湘錦唐窯擺件
最新回答
誰說說錦唐木門怎么樣?
設計簡單大方，款式多樣，質量有保障，安裝方便，容易清潔，防潮防腐，安全可靠，使用壽命長，所使用材料值得信賴，希望可以對您有所幫助。
越窯龍泉窯有哪些差別？
越窯與越窯系 ??越窯燒制青瓷有著悠久的歷史，五代時被吳越錢氏壟斷專燒“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。據文獻記載:自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務已由宋朝廷接受，并設官監燒，但設官監的時間似乎并不長。當時越窯所產的實物，故宮收藏越窯器中有“端拱元年戊子歲十二月造口“十二字年款盒蓋一件。盒面光素無紋飾，僅刻*，與五代到宋初越窯精致劃花盒相比質量相差懸殊。這件器物顯然不是官監時期貢奉朝廷的，其官監停廢的時間也就在太平興國七年至端拱元年七八年之間。 ??至于越窯官監停廢的原因，據現在已知的材料推測:大約此時北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進步，定窯白瓷刻花器的雅潔素凈、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出于藍，所以*用瓷已無須越窯了。而越窯自官監停廢以后，熟練工匠也多有走散，產品質量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代。 ??越窯系以浙江余姚上林湖濱湖地區的越窯為代表，已發現窯址23處，為宋初朝廷設官監燒，工藝精細、造型規整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀。產品主供*，一次可達14萬件之多，數量可觀。在官監停廢后(大約在太平興國七年至端拱元年間)越窯轉向民問用瓷，產品質量明顯下降。燒制越窯風格青瓷的窯業有上虞窯、鄞縣窯等。 ??龍泉窯與龍泉窯系 ??龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發展起來的瓷窯，創燒于北宋早期，至南宋前發展，進而形成獨特風格，使青釉品種達到了很高的境界，也是南方地區產量最大的瓷窯，已發現數百處龍泉窯的民窯遺址。至南宋晚期，除龍泉當地外，浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷，形成龍泉窯系。 ??龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質細、堅硬，灰黑如鐵。少數胎呈黃或磚紅色，胎質疏松。釉層厚、透明發亮、有開片，習稱“紫口鐵足”。而南宋官窯胎沒有那么發亮、溫潤如玉，但也是“紫口鐵足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數青釉釉層光潔不開片，釉色有粉青、梅子青等。 ??南宋龍泉窯創用釉稠的石灰堿釉，代替過去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其“釉汁瑩潤如堆脂”。采用多次施釉方法，燒造成功青翠*滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達到了歷史高峰，從而使青瓷藝術能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質感，使人感覺到異常豐富的蘊蓄。 ??約在12世紀晚期，也就是從南宋中期開始，燒制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒制成功，使龍泉窯達到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝。傳世龍泉青瓷以南宋產品為多，釉色多為粉青釉，少數以印雙魚紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。 ??北宋時期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術特色，基本上是采用刻劃技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮。這種表現方法是充分利用釉層的厚薄來呈現深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉后凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現出來。另外刻劃時所用*法的變化有寬有窄、有深有淺，運*的輕重緩急體現出刻線的節奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術魅力。常見的紋飾有多蓮瓣、荷葉。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等;爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等。 ??南宋時青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉后，釉在高溫燒成時產生流動，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是采用深雕式的蓮瓣紋，工整細致、立體感強;南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成后隱現出白線，通常稱為“出筋”，既加強了器物的形體美，又使青瓷釉色出現了濃淡的變化。 ??南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見，象棋子、鳥食罐也很有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產，這與北宋后期崇古之風相關。銘文有“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。 ??元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現出威武雄壯的風格。