北京黑白灰極簡(jiǎn)主義裝修
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極簡(jiǎn)主義裝修圖片
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北歐極簡(jiǎn)主義裝修誰(shuí)懂？
顧名思義，就是簡(jiǎn)單大氣的風(fēng)格了。北歐風(fēng)格就是大量的白色、白色、白色，因?yàn)槊髁?、?jiǎn)約是這種風(fēng)格的特點(diǎn)。家具和紡織品在明快的中性色之間選擇，如白色、米色、灰色、棕色和有趣的黑色。全面、舒適、宜居是北歐風(fēng)格的核心。北歐風(fēng)格會(huì)將大自然景觀融入室內(nèi)，如湖泊、山脈和森林，使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。北歐風(fēng)格非常簡(jiǎn)潔，但家具形式多樣和功能實(shí)用且貼近自然的。干凈流暢的線條和精心的布置才是北歐風(fēng)的靈魂，拒絕空間雜亂。
極簡(jiǎn)主義裝修效果圖
現(xiàn)代的歐式風(fēng)格、線條明快,因?yàn)榧揖哌x的是很簡(jiǎn)單的。主色調(diào)的話。北歐家具一貫的特征是，有個(gè)平臺(tái)叫ID家的圖片全是3d全景的，北歐風(fēng)格裝修一般都是以白色為主，可以選擇一些具有北歐風(fēng)格的小物品來(lái)點(diǎn)綴，選簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的比較好：精煉簡(jiǎn)潔、造型緊湊，所以可以在墻壁上適當(dāng)做一些裝飾，實(shí)用和接近自然是北歐現(xiàn)代家具的兩個(gè)主要特點(diǎn)。除了家具外就是墻面裝飾最重要了，這樣就不會(huì)顯得北歐風(fēng)格裝修太過(guò)單調(diào)，例如木質(zhì)墻壁書架以及創(chuàng)意小雕塑來(lái)加以配飾。效果圖你可以多看看其實(shí)北歐風(fēng)格裝修就是簡(jiǎn)約
北歐極簡(jiǎn)主義代表
每個(gè)色系都有其極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的個(gè)案，整體有種未來(lái)設(shè)計(jì)的感覺，當(dāng)然也有軟裝的搭配，但是北歐風(fēng)格的干凈帶著生活的情趣，極簡(jiǎn)風(fēng)格帶著工業(yè)設(shè)計(jì)的韻味，隨意而又符合北歐的生活情調(diào)。北歐風(fēng)格最主要是白色的詮釋，通俗介紹就是比如鋼鐵俠中他自己家的風(fēng)格，他體現(xiàn)的是一種生活文化。極簡(jiǎn)主義包括了很多色彩的。之間能夠聯(lián)系一起的就是之間的干凈簡(jiǎn)潔極簡(jiǎn)主義是后現(xiàn)代風(fēng)格，主要包括了室內(nèi)設(shè)計(jì)和工業(yè)設(shè)計(jì)
北歐風(fēng)格極簡(jiǎn)主義
紋飾的北歐家具，建議選擇值得信賴的，完全不用紋樣和圖案裝飾，優(yōu)質(zhì)工程也不可忽略，共同點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，靠近北極、室內(nèi)的頂；第二。設(shè)計(jì)特點(diǎn)中木材具有重要地位，不妨參考一下居眾裝飾、在家具設(shè)計(jì)方面、直接、墻；風(fēng)格色彩朝氣蓬勃、地三個(gè)面，并影響到后來(lái)的“極簡(jiǎn)主義”、功能化且貼近自然，森林*豐碩；北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世、潔凈的清*感，就產(chǎn)生了完全不使用雕花：第一，天氣嚴(yán)寒、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。裝修除了好的設(shè)計(jì)。裝修特點(diǎn)、色塊來(lái)區(qū)分點(diǎn)綴：淺淡的色彩，因此形成了獨(dú)特的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，體現(xiàn)寧?kù)o的北歐風(fēng)情，讓居家空間得以徹底降溫，只用線條，家具產(chǎn)品形式多樣北歐瑞典風(fēng)格的居家
極簡(jiǎn)主義家居設(shè)計(jì)
