湘醴窯門楣花
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北宋龍泉窯青瓷刻花碗價值多少？
北宋龍泉窯青瓷刻花碗最高價88萬 碗內壁裝飾刻劃海浪花紋，半*泥（斜*）技法純熟，線條奔放有力，自由瀟灑，頗有北宋曲陽定窯的技藝風格。外壁光素無紋飾，施釉勻凈，近圈足處有積釉痕，圈足淺而小，足心無釉但有明顯的墊燒痕，此碗造型端莊，修胎規整，碗沿向外微折，胎色灰白。胎體自口沿下漸漸由薄至厚，并可見較寬旋削痕跡。
陶瓷烤花窯價格有誰了解過?
您好，很高興能回答您的問題， 陶瓷電源插座的價格如下： 東莞市莞城盈政機電設備經營部報價為：22元 嶸光電器有限公司報價為：28元 江西康安實業有限公司報價為：26元 價格來源網絡，僅供參考。
請問家用門楣設計哪種好
古時候只有達官顯貴的家庭才能有門楣的設計，而現在的生活中有不少人喜愛復古、懷舊的裝修風格特點，其中也有人對門楣設計比較感興趣，以下簡單說說門楣可以做設計。 如果是有古典風格特點的話，可以在門楣設計上，采用實木來打造，并在門楣的前方擺放招牌或是牌匾，更顯居室雅致，有一種高雅、大氣之感;如果是現代簡約風的話，可以在門楣上采用一些黑、白色調來搭配，再在牌匾上進行*的簡單排版就可以了。
北宋龍泉窯刻花碗的價格貴嗎?
北宋龍泉窯刻花碗價格是3000元。北宋時龍泉窯剛剛開始興起，這時龍泉窯許多產品明顯帶有越窯的特點，包括釉色，刻劃花裝飾文飾，底足的修胎等等。 此碗口沿直徑15.7cm ??，高6.9cm ??，圈足直徑5.2cm，高約0.7cm。全碗施滿釉，釉色肥嫩青翠，透明度強，釉下氣泡大而明亮。碗內壁裝飾刻劃海浪花紋，半*泥（斜*）技法純熟，線條奔放有力，自由瀟灑，頗有北宋曲陽定窯的技藝風格。外壁光素無紋飾，施釉勻凈，近圈足處有積釉痕，圈足淺而小，足心無釉但有明顯的墊燒痕，此碗造型端莊，修胎規整，碗沿向外微折，胎色灰白。胎體自口沿下漸漸由薄至厚，并可見較寬旋削痕跡。綜合上述特征，此碗應為北宋龍泉窯燒制的青釉碗，充分體現了北宋龍泉窯燒制民間器皿的工藝技術水平。
越窯龍泉窯有哪些差別？
越窯與越窯系 ??越窯燒制青瓷有著悠久的歷史，五代時被吳越錢氏壟斷專燒“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。據文獻記載:自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務已由宋朝廷接受，并設官監燒，但設官監的時間似乎并不長。當時越窯所產的實物，故宮收藏越窯器中有“端拱元年戊子歲十二月造口“十二字年款盒蓋一件。盒面光素無紋飾，僅刻*，與五代到宋初越窯精致劃花盒相比質量相差懸殊。這件器物顯然不是官監時期貢奉朝廷的，其官監停廢的時間也就在太平興國七年至端拱元年七八年之間。 ??至于越窯官監停廢的原因，據現在已知的材料推測:大約此時北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進步，定窯白瓷刻花器的雅潔素凈、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出于藍，所以*用瓷已無須越窯了。而越窯自官監停廢以后，熟練工匠也多有走散，產品質量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代。 ??越窯系以浙江余姚上林湖濱湖地區的越窯為代表，已發現窯址23處，為宋初朝廷設官監燒，工藝精細、造型規整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀。產品主供*，一次可達14萬件之多，數量可觀。在官監停廢后(大約在太平興國七年至端拱元年間)越窯轉向民問用瓷，產品質量明顯下降。燒制越窯風格青瓷的窯業有上虞窯、鄞縣窯等。 ??龍泉窯與龍泉窯系 ??龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發展起來的瓷窯，創燒于北宋早期，至南宋前發展，進而形成獨特風格，使青釉品種達到了很高的境界，也是南方地區產量最大的瓷窯，已發現數百處龍泉窯的民窯遺址。至南宋晚期，除龍泉當地外，浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷，形成龍泉窯系。 ??龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質細、堅硬，灰黑如鐵。少數胎呈黃或磚紅色，胎質疏松。釉層厚、透明發亮、有開片，習稱“紫口鐵足”。而南宋官窯胎沒有那么發亮、溫潤如玉，但也是“紫口鐵足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數青釉釉層光潔不開片，釉色有粉青、梅子青等。 ??南宋龍泉窯創用釉稠的石灰堿釉，代替過去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其“釉汁瑩潤如堆脂”。采用多次施釉方法，燒造成功青翠*滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達到了歷史高峰，從而使青瓷藝術能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質感，使人感覺到異常豐富的蘊蓄。 ??約在12世紀晚期，也就是從南宋中期開始，燒制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒制成功，使龍泉窯達到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝。傳世龍泉青瓷以南宋產品為多，釉色多為粉青釉，少數以印雙魚紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。 ??北宋時期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術特色，基本上是采用刻劃技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮。這種表現方法是充分利用釉層的厚薄來呈現深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉后凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現出來。另外刻劃時所用*法的變化有寬有窄、有深有淺，運*的輕重緩急體現出刻線的節奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術魅力。常見的紋飾有多蓮瓣、荷葉。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等;爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等。 ??南宋時青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉后，釉在高溫燒成時產生流動，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是采用深雕式的蓮瓣紋，工整細致、立體感強;南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成后隱現出白線，通常稱為“出筋”，既加強了器物的形體美，又使青瓷釉色出現了濃淡的變化。 ??南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見，象棋子、鳥食罐也很有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產，這與北宋后期崇古之風相關。銘文有“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。 ??元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現出威武雄壯的風格。