除一般碗盤常用瓷以外，創新產品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾尊等，產品質量一般來說不如南宋，胎質粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作。元代龍泉的裝飾藝術有劃、印、貼、堆、鏤刻、點彩等，題材內容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等。在制作和裝飾上又有很大變化，由南宋時的重釉色、重造型轉為元代的重紋飾。 ??元代無論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當時美化瓷器的主要手段。精品有八角雙魚碗，其在工藝制作上采用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一*，*內不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹，印花*不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重復，產生一種特殊效果。這種氧化胎紋飾也是元代創新的一種藝術風格。碗內壁*內印鳳和孔雀紋襯以荷花紋。內底印雙魚紋，飾粉青釉，翠綠潤澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極。 ??元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時期，因行政區劃又稱為“處州瓷”、“處瓷”或“青處器”。由于對外貿易的迅猛發展，生產規模比宋代擴大數倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎。
從鈞窯雞心罐談鈞窯怎么鑒定？
辨別鈞窯瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手： 首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至*時期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕。現代仿鈞瓷器有些是批量生產，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺。或者在“注漿法”成型的器物內壁故意做出*指痕，但仔細觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。 其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結的現象，其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，不自然，看上去極不舒服。
馬家窯陶瓷如何？
您好，馬家窯陶瓷磚很不錯，它美觀大方，價格實惠，耐腐蝕、樣式新穎美觀、輕便，保溫性能好、耐壓，使用的壽命長，經得起時間的考驗，且不易被淘汰。該產品采用純正的材質，在做工方面是非常細致，在市面也是毫無欺騙消費者。 希望能幫助到您。
地窯漏水把地窯用水泥填滿還會漏水嗎
用水泥把四周做一遍是無法解決漏水問題的，地下室漏水用傳統防水材料是難以解決的，要想徹底根治，需要采用聚脲防水涂料，代價很大，可以參考我其他回答。
燒瓷磚有幾種窯
一 隧道窯。隧道窯是目前自動化程度最高，且各地*首推的焙燒窯。隧道窯一般是平頂式，分為不可移動窯和可移動窯（這種窯目前還不是很成熟）。可移動窯和不可移動窯工作原理基本相同是窯體通過圓形或橢圓形軌道不斷前行，前邊納入磚坯，后邊吐出成品磚完成焙燒過程。常用的是不可移動窯，窯體分為焙燒窯和干燥室，利用余熱利用系統抽取冷卻帶熱量進入干燥室對磚坯進行干燥，干燥室的磚坯通過頂車，擺渡納入焙燒系統。該窯自動化程度高，設計先進的能達到全程監控并自動化裝出窯，降低了勞動強度并節省大量的人力*。缺點是該窯投資巨大（日產量十萬塊標磚的規模，總投資四百多萬元左右），且生產過程中維修費用過高，生產成本控制難度高。現在很多地區尤其是北方地區磚價很低，利潤空間太小，競爭殘酷激烈，讓許多投資者對隧道窯望而生畏！特別是周邊地區*窯較多的情況下，建議不要盲目選擇隧道窯，很可能會被*窯擠得沒有生存空間，搞到血本無歸。 二 晾曬型*窯。該窯發展歷史悠久，技術比較簡單且經驗相對豐富，在我國各地都有存在。對磚的成型水份，成型硬度沒有太高的要求，內燃的摻配比例比較隨意，總之，各種技術含量相對較低，生產易于掌控，部火日產量一般在四至五萬塊標磚（內機動力窯）。缺點是該窯受氣候環境影響較大，龍其是冬季和雨季比較困難；加之占地面積大（晾曬場地），人力浪費多，污染氣體排放量大。屬于淘汰型磚窯，現在很多地區已經在落實關閉該類小*窯。 三 人工干燥室*窯。該*窯干燥和焙燒分開進行。磚坯直接進入干燥室，無需晾曬，解決雨季及多季生產困難。冷卻帶余熱通過專用的送熱風道進入干燥室對磚坯進行干燥，干燥后的磚坯再裝入*窯焙燒。該窯一定要注意干燥室排潮布局，掌握干燥方法，而且磚坯易在運裝過程碰撞等造成棱角變形。 四 多風道*窯。該類窯三風道，四風道，五見道，六見道都有興建，但其結構和工作原理大同小異。干燥和焙燒同時在*窯里進行。通過抽風風道，送熱風道使冷卻帶的余熱通過專用風道進入前邊預熱帶并進行磚坯干燥。前烘后燒完成燒結工藝。相比干燥室來說減少了生產工序，而且部火產量高（能達到八萬左右）。但是結構復雜，建窯成本相對較高。 五 直型*窯。該窯沒有弧形彎管，通過在窯尾部設過火洞及升降窯門實現火的循環焙燒。結構最為簡單明了，施工無地下工程。 六 單風道*窯。該窯是在多風道窯及干燥室窯綜合基礎上發展起來的，只有一條主煙道， 設置內外哈風，外哈風通過下支煙道與主風道相連。結構簡單，建窯成本低。產量大，工序簡單，生產成本低，是現在投資者的首選項目。但其焙燒技術含量較高，他通過氣體對流，熱傳導等方法對磚坯進行干燥，焙燒細致度較大，成型硬度，成型水份，內燃摻配精確度的要求相對較高。
越窯瓷器怎么鑒定？