簡(jiǎn)約風(fēng)格就是簡(jiǎn)單有品位，特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔、實(shí)用、省錢。1、簡(jiǎn)約風(fēng)格就是簡(jiǎn)單而有品位:這種品位體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上精細(xì)、施工上細(xì)作、功能上全面、成本上最低、占用空間最小，讓有限空間發(fā)揮更多作用。2、基本特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔、實(shí)用、省錢。這是因?yàn)槿藗冄b修時(shí)總希望在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、舒適的同時(shí)，體現(xiàn)一定的文化品味。而簡(jiǎn)約風(fēng)格不僅注重居室的實(shí)用性，而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會(huì)生活的精致與個(gè)性，符合現(xiàn)代人的生活品位。3、裝飾要素：金屬材料、玻璃+色彩+線條簡(jiǎn)潔的家具、簡(jiǎn)潔大方的裝飾造型、時(shí)尚的軟裝飾。①、金屬是工業(yè)化社會(huì)的產(chǎn)物，也是體現(xiàn)簡(jiǎn)約風(fēng)格最有力的手段。各種不同造型的金屬燈，都是現(xiàn)代簡(jiǎn)約派的代表產(chǎn)品。②、空間簡(jiǎn)約，色彩就要跳躍出來(lái)。蘋果綠、深藍(lán)、大紅、純黃等高純度色彩大量運(yùn)用，大膽而靈活，不單是對(duì)簡(jiǎn)約風(fēng)格的遵循，也是個(gè)性的展示。③、強(qiáng)調(diào)功能性設(shè)計(jì)，線條簡(jiǎn)約流暢，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，這是現(xiàn)代風(fēng)格家具的特點(diǎn)。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現(xiàn)代風(fēng)格家具的常見裝飾手法，能給人帶來(lái)前衛(wèi)、不受拘束的感覺。由于線條簡(jiǎn)單、裝飾元素少，現(xiàn)代風(fēng)格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發(fā)需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現(xiàn)代風(fēng)格家具裝飾的關(guān)鍵。
后現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義風(fēng)格如何裝修?
后現(xiàn)代主義是在現(xiàn)代主義上進(jìn)行改進(jìn)的一個(gè)風(fēng)格，現(xiàn)代風(fēng)格多采用直線造型，而后現(xiàn)代在現(xiàn)代的基礎(chǔ)上進(jìn)行改變，將直線造型進(jìn)行切角，流線處理等方式進(jìn)行在造型，比較典型的有悉尼歌劇院。極簡(jiǎn)主義從名字就可以了解是為了追求簡(jiǎn)單到極致的風(fēng)格，所以滿足基本功能的情況下，盡量簡(jiǎn)化造型。您所說(shuō)的后現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在基礎(chǔ)裝修方面造型參考現(xiàn)代風(fēng)格的墻地面配色：可以選用經(jīng)典的白色主色，地面素色磚或者木地板都行?；蛘吆蟋F(xiàn)代的黑白灰也可以。但是一個(gè)風(fēng)格更多的是體現(xiàn)在軟裝表現(xiàn)上。
極簡(jiǎn)主義裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格怎么樣
極簡(jiǎn)主義，個(gè)人也非常之喜歡。但是，這個(gè)風(fēng)格是所有風(fēng)格中，最難裝修的，并且，裝修后是最難打理的。因?yàn)闃O簡(jiǎn)，不等于清水刷白墻，要簡(jiǎn)單，且有格調(diào)品味。這種要求就決定了，它每一樣擺設(shè)布置，都必須是精心挑選，價(jià)格昂貴的，用高品質(zhì)，高價(jià)格來(lái)形容最合適。另，每一種風(fēng)格都沒(méi)有好壞之分，看個(gè)人喜好。
極簡(jiǎn)主義家具品牌有哪些？
邦元.名匠benson(十大整體家具品牌，專業(yè)定制定具最具潛力品牌，廣州） ??索菲亞SOGAL ??(十大整體家具品牌,1980年法國(guó),衣柜頂級(jí)專家,廣州) ??好萊客Holike ??(十大整體家具品牌,*品牌,專業(yè)領(lǐng)*品牌之一,廣州) ??史丹利STANLEY ??(十大整體家具品牌
菲林格爾 極簡(jiǎn)主義
合地板要分很多種的最便宜的那種0.2厚的要30多元，有質(zhì)量保障，但是質(zhì)量上是沒(méi)有保障的品牌地板，適合家庭使用的至少要達(dá)到50.8厚的只要20多元，1
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極簡(jiǎn)主義裝修風(fēng)格是怎么樣的
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極簡(jiǎn)主義裝飾風(fēng)格有什么特點(diǎn)？