除一般碗盤常用瓷以外，創新產品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾尊等，產品質量一般來說不如南宋，胎質粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作。元代龍泉的裝飾藝術有劃、印、貼、堆、鏤刻、點彩等，題材內容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等。在制作和裝飾上又有很大變化，由南宋時的重釉色、重造型轉為元代的重紋飾。 ??元代無論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當時美化瓷器的主要手段。精品有八角雙魚碗，其在工藝制作上采用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一*，*內不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹，印花*不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重復，產生一種特殊效果。這種氧化胎紋飾也是元代創新的一種藝術風格。碗內壁*內印鳳和孔雀紋襯以荷花紋。內底印雙魚紋，飾粉青釉，翠綠潤澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極。 ??元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時期，因行政區劃又稱為“處州瓷”、“處瓷”或“青處器”。由于對外貿易的迅猛發展，生產規模比宋代擴大數倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎。
從鈞窯雞心罐談鈞窯怎么鑒定？
辨別鈞窯瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手： 首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至*時期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕。現代仿鈞瓷器有些是批量生產，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺。或者在“注漿法”成型的器物內壁故意做出*指痕，但仔細觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。 其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結的現象，其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，不自然，看上去極不舒服。
馬家窯陶瓷如何？
您好，馬家窯陶瓷磚很不錯，它美觀大方，價格實惠，耐腐蝕、樣式新穎美觀、輕便，保溫性能好、耐壓，使用的壽命長，經得起時間的考驗，且不易被淘汰。該產品采用純正的材質，在做工方面是非常細致，在市面也是毫無欺騙消費者。 希望能幫助到您。
地窯漏水把地窯用水泥填滿還會漏水嗎
用水泥把四周做一遍是無法解決漏水問題的，地下室漏水用傳統防水材料是難以解決的，要想徹底根治，需要采用聚脲防水涂料，代價很大，可以參考我其他回答。
鈞窯名家包括哪些？
鈞窯以河南禹縣為中心,窯址遍及縣內各地,已發現的古窯場百來處,并有宋代專燒*用瓷的窯場.鈞窯歷史可上溯到唐代,而以宋時生產最為鼎盛.獨特之處在于它是一種乳濁釉,釉中含有微量的氧化銅.如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話,鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑,并以其奇妙神秘而又艷麗迷蒙的色澤,躋身于同代名窯行列.銅在氧化焰中呈綠色,在還原焰中卻呈紅色.銅紅釉的呈色與著色劑的加入,對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感,稍有不慎就得不到正常的紅色,技術難度比較大.鈞窯用銅的氧化物作著色劑,在還原氣氛下燒制成銅紅釉,是陶瓷工藝制作上的一個突破.由于鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用,燒出的釉色常常是青中帶紫,燦如晚霞.即使鈞瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色,雖然色澤深淺不一,但多近于藍色,是一種藍色乳光釉.鈞瓷的燒制成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉. 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆,故宮博物院藏. 北宋鈞窯靛青釉尊,中國*博物鈞窯釉的另一個特征是“蚯蚓走泥紋”,即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡.這是由于鈞窯釉層很厚,在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋,而溫度升高后,粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋.它和開片釉一樣,本來是在燒制過程中無意間出現的技術缺陷,卻成就了一種富有特色的裝飾語言.在中國的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無雙”,也就是說,即使在一個窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的,大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的,可謂至拙至美. 宋代吉州窯卷云紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等,多為仿古銅禮器,古樸典雅,做工精巧.與同時期的官、汝、*等窯器型有共同特點,也是為*需要燒制的.這一時期盛行用花卉裝飾瓷器,在鈞瓷中也體現了這一特點,雖然不是用紋樣裝飾,但卻是用花卉的形狀做成各式器型,如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等,獨具匠心. 在上面介紹的宋代五大名窯中,除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外,其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素面瓷.當然沒有裝飾也并非是一覽無余的蒼白,而是追求自然天成的審美效果.*窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統,又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美.這原本被認為是燒制時的技術性缺陷,卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以復制和標準化的獨特的裝飾符號. 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個名瓷輩出的時代,除了所謂的五大名窯,享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的“兔毫”和油滴黑釉瓷等,這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則.而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如“五大名窯”那樣廣泛見諸文獻,卻因其質樸生動且各具特色的風格,早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如,磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方,而且影響到了朝鮮、*、泰國、越南等*燒制與之類似的瓷器.