唐代越窯瓷器以美麗的釉色著稱，采用了劃花、印花、刻花和鏤雕等裝飾技法，以劃花為主。劃花線條洗練，寥寥幾筆便展現出一朵盛開的荷花，一枚風*葉卷的荷葉，或花朵舒展、枝葉對稱的海棠花和四瓣花。印花多用于碗底、盤底等處,花紋有云龍、壽鶴和花卉,一般拘謹呆板，不像劃花那樣奔放有力。晚唐時期已經出現了釉下褐彩裝飾，如1980年浙江省臨安縣兩市街明堂山唐天復元年 ??(901)水邱氏墓出土的釉下褐云紋鏤孔爐就是一例。這種裝飾一直延續到五代。1970年，臨安縣板橋五代墓出土的褐彩云紋四罌與水邱氏墓出土的裝飾具有同樣風格但這種釉下彩裝飾并沒有發展起來,很快就消失了。刻劃花裝飾則仍占主導地位，并一直延續發展下來。
鈞窯香爐怎么鑒定？
看器形，看釉的色澤 1，宋釣瓷裝飾和造型.器物中以各種花盆和盆托為多.花盆形狀奇異,三足爐,鼓式洗,蓮花式大碗,海棠式盤,如意忱,長方忱等.宋代生產釣釉瓷主要有三處.一河南禹縣,在今神垕鎮一帶,晚清生產的仿鈞已可亂真.二臨汝窯所產青瓷即有汝窯特征又有鈞釉特色.釉色以月白,天青居多 2，釉質滋潤,色澤純正.除圈足外均施釉,這與禹縣產品用支針墊燒不同.三河南寶豐清涼寺窯,這是汝官窯的產地.清涼寺的鈞釉瓷較汝官窯為粗,釉有天藍色偶見加紅斑和月白色,釉面無蚯蚓走泥紋,與禹縣產品不同.金元鈞釉瓷.金代所制鈞瓷,一般胎質細致緊密,釉面潤澤,有開片,有的有暈斑或帶有小墨點,制作不甚規整.鈞瓷在元代有很大發展,河南,河北,山西等地形成了一個鈞窯體糸.元代鈞瓷特征胎質粗松,釉薄欠勻,釉面多棕眼,光澤較差,釉質堆積處如臘淚.釉色天青,月白交融,以月白為主,另有天藍和帶紅紫斑的.元鈞瓷的紅釉工藝方法與宋鈞瓷不同.
鈞窯名家包括哪些？
鈞窯以河南禹縣為中心,窯址遍及縣內各地,已發現的古窯場百來處,并有宋代專燒*用瓷的窯場.鈞窯歷史可上溯到唐代,而以宋時生產最為鼎盛.獨特之處在于它是一種乳濁釉,釉中含有微量的氧化銅.如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話,鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑,并以其奇妙神秘而又艷麗迷蒙的色澤,躋身于同代名窯行列.銅在氧化焰中呈綠色,在還原焰中卻呈紅色.銅紅釉的呈色與著色劑的加入,對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感,稍有不慎就得不到正常的紅色,技術難度比較大.鈞窯用銅的氧化物作著色劑,在還原氣氛下燒制成銅紅釉,是陶瓷工藝制作上的一個突破.由于鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用,燒出的釉色常常是青中帶紫,燦如晚霞.即使鈞瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色,雖然色澤深淺不一,但多近于藍色,是一種藍色乳光釉.鈞瓷的燒制成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉. 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆,故宮博物院藏. 北宋鈞窯靛青釉尊,中國*博物鈞窯釉的另一個特征是“蚯蚓走泥紋”,即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡.這是由于鈞窯釉層很厚,在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋,而溫度升高后,粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋.它和開片釉一樣,本來是在燒制過程中無意間出現的技術缺陷,卻成就了一種富有特色的裝飾語言.在中國的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無雙”,也就是說,即使在一個窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的,大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的,可謂至拙至美. 宋代吉州窯卷云紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等,多為仿古銅禮器,古樸典雅,做工精巧.與同時期的官、汝、*等窯器型有共同特點,也是為*需要燒制的.這一時期盛行用花卉裝飾瓷器,在鈞瓷中也體現了這一特點,雖然不是用紋樣裝飾,但卻是用花卉的形狀做成各式器型,如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等,獨具匠心. 在上面介紹的宋代五大名窯中,除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外,其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素面瓷.當然沒有裝飾也并非是一覽無余的蒼白,而是追求自然天成的審美效果.*窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統,又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美.這原本被認為是燒制時的技術性缺陷,卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以復制和標準化的獨特的裝飾符號. 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個名瓷輩出的時代,除了所謂的五大名窯,享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的“兔毫”和油滴黑釉瓷等,這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則.而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如“五大名窯”那樣廣泛見諸文獻,卻因其質樸生動且各具特色的風格,早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如,磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方,而且影響到了朝鮮、*、泰國、越南等*燒制與之類似的瓷器.