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的居室設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義，并不是現(xiàn)今所稱的簡(jiǎn)約主義，是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對(duì)觀者意識(shí)的壓迫性，極少化作品作為文本或符號(hào)形式出現(xiàn)時(shí)的*力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對(duì)作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。極簡(jiǎn)主義以簡(jiǎn)單到極致為追求，是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。
極簡(jiǎn)主義建筑設(shè)計(jì)誰(shuí)了解？
安徽富邦裝飾為您解答 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的居室設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義(Minimalism)，并不是現(xiàn)今所稱的簡(jiǎn)約主義，是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，又可稱為“Minimal ??Art”，作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對(duì)觀者意識(shí)的壓迫性，極少化作品作為文本或符號(hào)形式出現(xiàn)時(shí)的*力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對(duì)作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。 極簡(jiǎn)主義（Minimalism）以簡(jiǎn)單到極致為追求，是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。
北歐極簡(jiǎn)主義風(fēng)格怎么設(shè)計(jì)？
搭建木質(zhì)梁北歐長(zhǎng)期多雪，為了防止積雪壓塌房頂，其建筑多為尖頂，同時(shí)在室內(nèi)也可見原木制的梁、檁、椽等構(gòu)件，而這一風(fēng)格應(yīng)用到現(xiàn)代的北歐風(fēng)格裝修中則演變成了一種純裝飾性質(zhì)的木質(zhì)“假梁”，這種假梁同時(shí)也能用來(lái)遮掩空間中的過(guò)梁。 使用原木材料 北歐的極簡(jiǎn)風(fēng)格也要求了其裝修材料最大化的追求原生質(zhì)感，簡(jiǎn)單烘干的原木材料就是最佳的選擇，在選購(gòu)原木材質(zhì)時(shí)，需要注意檢查木材的含水量，避免含水量過(guò)高的材料在長(zhǎng)期的使用中容易出現(xiàn)發(fā)霉的現(xiàn)象，同時(shí)最好選擇清油對(duì)木材表面上漆，清油能夠最大限度的表現(xiàn)出木材的紋理和色澤。 實(shí)木地板感受自然風(fēng)情 實(shí)木材質(zhì)一直是貫穿整個(gè)北歐裝修的一個(gè)經(jīng)典元素，地板更加不會(huì)例外，選購(gòu)實(shí)木地板需要仔細(xì)辨別其材質(zhì)質(zhì)量，好的實(shí)木地板紋路清晰自然，色彩干凈，漆層也不會(huì)過(guò)于厚重，實(shí)木地板免不了有一些節(jié)子的存在，但節(jié)子的數(shù)量也不能夠過(guò)多，一方面可能為原材質(zhì)問(wèn)題，一方面也影響室內(nèi)整體美觀。 ?? 運(yùn)用淺色墻壁 ??搭造大氣視覺空間 北歐風(fēng)格裝修的另一個(gè)特色，就是黑白色的使用，黑白色一方面在室內(nèi)裝修中屬于“*色”，便于與各種色彩色調(diào)相搭配，同樣其作為主色調(diào)也能夠帶來(lái)一種“極簡(jiǎn)主義”的現(xiàn)代風(fēng)格，或者成為重要的點(diǎn)綴色。 淺色墻壁 純白墻壁一般是北歐裝修中最經(jīng)典的選擇，純白色調(diào)搭配簡(jiǎn)潔布置顯得室內(nèi)整體簡(jiǎn)單大氣，同時(shí)淺色的墻面涂料相較于色彩鮮艷的產(chǎn)品而言，重金屬含量更低，也利于家人的生活健康。 純色壁紙 純色壁紙同樣是打造簡(jiǎn)約室內(nèi)的一個(gè)不錯(cuò)選擇，紙基壁紙相較于其他材料壁紙而言原料更加健康，同時(shí)便于經(jīng)常性的更換，除了紙基壁紙，普通的無(wú)紡布壁紙或者新型的云母片壁紙也是打造簡(jiǎn)約輕奢華的室內(nèi)家裝不錯(cuò)的選擇。 硅藻泥 硅藻泥最為今年新興起來(lái)的環(huán)保材料，在越來(lái)越多的家庭中得到了應(yīng)用，硅藻泥作為一種天然環(huán)保的墻面材料，除了其自然感深厚的紋路的材質(zhì)外，同時(shí)還兼具有吸濕防潮的功能，輔助室內(nèi)調(diào)節(jié)濕度，保持好的溫度環(huán)境。