鈞窯香爐怎么鑒定？
看器形，看釉的色澤 1，宋釣瓷裝飾和造型.器物中以各種花盆和盆托為多.花盆形狀奇異,三足爐,鼓式洗,蓮花式大碗,海棠式盤,如意忱,長方忱等.宋代生產釣釉瓷主要有三處.一河南禹縣,在今神垕鎮一帶,晚清生產的仿鈞已可亂真.二臨汝窯所產青瓷即有汝窯特征又有鈞釉特色.釉色以月白,天青居多 2，釉質滋潤,色澤純正.除圈足外均施釉,這與禹縣產品用支針墊燒不同.三河南寶豐清涼寺窯,這是汝官窯的產地.清涼寺的鈞釉瓷較汝官窯為粗,釉有天藍色偶見加紅斑和月白色,釉面無蚯蚓走泥紋,與禹縣產品不同.金元鈞釉瓷.金代所制鈞瓷,一般胎質細致緊密,釉面潤澤,有開片,有的有暈斑或帶有小墨點,制作不甚規整.鈞瓷在元代有很大發展,河南,河北,山西等地形成了一個鈞窯體糸.元代鈞瓷特征胎質粗松,釉薄欠勻,釉面多棕眼,光澤較差,釉質堆積處如臘淚.釉色天青,月白交融,以月白為主,另有天藍和帶紅紫斑的.元鈞瓷的紅釉工藝方法與宋鈞瓷不同.
越窯瓷器怎么鑒定？
唐代越窯瓷器以美麗的釉色著稱，采用了劃花、印花、刻花和鏤雕等裝飾技法，以劃花為主。劃花線條洗練，寥寥幾筆便展現出一朵盛開的荷花，一枚風*葉卷的荷葉，或花朵舒展、枝葉對稱的海棠花和四瓣花。印花多用于碗底、盤底等處,花紋有云龍、壽鶴和花卉,一般拘謹呆板，不像劃花那樣奔放有力。晚唐時期已經出現了釉下褐彩裝飾，如1980年浙江省臨安縣兩市街明堂山唐天復元年 ??(901)水邱氏墓出土的釉下褐云紋鏤孔爐就是一例。這種裝飾一直延續到五代。1970年，臨安縣板橋五代墓出土的褐彩云紋四罌與水邱氏墓出土的裝飾具有同樣風格但這種釉下彩裝飾并沒有發展起來,很快就消失了。刻劃花裝飾則仍占主導地位，并一直延續發展下來。
燒瓷磚有幾種窯
一 隧道窯。隧道窯是目前自動化程度最高，且各地*首推的焙燒窯。隧道窯一般是平頂式，分為不可移動窯和可移動窯（這種窯目前還不是很成熟）。可移動窯和不可移動窯工作原理基本相同是窯體通過圓形或橢圓形軌道不斷前行，前邊納入磚坯，后邊吐出成品磚完成焙燒過程。常用的是不可移動窯，窯體分為焙燒窯和干燥室，利用余熱利用系統抽取冷卻帶熱量進入干燥室對磚坯進行干燥，干燥室的磚坯通過頂車，擺渡納入焙燒系統。該窯自動化程度高，設計先進的能達到全程監控并自動化裝出窯，降低了勞動強度并節省大量的人力*。缺點是該窯投資巨大（日產量十萬塊標磚的規模，總投資四百多萬元左右），且生產過程中維修費用過高，生產成本控制難度高。現在很多地區尤其是北方地區磚價很低，利潤空間太小，競爭殘酷激烈，讓許多投資者對隧道窯望而生畏！特別是周邊地區*窯較多的情況下，建議不要盲目選擇隧道窯，很可能會被*窯擠得沒有生存空間，搞到血本無歸。 二 晾曬型*窯。該窯發展歷史悠久，技術比較簡單且經驗相對豐富，在我國各地都有存在。對磚的成型水份，成型硬度沒有太高的要求，內燃的摻配比例比較隨意，總之，各種技術含量相對較低，生產易于掌控，部火日產量一般在四至五萬塊標磚（內機動力窯）。缺點是該窯受氣候環境影響較大，龍其是冬季和雨季比較困難；加之占地面積大（晾曬場地），人力浪費多，污染氣體排放量大。屬于淘汰型磚窯，現在很多地區已經在落實關閉該類小*窯。 三 人工干燥室*窯。該*窯干燥和焙燒分開進行。磚坯直接進入干燥室，無需晾曬，解決雨季及多季生產困難。冷卻帶余熱通過專用的送熱風道進入干燥室對磚坯進行干燥，干燥后的磚坯再裝入*窯焙燒。該窯一定要注意干燥室排潮布局，掌握干燥方法，而且磚坯易在運裝過程碰撞等造成棱角變形。 四 多風道*窯。該類窯三風道，四風道，五見道，六見道都有興建，但其結構和工作原理大同小異。干燥和焙燒同時在*窯里進行。通過抽風風道，送熱風道使冷卻帶的余熱通過專用風道進入前邊預熱帶并進行磚坯干燥。前烘后燒完成燒結工藝。相比干燥室來說減少了生產工序，而且部火產量高（能達到八萬左右）。