唐卡裝飾唐域分部怎么樣？好嗎？
這個問題你可以找唐卡裝飾唐域分部的客服咨詢下,但估計評價不會很客觀中肯。
唐唐十字繡價格是多少
從幾百元到千元以上不等 唐唐十字繡官網推出的產品均采用高品質原輔材料，足量的泰國R線，*塑料布，德國進口金尾針，以大量人力、物力親情打造完美品牌，擴大“唐唐十字繡”品牌效應，確保更好的提高經銷商的利益和競爭力。唐唐十字繡官網以實在的風格設計，精湛的技術保證唐唐十字繡的產品品質
唐唐十字繡怎么樣？
唐唐所有品類如下：唐唐十字繡唐唐十字繡是從事高品質十字繡研發、設計、生產、銷售為一體的專業型企業，主營十字繡及十字繡相關產品的生產，誠向全球市場招代理，加盟，銷售。公司主要推出產品均采用高品質原輔材料，確保品質的穩定和優越，公司將投入大量人力、物力來完善產品系列，從而能更有效的擴大“唐唐十字繡”品牌影響力和更好的保障經銷商的利益和競爭力。我們的品牌和產品特點就是以新穎的圖案贏得市場，高質量低價格的優勢占據市場，希望我們的經銷商能與我們共同努力，發展出屬于唐唐十字繡的一片天！|其中產品包括十字繡圖案，十字繡套包，十字繡線，十字繡布，十字繡的配件產品，為新老客戶提供十字繡*，力求打造中國十字繡優秀的知名品牌。|我們將以最優的價格，最好的質量，完備的售后及專業的咨詢為您服務。|公司擁有一批年輕、團結協作、不斷創新的優秀員工，研發出數千種產品，這些產品以工藝精湛，品質優良，物美價廉等立足于國內外市場，深受海內外客商的高度評價和贊揚。|公司以“誠信合作、格守承諾、以人為本、回報社會”為企業理念，發揚穩固與發展、求實與創新的精神，以實力打造、誠信付出為目標，將民族文化十字繡工藝推向另一高峰，使中國十字繡產品邁向五湖四海，我們熱忱歡迎海內外客商攜手合作，共展宏圖，共同為我們中華民族增添美麗的文化色彩。
陶瓷干燥窯出現開邊磚
陶瓷窯(kiln;furnace;oven)是用耐火材料砌成的用以燒成制品的設備，是陶藝成型中的必備設施。人類上萬年的陶瓷燒造歷史，積累了豐富的造窯樣式和經驗。
劉家窯搬家誰家好
北京小紅帽搬家公司比較好，是集居民搬家、公司搬運、鋼琴搬運、家具拆裝、包裝托運、大件物品搬運，家政服務為一體的大型搬家貨運公司，現有各種作業車輛幾十部，在全市各區縣均設有分部。擁有通過專業培訓并能熟練掌握搬家技巧的員工，利用先進的計算機網絡統一調度平臺就近派車，確保24小時及時、周到、安全地為您服務。 ??以滿足客戶需求為己任，以客戶的滿意為標準，為客戶提供一個優質的服務平臺。
越窯青瓷特點有哪些
它具有四個特點，其一是刻與劃有機地結合在一起，使線條富有變化，具有層次感；其二是從刻劃線條的交錯現象來看，是先劃后刻，即先在坯體上劃出紋樣，然后再緊挨紋樣的*廓外側刻出一道粗線條；其三是花紋布滿整個碗、盤、盆的內壁，往往在內底刻劃盛開的荷花，周壁刻劃荷葉；其四是在碗、盤、盆的口沿上刻四曲，成四等份，曲較淺，曲下外壁劃粗棱線，此種裝飾技法一直沿用到五代。
宋官鈞窯怎么鑒定？
鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有“縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統。創始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時代大約在北宋末年宋徽宗時期(即1101～1125年)，以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而獨樹一幟。 鈞窯瓷特點 鈞窯瓷由于釉色的相互交融而產生的無數顏色不一、形狀各異的窯變，是構成其區別于其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍、紅兩類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。 