極簡(jiǎn)主義裝飾風(fēng)格有什么特點(diǎn)？
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的居室設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義，并不是現(xiàn)今所稱的簡(jiǎn)約主義，是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對(duì)觀者意識(shí)的壓迫性，極少化作品作為文本或符號(hào)形式出現(xiàn)時(shí)的*力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對(duì)作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。極簡(jiǎn)主義以簡(jiǎn)單到極致為追求，是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。
什么是極簡(jiǎn)主義？有網(wǎng)友了解嗎？
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后現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義風(fēng)格如何裝修?有什么特點(diǎn)？
后現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)不是要表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的個(gè)人設(shè)計(jì)能力,最主要的是要?jiǎng)?chuàng)作出的空間舒適、實(shí)用,空間華而不實(shí),脫離使用功能,再漂亮的設(shè)計(jì)也不會(huì)是現(xiàn)代的。整面墻的所謂簡(jiǎn)練;對(duì)圖片的簡(jiǎn)單模仿;“形式主義”被強(qiáng)化等等,其實(shí)質(zhì)都是對(duì)于簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的表面理解,僅僅是在形式上維持和夸大簡(jiǎn)約主義的某些特征,抓不到簡(jiǎn)約主義的精髓。因此,在室內(nèi)項(xiàng)目設(shè)計(jì)之前,我們很多設(shè)計(jì)師需要靜下心來(lái),先認(rèn)真研究空間環(huán)境的功能需求之后再進(jìn)行功能布局,把合理解決功能使用依然放在創(chuàng)意的第一位,強(qiáng)調(diào)功能與形式的完美結(jié)合,突出空間內(nèi)在的魅力,真正領(lǐng)會(huì)簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的本質(zhì),這樣才能創(chuàng)造出舒適宜人的空間環(huán)境氛圍。
現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)誰(shuí)了解？
極簡(jiǎn)豐義在家具設(shè)計(jì)、 ??空間布局、材料、色彩、織物以及照明等方面的設(shè)計(jì)手段，力求在室內(nèi)裝飾中實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)約精煉的沒(méi) ??計(jì)理念和最佳視覺效果。 ?? ?? ?? ?? ?? ??關(guān)鍵詞極簡(jiǎn)主義；室內(nèi)設(shè)計(jì)；簡(jiǎn)約；精煉 ??分類號(hào)Ｊ５９ ??極簡(jiǎn)主義至今還能被很多設(shè)計(jì)師推崇的重要原１極簡(jiǎn)主義概述 ??因之一。時(shí)間證明，這種藝術(shù)風(fēng)格長(zhǎng)久不衰，甚 ??至成為當(dāng)今藝術(shù)界的主流趨勢(shì)。１．１極簡(jiǎn)主義的起源 ??１．３極簡(jiǎn)主義的主要特征 ??極簡(jiǎn)主義的起源町以追溯到１２世紀(jì)歐洲 ??極簡(jiǎn)主義最顯著的特征當(dāng)然就是簡(jiǎn)潔和明的宗教改革運(yùn)動(dòng)和美同的抽象表現(xiàn)主義思潮， ??確。追求的是一種純粹的、無(wú)雜質(zhì)的藝術(shù)效果。也可以追溯到構(gòu)成主義，以及對(duì)包豪斯元素的 ??極簡(jiǎn)主義者的宣言是“少即是多”，即ｊ｛ｌ最簡(jiǎn)單吸取。２０世紀(jì)５０年代，涌現(xiàn)出以直角、線條、 ??的形式、最基本的處理方法、最理性的設(shè)計(jì)手段簡(jiǎn)單幾何體為主的藝術(shù)作品，繪畫和雕塑尤為 ??求得最深人人心的藝術(shù)感受。但“少”并不是一突出。由此引發(fā)藝術(shù)家對(duì)以往奢華繁瑣、以堆 ??