但是結構復雜，建窯成本相對較高。 五 直型*窯。該窯沒有弧形彎管，通過在窯尾部設過火洞及升降窯門實現火的循環焙燒。結構最為簡單明了，施工無地下工程。 六 單風道*窯。該窯是在多風道窯及干燥室窯綜合基礎上發展起來的，只有一條主煙道， 設置內外哈風，外哈風通過下支煙道與主風道相連。結構簡單，建窯成本低。產量大，工序簡單，生產成本低，是現在投資者的首選項目。但其焙燒技術含量較高，他通過氣體對流，熱傳導等方法對磚坯進行干燥，焙燒細致度較大，成型硬度，成型水份，內燃摻配精確度的要求相對較高。
瀏醴高速公路建設開發公司怎么樣？好嗎？
如果你已經選定瀏醴高速公路建設開發公司，需要去看看他們的實際工地情況，這時瀏醴高速公路建設開發公司會直接帶你去他們的樣板間，其實這種樣板間，看起來幾乎是沒有意義的，一般裝修公司會先定哪些工地是樣板間工程，然后從施工隊伍到管理都是特殊的。
吉州窯瓷器怎么鑒定？
*重點文物保護單位中華吉州窯，坐落在江西省吉安市，宋時與定物博、磁、鈞、耀、建等窯華物齊名。吉安古稱廬陵、吉州，因吉州博物而冠窯名。吉州窯是一個窯中物場系列，窯址分布在贛江*數十公中物里范圍內，主窯場有彭家窯、永中物和窯、臨江窯、吳家窯等。其中，永中博和窯規模最大，最具代博中表性，24座窯嶺如山物博似崗，密布在永和鎮西側。考古情況物表明：彭家窯和塔下窯創燒于唐代中晚期物中，五代終燒；永和窯五代創燒，物博元末終燒；吳家窯北宋創燒，元博中代終燒；臨江窯五代創燒，明代末年終燒博中。整個窯系有一千二百余年的燒中物造歷史。 吉州窯民窯特色鮮明華中，它博采眾長，集南北各窯制瓷華博藝術之大成，先后成功中地仿燒了定瓷、龍泉瓷、青花瓷，又將民中博間剪紙工藝成功運用于制瓷裝飾，形中博成了質樸、明快、生活氣息華物濃郁的裝飾風格。并且充分利用窯變博華技術，研制創燒了色彩繽紛華、璀璨奪目的黑釉地木博物葉紋、虎斑紋、玳瑁斑、鷓鴣斑、鱔博華皮黃、油滴等黑釉窯變瓷和個性獨特中物的釉下白地彩繪，給人中博以自然、清新、亮麗的物美感。在中國陶瓷史上獨樹一幟，不少國博物家均有收藏，甚至奉為華博國寶。釉下白地彩繪技術更博中是直接促進了青花瓷的成熟，開物中辟了制瓷裝飾工藝的新天地，對物中我國陶瓷生產影響深遠。 吉州窯是中一座以生產日用陶瓷為主的民窯，產量大博，成本低。它適用當地的材物博質，很快形成了自己的制瓷工藝，鑄就了博中吉州窯古陶瓷“胎質粗松，物含砂量高”、“似陶非陶”、“重釉中物不重胎”、吸水率高、施釉薄、見水亮等博個性特征。燒造的主要器物有盞、碗中物、罐、杯、碟、盤、缽、盆、瓶華物、壺、玩具等；釉色有青釉、青白釉中博、乳白釉、褐釉、黑釉、綠釉、中博仿龍泉釉、彩繪及青花等；裝飾中工藝有印花、剔花、刻花、剪紙華博貼花、點彩、灑釉、捏塑等博華；胎質有素白、粉白、黃白、豇紅、中華青灰炻質等色。 一，吉州窯古陶瓷物的胎質特征 吉州窯古陶瓷存世博最多，最具代表性的是永和物中窯的米黃色含砂胎。古陶瓷中研究者謂其“粗松，似博華陶”，更有學者認為其華博未達到高溫瓷化效果，這些觀點雖然華偏頗，卻正好指出了吉州窯胎質的本質特中征。 吉州窯的瓷土來中博源于贛江對岸的雞崗嶺和窯場周物博圍，或二者兼而用之。華物生產場地就在贛江邊的沙丘地上，無物中法避免砂粒進入瓷土，因而胎質中含博華砂量大，使胎質粗松吸水力強，博華粗看似陶，但敲之具金屬聲。這博中是由吉州窯的生產環境華博所形成的個性特征，因而成為了區別其他博物窯口的顯著特征。 由于胎博華泥含砂量高，修胎時往往發生阻*、跳*華中現象，在器底及圈足內能清楚地看見跳*中痕。而胎體表面留下波中浪痕經施釉后，其痕跡雖有華博所減弱，直面觀測不易發現中華，但用手觸摸胎表仍可博華以感受到呈豎條形的起物伏，在適當的角度側視中物，*眼可見呈豎條狀的釉層掛附不勻博等肌理現象。 