鈞窯瓷的胎質雖不精細，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，并時有流淌現象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當時，*除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規整嚴謹，比例協調合理，重心或多或少有下墜感。總體來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協調，猶若貴婦人般的雍容華貴。 鈞窯造假歷程 鈞窯瓷器的生產制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此后鈞瓷生產一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 ??直到清光緒五年(1880年)，鈞瓷的燒制才開始有了初步成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少“蚯蚓走泥紋”外，窯變紅斑發暗，而且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現應該是近幾年來的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型
鈞窯瓷器有哪些特點？
形式特點 鈞窯瓷器歷來被人們稱為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中，以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨樹一幟。它創造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原焰中燒出窯變銅紅釉，并衍生出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫、雞血紅等多種窯變色彩，宛如蔚藍色的天空出現一片彩霞，五彩滲化，相映交輝。釉中的流紋更是形如流云，變化莫測，意境無窮。 ?? 鈞窯瓷器釉色豐富多彩，徹底改變了以往青釉類瓷器的單調格局，具有劃時代的意義，“入窯一色，出窯萬彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，暉暈自然成”，這種豐富多彩的特點，為后來陶瓷裝飾藝術的發展，開辟了廣闊的前景。尤其是鈞紅釉的燒制成功為元代的釉里紅，明清時期著名的寶石紅、祭紅、郎窯紅以及美人醉等新品種的燒成，奠定了良好的技術基礎。 ?? 鈞瓷以釉色美妙而著稱，而它的完美造型更為鈞瓷增光添彩，端莊渾厚的造型，簡潔明朗的線條，更適于釉子的溢彩流動，經過高溫還原氣氛，使厚釉出現拉絲、沉積、結晶等變化，呈現出類似兔毛的色線或蚯蚓走泥的痕跡，還有立體感的色點或針尖狀的星點，縱橫流淌的釉色組成各種奇異的畫面，鬼斧神工又自然天成，隨著人們豐富的想象而成為各種絕妙的自然景觀，如高山云霧、峽谷飛瀑、星辰滿天、翠竹生煙、節日禮花、浪激飛舟，令人嘆為觀止，拍案稱奇，堪稱國寶。 ?? 鈞瓷是我國傳統文化中的寶貴遺產，尤其北宋后期官鈞瓷的制作，無論從造型設計、燒造工藝或品種、釉色、藝術風格、都達到了爐火純青的地步，以至金元明清各代仿鈞之風盛行一時。由于工藝條件和審美的不同，金元以來各地仿鈞窯口除繼承宋鈞的傳統工藝，又創燒出一批具有時代特點的新品種。 色彩特點 鈞瓷，以其色彩艷麗、藝術風格獨特聞名中外，久享盛譽。在國外，鈞瓷被稱為“中國寶瓷“，是難得的藝術珍品。鈞瓷不但在色彩上鶴立它瓷之上，在造型和施釉方面也獨辟蹊徑，自成體系。鈞瓷色彩之多，不勝枚舉。最著名的有：玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、朱砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚*綠、蔥翠青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。