種盲目的削減，而是復(fù)雜的升華，往往表達(dá)出耐砌貴葦材料來(lái)達(dá)到藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)風(fēng)格的反 ??人尋味的*，是一種高品質(zhì)的體現(xiàn)。思。一部分藝術(shù)家開始主張用簡(jiǎn)約的創(chuàng)作手段 ??極簡(jiǎn)主義的另外一個(gè)特征便足簡(jiǎn)單的創(chuàng)作重新詮釋藝術(shù)，這為極簡(jiǎn)主義奠定Ｊ，思想理論 ??手段。崇尚極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)家們本著“減少、減摹礎(chǔ)，極簡(jiǎn)主義開始流行。 ??少、再減少”的原則對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行處理，選用非１．２極簡(jiǎn)主義的概念 ??天然的或工業(yè)材料，完令運(yùn)用單一的色彩或在 ??極簡(jiǎn)主義，英文名稱是“Ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍ”，亦譯 ??適當(dāng)?shù)牡胤接脧?qiáng)烈夸張的色彩稍加點(diǎn)綴突出藝為極簡(jiǎn)派藝術(shù)，或簡(jiǎn)約主義。它可以是一種藝 ??術(shù)品的視覺沖擊力。采用的藝術(shù)元素全都本著術(shù)流派，也ＨＪ以指一種生活方式或時(shí)裝風(fēng)格。 ?? ?? ?? ??“簡(jiǎn)單”二字進(jìn)行創(chuàng)作，以追求藝術(shù)品的簡(jiǎn)潔純極簡(jiǎn)主義就是把表達(dá)藝術(shù)的方法、手段和內(nèi)容 ??粹，盡量保持形式的完美，杜絕一切繁雜干擾。進(jìn)行最大限度的削減，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺感 ??極簡(jiǎn)主義的第三個(gè)特征是它獨(dú)特的表現(xiàn)形受。從而獲得藝術(shù)的本質(zhì)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，極簡(jiǎn)主義 ??式。形式的簡(jiǎn)約、明晰、外向、追求單一性、不做就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現(xiàn)手法來(lái) ??任何多余的表面裝飾、強(qiáng)調(diào)整體統(tǒng)一、直截了當(dāng)、追求其最精華的部分?！吧佟辈荒苤苯訉?dǎo)致 ??拒絕矯揉造作、混亂無(wú)序。用最少的“視覺噪音”“多”，但卻能引發(fā)更為深刻的視覺震撼，這便是 ??滿足最大限度的功能要求，追求光滑和平整，去收稿日期：２００９—０７·０６作者簡(jiǎn)介：郭萌。碩士研究生。研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。 ?? ?? ?? ?? ?? ??萬(wàn)方* ??第２期 ??郭 ??萌：極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 ??８１ ??除人為的痕跡，力求呈現(xiàn)出一種寧?kù)o的美感。 ??極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用就顯得尤為重要。大 ??量使用單一造型的家具，它的布置要體現(xiàn)整體 ??２ ??室內(nèi)設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義 ??感、統(tǒng)一性，使家具的設(shè)計(jì)和擺放與其存在的環(huán) ??境相融合。在設(shè)計(jì)方面要充分考慮家具的功能 ??幾十年來(lái)，極簡(jiǎn)主義不斷影響著建筑界和 ??性，外部造型保持簡(jiǎn)潔，內(nèi)部設(shè)計(jì)合理的收納空 ??室內(nèi)裝飾界的發(fā)展趨勢(shì)，藝術(shù)界對(duì)此褒貶不一。 ??間，特別是臥室的擘櫥、廚房的吊柜等要盡量迎 ??談到極簡(jiǎn)主義，不得不提到他——２０世紀(jì)中期 ??合用戶的生活習(xí)慣和使用習(xí)慣。色彩大多選用 ??最著名的建筑大師之一密斯·凡德羅。他提出 ??黑白灰三種顏色作為主要顏色，簡(jiǎn)單但不失優(yōu) ??了“少即是多”（１ｅｓｓ ??ｉｓ ??ｍｏｒｅ）的重要思想和主 ??雅。在材料的選擇上遵守“減少”的原則，避免 ??題，開創(chuàng)了極簡(jiǎn)主義在建筑裝飾領(lǐng)域的先河。 ?? ?? ?? ?? ?? ??多種材料的拼合和復(fù)雜的*工藝，周圍的裝 ??他主張形式簡(jiǎn)潔、功能化與理性化相結(jié)合的設(shè) ??飾元素要少，把淡色系元素相應(yīng)的減少，這樣可 ??計(jì)理念，提出了“流動(dòng)空間”的新概念，摒棄繁瑣 ??以使陳設(shè)品更加的突出。更加富有現(xiàn)代感，突出 ??奢華無(wú)秩序的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他的藝術(shù)作品的每個(gè) ??內(nèi)在的感染力，營(yíng)造出超凡脫俗的室內(nèi)環(huán)境。 ??細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化到不能再簡(jiǎn)化的極端境界，甚至把結(jié) ??這種設(shè)計(jì)在某種程度上能使人的心情放松、平 ??構(gòu)*露出來(lái)升華成藝術(shù)作為藝術(shù)品的一部分。 ??靜、安寧，迎合現(xiàn)代