現代吉州窯仿制物博品，多采用淘洗好了的物現成高嶺土，且在封閉的室華中內制作，砂粒無從混入，人華為摻和又極難把握比率，難使勻華和。因而胎質堅密，不含砂，色澤偏物華白，不存在胎表因砂粒引起的阻*、跳*中現象，更不存在因此而留下的豎華物條形的起伏觸感和豎條狀的釉面掛附不勻博中等釉層肌理現象。 早期仿品多中物系電爐燒制，坯胎易在電爐驟然高溫下爆博物裂，因而有在瓷土中摻中物入稍許水泥漿的做法，燒成后胎華中質呈深灰色，類似礫質胎，但絕無礫質堅物博硬，磨胎落粉，敲之無華博金屬聲。此類仿品多為大件，如瓶、華博罐、爐一類，且多見于黑釉瓷，尤以剔花中華最多。因其胎質不適應生產彩繪瓷，因而物博在彩繪瓷中未見仿者。 中博物期仿者改用在瓷土中摻石膏粉或立德粉，物博因其材料在高溫中易爆裂，多用低溫博中燒成，因而敲之聲悶，中磨胎落粉，胎質雖略泛黃色，但絕無米黃博中色，且半年后泛黃消失華，呈白中泛灰狀。此類仿品多見博于彩繪瓷或半截釉黑釉窯變瓷，尤以華物玩具陳設件居多。 晚物期仿品吸取以往經驗，物有埋入土中“過蝕”、在成品上涂膠過火博中仿土銹*假象者。土銹靠膠粘附，中華干燥時無異樣反應，但見水博物易化，甚至脫落，用手指沾水，哪怕沾點博華唾沫涂于銹面，手指沾有土色者為人為土華博銹。 現今的*品則有用老器中華底敷新胎和利用粗糙老坯重新上物博釉窯變兩種，這類仿品中凡露胎處均為老品，更具欺騙性。其識別物華方法，前者可用指彈法博物或物敲法，從上下聲音博中辨別，上下聲音異樣者為贗品。物中后者則可觀測釉與胎結合部，老博中品胎釉合一，掛附自然，無掉釉或起華物皮現象，反之則為仿品博。因難找到完整老胎，故多做成木葉物紋、兔毫、玳瑁、虎斑等物華物稀價高的碗、盞，以求*利。 博中二，吉州窯古陶瓷的釉色特征 除胎中質不同外，新老瓷器的釉色區別博，第一眼的直觀感覺十分重要。老器中釉料是使用天然材料，釉色自然博古樸，加上年歲久遠，多有博使用磨損痕，即使釉色極好的出土老器，中博其泛光亦顯柔和。仿品的釉料多為化中博學成分勾兌，燒成后釉面光亮勻稱，盡管華中采用*堿除光亮法或埋入土中銹蝕法，但物缺乏歲月侵蝕和使用磨損，華中其光亮度當然突兀、扎眼。 博 吉州窯屬民間窯場，產量大，生產也就物博較為隨意，加上坯胎含砂量高，中博釉料稠了更難掛附，因而形成了釉料華稀、上釉薄的生產特點。 華物 以黑釉為例，與建窯黑釉凝重的中物特色比，少有建窯所特有的博物“流淚”現象；宋元以前的黑釉瓷器華中，因釉料稀，容易下流，口沿往往顯博華現淡淡的黃線圈；因上釉稀薄，物受釉冷得快、胎冷得慢的溫差影博物響，幾乎所有的黑釉窯變瓷的釉博面在放大鏡下均可看到不規則的華中冰裂現象：因上釉稀薄，在阻*、跳*所中博造成的輕微起伏處，釉料難以掛附均博勻，若選擇適當的傾斜角度觀察釉面，還博中可以看到波浪起伏的釉面肌物華理；也正因為上釉稀薄博華，坯胎吸附過多，釉面形成中許許多多*眼無法看見華的缺釉毛孔，顯得粗糙干*，有如“雨花博石”見水就亮的特質，因為水會迅速物博填滿缺釉毛孔，使釉面渾然一體華物，自然就晶瑩剔透了。中華上述這些吉州窯所特有華的釉澤現象，是新品無法顯現的物。 吉州窯彩繪瓷脫胎于磁州窯華，磁州窯胎質偏黑灰，物不得不在坯胎上先施一層淡色化妝土，然博后再繪黑彩，以求色彩和諧物華。永和窯胎質白中泛黃，黑色釉物與胎色反差過于強烈，物顯得生硬，不受人們歡迎。而直接在坯胎物華上著褐彩釉，自然、和中博諧、古樸的特征顯而易見，且省工料，這物中就是吉州窯彩繪瓷絕大多數為褐彩的原因華。 三，吉州窯古陶瓷的工藝特物中色 吉州窯為綜合物性窯場，民窯生產隨意性大，現中物就基本的最具本質特色的器型發華中展趨勢、制作工藝和畫華物風畫法作簡單分析比較。 華中 1，器型發展趨勢。時尚決定器中華型發展，器型決定制作工藝博物。