相傳以胭脂紅、蔥翠青和墨色為難得之佳品。 ?? 鈞瓷造型以端莊、渾厚、古樸、文雅為特色。鈞瓷器皿，棱角分明，線條優美，文飾簡練，雕塑別致。鈞瓷傳統作品尊、鼎、缽、洗、瓶等陳設品，置之庭室，富麗堂皇，滿屋生輝；陳之幾案，賞心悅目，雅致韻人。鈞瓷胎質，陶冶*，堅實細膩，扣之其聲如罄，清脆悅耳。鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，有明快的流動感。釉中常常呈現出珍珠點、魚子、菟絲、蟹爪和蚯蚓走泥似的紋路。古人用“五光十色潤如玉”，“鈞與玉比，鈞比玉美”來贊美鈞瓷釉質的純凈和釉色的艷麗。鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產品。這就是人們說的“鈞無雙配“，也是鈞瓷獨特藝術風格的一個方面。 ??鈞瓷獨特的藝術風格，歷來為國內外各界人士所贊賞。鈞瓷的經濟價值更為同行業所重視。 鈞瓷的名貴在于其獨特的窯變釉色，其釉色是自然形成，非人工描繪，每一件鈞瓷的釉色都是唯一的，獨一無二的，即 ??“ ??鈞瓷無雙 ??” ??，且釉透，釉活，胎質精純，堅實細膩。叩之聲圓潤悅耳，清脆動聽；觀之形端莊優美，古樸典雅，它的釉變色五彩繽紛，璀璨奪目，渾然天成，構成一幅幅神奇的圖畫，如寒鴉歸林，夕陽殘照，高山云霧，峽谷飛瀑，伯牙撫琴等等。這些釉變畫，千變萬化，意味無窮，具有千古耐看的魅力，名人曾用 ??“ ??出窯一幅元人畫，落葉寒林返暮鴉 ??”“ ??雨過天晴泛紅霞，夕陽紫翠忽成嵐 ??”“ ??峽谷飛瀑菟絲縷，窯變奇景天外天 ??” ??等來形容鈞瓷窯變之妙，民間有 ??“ ??鈞與玉比，鈞比玉美，似玉非玉勝似玉 ??” ??、 ??“ ??黃金有價鈞無價 ??” ??，國外更有 ??“ ??雅堂無鈞瓷，不可自夸富 ??” ??、 ??“ ??縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片 ??” ??之說。 美學特點 鈞瓷之所以備受世人喜愛，馳名中外，主要原因是釉色綺麗多變而產生的藝術魅力，具有強烈的視覺美感。其獨特的窯變工藝與其他瓷器截然不同。她不采用繪畫、雕刻等表現手法，而是靠嚴格地控制瓷胎和釉料的化學成分，通過燒制過程中溫度、冷卻等因素，使瓷器表面的釉料涂層的顏色和花紋千變萬化，產生“窯變無雙”，“入窯一色，出窯萬彩”的效果。因而頗受青睞，身價不菲。 ?? 鈞瓷顏色瑰麗，厚重鮮艷，青若藍天，白如美玉，紫勝葡萄，紅比牡丹。一件器物，可一色純凈，可幾色輝映，加上變化莫測的流紋，其自然效果遠非刻意追求和人工修飾所能及。體現出典雅大方，斑斕奪目、飄逸空靈的帝王之浩然之氣。
鈞窯碗怎么辨真假？
元代時北方很多民窯成為這時的一個主要的窯系，這些窯場大量生產日用瓷器，工藝技術較粗糙，與宋代禹縣燒造的精品相比，較為遜色。元代鈞窯器胎質較粗松，積釉肥厚，多棕眼,釉泡，光澤較差，器型一般較為厚重而豐富。另外，元代也燒大器。如1972年北京后桃園元代遺址出土了一對摩羯耳瓶，花口，蓮座，造型別致，高達63厘米。元代鈞窯器多施以天藍、灰青、月白色釉，并涂抹含銅釉*，經高溫還原后呈現紅、藍、紫色的斑塊。由于鈞窯釉質肥厚失透，刻、劃、印花不易顯露，所以除了飾以彩色斑塊以外，也常采用堆貼花為裝飾。
鈞窯碗價格貴嗎？
真品行情要超過1萬元； ??鈞窯： ??在鈞州境內（今河南禹縣），故名。是宋代五大名窯之一。創燒于唐代，經歷宋金至元代。境內有窯地近一百處， ??以小白峪歷史最早， ??唐代已燒黑釉帶斑點器物，時稱“花瓷”，對宋代紫紅斑點裝飾有直接影響。
現代鈞窯如何鑒定真偽？
