣是永恒的襯衣之選。”
紫色的對比色是什么
紫色的對比色就是黃色，在色彩圓盤里呈相互正對面的兩個顏色。三原色：紅黃藍三間色：橙綠紫這幾種顏色：紅和綠橙和藍黃和紫互為對比色！這只是從理論上來說的！在實際運用中在相近色系中可以靈活掌握的！對比色是人的視覺感官所產生的一種生理現象，是視網膜對色彩的平衡作用。 在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色。 也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。 補色是指在色譜中一原色和與其相對應的間色間所形成的互為補色關系。原色有三種，即紅、黃、藍，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍為綠色，藍加紅為紫色，橙、綠、紫稱為間色。紅與綠、橙與藍、黃與紫就是互為補色的關系。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現中，在適當的位置恰當地運用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。 在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。現在的市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。
顏色的對比色是什么
顏色對比色在現實生活中用得很多啊，特別是在設計和裝修方面的。對比色是人的視覺感官所產生的一種生理現象，是視網膜對色彩的平衡作用。 在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)“.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾濁的顏色對比色的弱化效果.如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為對比色。 也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式又有同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。我們生活的世界中無論何時何地，都充滿著各種不同的色彩。人們在接觸這些色彩的時候，常常都會以為色彩是*的：天空是藍色的、植物是綠色的、而花朵是紅色的。但色彩就像是音符一樣，唯有一個個的音符才能共同譜出美妙的樂章。色彩亦是，實際上沒有一個色彩是*存在的、也沒有哪一種顏色本身是好看的顏色或是不好看的顏色。相反地，只有當色彩成為一組顏色組成中的其中一個的時候，我們才會說這個顏色在這裡是協調或是不協調，適合或不適合。我們知道其中的“色相”是人在最早認識色彩的時候所理解到的屬性，也就是所謂色彩的名稱，例如紅色、黃色、藍色......在色相環的組成中，相隔180度的色彩我們稱之為互補色：紅與綠互補，黃與紫互補而藍色與橙色互補。由于互補色有強烈的分離性，所以使用互補色的配色設計，可以有效加強整體配色的對比度、拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果，使用得好能讓作品令人感覺活潑、充滿生命力的感受。
安全對比色是什么
對比色就是兩種顏色較相對的，例如黑白兩色就是對比色，還有其他各種的對比色，安全標志多數用紅，白，黃。規定的對比色是黑白兩顏色，案例色及其相應的對比色是：紅色---白色；藍色---白色；黃色---黑色；綠色---白色。黑、白色互為對比色。使安全色更加醒目的反襯色稱為對比色。它有黑白兩種顏色，黃色安全色的對比色為黑色。紅、藍、綠安全色的對比色均為白色。而黑、白兩色互為對比色。黑色用于安全標志的*、圖形符號，*示標志的幾何圖形和公共*標志。白色則作為安全標志紅、藍、綠色安全色的背景色，也可用于安全標志的*和圖形符號及安全通道、交通的標線及鐵路站臺上的安全線等。紅色與白色相間的條紋比單獨使用紅色更加醒目，表示禁止通行、禁止跨越等，用于公路交通等方面的防護欄桿及隔離墩。黃色與黑色相間的條紋比單獨使用黃色更為醒目，表示要特別注意。用于起重吊鉤、剪板機壓緊裝置、沖床滑塊、壓鑄機的運動板、圓盤送料機的圓盤、低管道及坑口防護欄桿等。藍色與白色相間的條紋比單獨使用藍色醒目，用于指示方向，多為交通指導性導向標。
藍色對比色是什么顏色
很多人對于顏色的搭配都是很講究，因為無論是在家庭裝修，穿衣搭配，還是說日常生活中都是很重要的哦~~~1事實上，人類對于色彩的第一個感知往往是從色相（Hue）開始的，我們在色彩學中最早接觸的的色相環即是將*眼可見的色彩的色相排列出來而得，以下為由最常見的12色相環：在色相環的組成中，相隔180度的色彩我們稱之為互補色：紅與綠互補，黃與紫互補而藍色與橙色互補。2由于互補色有強烈的分離性，所以使用互補色的配色設計，可以有效加強整體配色的對比度、拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果，使用得好能讓作品令人感覺活潑、充滿生命力的感受。3當然如果將色彩的條件稍微放寬一點，比如說180度互補色的臨近色系也搭入配色考慮的話，可以形成的色彩配色就更寬廣、更豐富了。4由于互補色彩之間的對比相當強烈，因此想要適當地運用互補色，必須特別慎重考慮色彩彼此間的比例問題。5因此當使用互補色配色時，必須利用大面積的一種顏色與另一個面積較小的互補色來達到平衡。如果兩種色彩所占的比例相同，那么對比會顯得過于強烈。6比如說紅與綠如果再畫面上占有同樣面積的時候，就容易讓人頭暈目眩。可以選擇其中之一的顏色為大面積，構成主調色，而另一顏色為小面積作為對比色。經驗上會以3：7甚至2：8的比例分配原則。
綠的對比色是什么
嚴格來說，綠色的對比色是紅色吧！！這個是比較準確的~~對于對比色是有一定的定義的~~1兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。2包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。3其表現形式又有同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。4在服裝，建筑，家居，美術，廣告等設計中越來越多的運用對比色。市場經濟時代就是被關注的時代，在藝術設計中對比色的應用也越來越重要了。像黑白，紅綠，藍黃等經典對比色更是在各行各業屢試不*。
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