早期的吉州窯瓷器，繼承了唐物中代雍容、矮胖的風格，入宋以后逐步博華向挺拔、俊俏發展，到南宋中后期達到頂博物峰，元以后向肥碩、厚重發博物展，明代以后則轉向輕薄、規整博。這與同代各窯的發展趨勢基本物相同。 2，工藝特征：吉中物州窯因地制宜，制作工藝受胎土、施博華釉方式以及生產習慣影響。物華 以基本器型碗、盤、壺的博華底足為例，唐末五代的博物底足以玉璧足餅底、矮圈足為主中；到了北宋前期則發展為高中物圈足、大圈足，中后期博中又為矮圈足：至南宋早期演華中變為假圈足，中期圈足直徑博物逐漸縮小，并在圈足外斜削一*，再博華在近足處橫旋一*，形成外觀似博物圈足的形狀；元中期以后，除黑釉盞繼續物保持上述形狀外，其余底足又向物博厚壁、大圈足發展；至物博明代再向薄壁圈足發展博物。這個發展趨勢，經過了一物個循環往復、沿襲改革的變物博異發展過程。這個規律為吉州窯中物瓷品的斷代依據之一。物 以黑釉瓷施釉為華中例，受燒造技術的影響，北宋以前的黑釉物瓷為防止釉粘連，保證成品率，博華均施半截釉；南宋前期，由于窯物博錢(墊圈)的出現，固定了疊燒中物器物之間的間隙，能較中好地防止釉粘連，形成了除圈足博華外略顯稍許胎，即釉不及底的形態：物南宋中期以后，由于較準確物博地掌握了墊圈厚薄規律物，形成了除圈足內無釉博物，器內外施滿釉的形態。這博華些都是吉州窯產品“多露胎骨”的原因，華也是其斷代特征之一。 博中 以時尚習慣為例，吉州窯博中受地理環境影響，在瓷土無物中法改變含砂量高的事實面前，窯匠們博中揚長避短，形成了“重釉不中物重胎”的時尚，即在坯胎制作方物華面較為草率，而刻意追求釉色變物華化以彌補坯胎不足。其結果形成了釉色百物中花紛呈、千姿百態，坯胎粗博中糙隨意的顯著特征。雖然隨著燒造技物術的進步，施釉方法從半截釉，發展到釉中博不及底，再到施滿釉，博華表現了窯匠力求完美的愿望，但華物其重釉不重胎的觀念始華物終占了上風，并且形成中了生產習慣。因此，除物少數*外，絕大多數物中黑釉瓷的圈足內外的刮博*痕或跳*痕均較明顯，成為其鑒別窯口博華的顯著特征。 3，畫風畫法。吉州華窯古陶瓷裝飾，無論是博剪紙還是彩繪，講究簡練的畫風中博畫法和疏朗有致的圖案布局物，往往寥寥數筆勾勒成中形，或點綴幾筆以打破平面，極物中其寫意又十分傳神，絕無文人*客筆下的物山水人物、花鳥蟲魚，即使物中同畫梅花也別具一格。其圖案均源于華博自然，取自民俗生活，中物多以自然物為對象，如菱花華、團花、梅花、梅枝、蕉葉、奔物華鹿、彩蝶、波濤、貓、物博*、虎、馬、蟲、魚，物常見“金玉滿堂”、“中博長命富貴”、“龜鶴齊壽”華博、“兒孫滿堂”、“多中子多福”、“金桂玉蘭”等吉祥物中語剪紙，還有馬上猴(華寓立刻封侯意)、凳上猴等彩繪物華泥塑瓷。這些裝飾圖案華質樸明快、童趣盎然，物中民俗俚語特點鮮明，濃烈的物生活氣息撲面而來。 古玩鑒別無捷華中徑可走，掌握特色是瓷品鑒別的根本要求博華，僅憑某一特征就下結論，又必失偏物華頗。因此，應通過多看、多摸、多比較，華綜合考慮。吉州窯是一個綜合性民窯物中系列，沿燒了1200余年，民俗性中物、創造性、簡陋性、隨華博意性等是其特點，掌握其胎質、釉色、施華物釉方法、畫風畫法、燒物華造工藝等特征，在品玩物博過程中找到規律，再將規律性的感性物華認識歸納成理性認識，其奧秘也就熟中物諳于胸了。
鈞窯價格行情如何？
真品不低于10萬，現代工藝品*的幾百元。鈞窯： ??在鈞州境內（今河南禹縣），故名。是宋代五大名窯之一。創燒于唐代，經歷宋金至元代。境內有窯地近一百處， ??以小白峪歷史最早， ??唐代已燒黑釉帶斑點器物，時稱“花瓷”，對宋代紫紅斑點裝飾有直接影響。宋代首創釉中加入適當銅金屬，燒成玫瑰紫、海棠紅等紫紅色釉，美如晚霞。北宋后期，專為*燒制供養植奇花異草用的各式花盆與盆托；鈞臺窯是宋代眾多鈞窯中最具代表性之一，窯址發掘出土數以千計供*陳設用的這類瓷器，器物底部各刻一個從一到十的數目字，數字越小，器物尺寸越大。