1、鑒定鈞窯瓷器的真偽，目前主要采用兩種方法： ?? ?? ?? ??（1）科學技術手段 ??如“熱釋光”和“火化*分析”，這兩種方法誤差較小，測定古瓷的燒制年代準確率較高，但在測試時均需在器物上的鉆孔，取出少量的樣本，會對器物產生損害。 ?? ?? ?? ??（2）憑借經驗 ??這種方法雖然帶有主觀因素，但其簡便易行，不受其它條件的限制，所以目前鑒定瓷器的真偽大多采用這種辦法。 ?? ?? ?? ??我們在這里所說的“經驗”，不僅指的是要了解鈞瓷作偽的方法，更要了解鈞窯瓷器在不同時期的造型、釉色的變化及燒制情況，有時還需要用“推理”的方法來幫助我們辨別真偽。例如，現在我們在古董市場及某些私人的藏品中時不時地可以看到北宋鈞窯的“官鈞”產品，有盆托、鼓釘洗之類的，其制作還說的過去，并且底部還刻有證實其官鈞“身份”的數字號碼，這對于一些連鈞瓷真品都很少有機會上手的陶瓷收藏者來講，無疑是個“機會”。 ?? ?? ?? ??但買到手后，請專家一鑒定，才知又交了“學費”。其實鑒定北宋鈞瓷官窯產品的真偽應該是一個最簡單的事情，它只是一個常見問題：北宋朝廷設立官窯生產鈞瓷是專供御用的，嚴禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋。70年代禹州鈞臺窯全面發掘時，鈞瓷官窯產品一件完整的都未得到，由此可知官鈞的使用是受到嚴格限制的，它不可能流散于民間。所以現在我們在市面上接觸到的宋官鈞瓷器基本上都是假的。 ?? ?? ?? ??現代仿鈞的產地一般還是源于禹州的神垕鎮，這里不僅有燒制鈞瓷的優良傳統，而且還集中了一批當今最優秀的鈞瓷制作高手。神垕鎮的鈞瓷制作近幾年以迅猛的速度向前發展著，無論是器物的造型，還是釉色的變化都有了很大的改進和提高，但在激烈的市場競爭面前，它也面臨著產品的銷路問題。 ?? ?? ?? ??筆者所熟識的幾位鈞瓷藝人就曾抱怨：現在的收藏者不喜歡新貨，有些厚古薄今。在這種情況下，神垕鈞瓷也開始生產仿古瓷，如尊、瓶、爐、缽、碗、盤等，其造型一般是仿宋、金、元時期的民窯器形，制作工藝和斑彩裝飾也力求與之相似。仿古瓷的制作本身無可厚非，但是如果人為地將之做舊，充斥于古玩市場，不僅會對古鈞瓷的形象有所損害，而且也容易使古玩市場產生混亂。 ?? ?? ?? ??2、辨別鈞窯瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手： ?? ?? ?? ??首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至*時期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕。 ?? ?? ?? ??現代仿鈞瓷器有些是批量生產，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺。或者在“注漿法”成型的器物內壁故意做出*指痕，但仔細觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。 ?? ?? ?? ??其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結的現象，其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，不自然，看上去極不舒服。
擴展回答
相關問題
免費獲取靠譜裝修設計
- 每天限100個名額
- 北京
- 上海
- 天津
- 深圳
- 成都
- 武漢
- 保定
- 長沙
- 長春
- 滄州
- 常州
- 大連
- 東莞
- 福州
- 佛山
- 廣州
- 貴陽
- 杭州
- 合肥
- 哈爾濱
- 惠州
- 淮北
- 濟南
- 江門
- 金華
- 嘉興
- 昆明
- 昆山
- 六盤水
- 蘭州
- 臨沂
- 洛陽
- 南京
- 南寧
- 南昌
- 南通
- 寧波
- 南陽
- 遷安
- 泉州
- 青島
- 沈陽
- 石家莊
- 蘇州
- 紹興
- 太原
- 唐山
- 臺州
- 威海
- 無錫
- 溫州
- 濰坊
- 溫嶺
- 西安
- 徐州
- 廈門
- 邢臺
- 咸陽
- 信陽
- 鹽城
- 揚州
- 煙臺
- 重慶
- 鄭州
- 涿州
- 湛江
- 中山
- 遵義
- 漯河
- 舟山
- 其它
立即預約
我們承諾：一起裝修網提供該項免費服務，絕不產生任何費用，為了您的利益以及我們的口碑，您的隱私將被嚴格保密。