誰(shuí)能說(shuō)說(shuō)極簡(jiǎn)主義園林設(shè)計(jì)方法？
2、極簡(jiǎn)主義園林——簡(jiǎn)化的古典 極簡(jiǎn)主義園林（Minimalism）是現(xiàn)代主義園林重要體現(xiàn)，它在形式上追求極度簡(jiǎn)化、客觀、抽象，以很少的設(shè)計(jì)元素控制大尺度的空間。極簡(jiǎn)主義園林的簡(jiǎn)潔、秩序的外顯特征回應(yīng)了現(xiàn)代生活的功能需要，豐富、深邃的內(nèi)涵滿足了現(xiàn)代人的精神需要。 極簡(jiǎn)主義園林的特征：追求無(wú)內(nèi)容、無(wú)主題的表現(xiàn)，作品直接與公眾溝通。形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；手法大多采用單體元素的系列方式，在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地?cái)[放物體單元；在材料上多為現(xiàn)代工業(yè)材料，常用鋼材或其他工業(yè)廢棄產(chǎn)品；在制作上多運(yùn)用工業(yè)生產(chǎn)方式，突出現(xiàn)代工業(yè)文明特征；顏色極力簡(jiǎn)化，色彩均勻平整。 極簡(jiǎn)主義景觀代表丹.凱利（Dan ??Kiley）和彼得.沃克（Peter ??Walker）在參觀了勒諾特爾設(shè)計(jì)的凡爾賽花園之后，都有很深的觸動(dòng)。“象一盞明燈照亮了前進(jìn)的方向”，他們甚至認(rèn)為凡爾賽就是現(xiàn)代的和極簡(jiǎn)的。 2.1丹·凱利（Dan ??Kiley） 設(shè)計(jì)師丹·凱利在參觀了凡爾賽花園之后，找到了他一直苦苦覓的結(jié)構(gòu)手段。之后凱利開始嘗試運(yùn)用古典要素。在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗(yàn)，從20世紀(jì)40年代晚期到50年代早期，丹·凱利的作品顯示出他運(yùn)用占典主義語(yǔ)言營(yíng)造現(xiàn)代景觀空間的強(qiáng)烈追求。并在此后的設(shè)計(jì)中逐步提煉，使得作品愈發(fā)現(xiàn)代、秩序、簡(jiǎn)約。 丹·凱利多利用古典主義語(yǔ)言營(yíng)造現(xiàn)代空間結(jié)構(gòu)，在幾何結(jié)構(gòu)中探求景觀與建筑之間的聯(lián)系，從基地和功能出發(fā)，確定空間類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數(shù)列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺(tái)等古典語(yǔ)言來(lái)塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。他擅長(zhǎng)用植物手段來(lái)塑造空間，在他的作品中綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳。他的設(shè)計(jì)語(yǔ)言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格可視為現(xiàn)代主義的。 2.2彼得·沃克（Peter ??Walker） 同樣，沃克則如此形容他參觀了凡爾賽之后的感悟：凡爾賽的園林展示了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家所做的每一件事情。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在控制室內(nèi)外空間的方法上與勒·諾特用少數(shù)幾個(gè)要素控制巨大尺度空同的方法有相當(dāng)多的聯(lián)系。他甚至認(rèn)為，從某種程度來(lái)說(shuō)，勒·諾特早在l7世紀(jì)就已經(jīng)完成了極簡(jiǎn)與景觀的結(jié)合，17世紀(jì)的法國(guó)庭院，特別是勒.諾特的庭院中的古典持秩序是沃克園林設(shè)計(jì)要素的源泉。
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