絕大多數窯均燒窯器物，天藍、月白釉較多。一部分窯址還發現燒磁州窯白地黑花、三彩、紅綠彩等品種，其中以扒村窯質量最好。中國宋元時期北方瓷窯。鈞窯在河南省禹縣，為宋五大名窯之一，亦稱“均窯”、“鈞州窯”。位于今河南禹州。因古屬鈞州，故名。以鈞瓷著稱于世，屬北方青瓷系統。創始于唐，興盛于北宋，以后歷代都有仿造。 ??鈞窯在河南省禹縣，古代稱為鈞臺，明代稱鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評價慎高。 ??鈞窯創始於唐代，歷經宋、金至元代，胎質細膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍、胭脂、朱砂、火紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。 ??器物底部刻有一到十的號數，相傳一、三、五、單數為紅色，二、四、六復數為青色，但也有人說是數字越小器型越大，只是窯工為方便辨認而作的記號罷了。 ?? ??【史料評價】清代道光年間《禹州志》記載：“州（即禹州）西南六十里，亂山之中有鎮曰‘神垕’。有土焉，可陶為磁。”對鈞瓷釉色之美，明代張應文著文“鈞州窯，紅若胭脂者為最，青若蔥翠色，紫若黑色者次之，色純而底一、二數目字號者佳，其雜色者無足取”窯變是鈞瓷的一大特色，清代藍浦《景德鎮陶錄》贊美曰：“窯變之器有二、一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，則工，故以泑作幻色，物態直名之窯變。”蚯蚓走泥紋，是鈞窯的另一大特點，在古籍中同樣有記載。*許之衡《飲流齋說瓷》：“鈞窯之釉，捫之甚平，而內現粗紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲蟠折者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點也。” ??鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有眾多的說法，比如“縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件”。“鈞瓷無對，窯變無雙”，“入窯一色，出窯萬彩”等等。對于鈞瓷的商業價值，當地民諺說：“進入西南山，七里長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進斗金錢”。 ??在寂園叟的《詠陶詩·均盆歌》中，對均（亦作鈞）瓷作了比較全面的評價：“柴窯不可見，存者惟禹鈞，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥跡已陳，欹斜屈曲若隱現，以此辨其贗與真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窯糊以瑪瑙釉，末若均紫彌可珍。均窯較多汝較少，宋均聲價高無論。均釉有青亦有紫，紫者麗色輝千春。青者俗謂之月白，亦自雅靚而溫純。元瓷青者偶類紫，均紫竟體膩且勻，底間稍堊芝麻醬，單數雙數號碼新，或以單雙判青紫，無乃齊之東野人。花盆有座狀如碗，一枚動值千餅銀。我得一盆大于斗，容顏嬌美盼日頻。仿紫最精世所罕，傳之子孫非長貧，千峰翠色浮幾案，雨過云破無纖塵。紫者不貴有者貴。世事翻轉猶飚*。蚓泥變幻哪能揣，淚痕流下方津津，蚓走淚流不一態，一燥一潤名有因。淚痕奇絕傲泥蚓，要以瑩澤勝枯皴。底竊有五碼則四，六角凹形淺淺唇。深藏寶剎七百載，何必瓦璽夸漢秦。一朝流傳屬村叟，使武件爾老病身。小松叢菊頗在眼，慎勿牢落增悲辛。” ??【特征】鈞瓷釉采用氧化銅為著色劑，在還原氣氛中燒成銅紅釉。這樣，燒出的釉色青中帶紅、如藍天中的晚霞。鈞窯釉色大體上分藍、紅雨類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。 ??鈞瓷釉色有一種瑩光一般幽雅藍色乳光，其色調之美，妙不可言。釉色分兩種，一曰細平釉，一曰橘皮釉。以燒制色釉“窯變”為其特色。 ??由于釉色的相互交融而產生的無數顏色不一、形狀各異的窯變，是構成鈞瓷區別于其它青瓷的另一個特色。鈞釉中的紫色引人注目。各種紫色是紅釉與藍釉互相融合的結果。鈞釉的紫斑在工藝上是將青藍色的釉上有意涂上一層銅紅釉所造成的。后人對鈞瓷的紫色的評價極高，近人劉子芬在《竹園陶說》中說“鈞窯器一枚，價值萬金┅┅宋時紫色如熟透之葡萄，濃麗無比，紫定、紫鈞，其器皆純色。” ??蚯蚓走泥紋（即在釉中呈現一條條逶迤延伸、長短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是鈞釉的一個重要特征。產生的原因是由于鈞窯瓷胎在上釉前先經素燒，上釉又特別厚，釉層在干燥時或燒成初期發生干裂，后來在高溫階段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。 ??【評價】渾然天成，絕世無雙 ??鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒制中自然形成。或如美玉，所謂“似玉非玉騰似玉“；或如藍天；紫中藏青，青中寓白，白里泛紅。即“入窯一色，出窯萬彩“也。尤為神奇者，窯變尤象，妙景竟生，或如*山疊翠、幽潭帆影；或如雪積南嶺、玉暖冰河；或如星辰滿天、寒鴉歸林；或如仙山環閣、飛云流水；皆惟妙惟肖，如潑墨寫意而騰之，其神妙絕非世間丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆為天成，所謂道法自然者也。古人曾有詩贊曰：“綠如春水初生日，紅似朝霞*上時。煙光凌空星滿天，夕陽紫翠忽成嵐。” ??鈞瓷色彩交融流布之處，或似雨后虹霞在天；或似深峽曠谷飛瀑；其朦朧隱約，如天象地文，引人遐思無窮，觀其漫無崖際之變化，皆自以為獨有心領神會之境界，陶然自樂，情悅性怡，斯則觀賞鈞瓷之獨特樂趣也。 ??閑觀窯變神韻色，靜聽鈞瓷開片聲“，鈞瓷，其色可賞，其聲可聞。鈞瓷開片裂紋之聲，如鈴如泉，虛妙清冷；如琴如澗；靜夜聞之，令人渾然忘我。其開裂之紋路，似蟹爪，似蛛網，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理清細可觀。釉中更有點如珍珠，星溪銀河，光澤潤目，此乃鈞瓷舍色彩以外，另具神韻之處。 ??人間有五色，尚且千變萬化，何況鈞瓷色彩天成，更是變幻無窮，故世上絕無相同之兩件鈞瓷，所謂“鈞無雙”也。加之鈞瓷燒制極難，有“十窯九不成”之說。歷代帝王皆欽定為御用珍品，專有于*而嚴禁于民間，亦“君無雙”之意。中國五大名瓷，鈞、汝、官、*、定，以鈞瓷為首，謂瓷之君也。其它瓷上可供于貴宦高堂，下可用于布衣陋室，唯鈞瓷自帝室之下，民間罕見，莫知其祥。故有“黃金有價鈞無價”，“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”之盛譽。 ??此神鈞瓷惟河南禹州（鈞州）神垕鎮方能燒成，必與當地水土關。 ??如今，鈞瓷已漸為世人所珍視，鈞瓷之神妙瑰麗越來越為人們了知贊賞。在中國昆明世界園藝博覽園，中國館大廳設了珍藏的極其貴重之鈞瓷制品“玉龍騰飛”大瓶（神后苗家鈞窯出品），而題贊辭曰：“舉世珍寶，永存世博”。引起海內外人士之關注贊賞。 ??事因人興，物以人存。神垕苗家鈞窯傳人苗長強為弘揚鈞瓷文化，頗盡心力，多有巧思，為保護鈞瓷珍品之流傳，特設鈞瓷收藏*，作品分為珍品級、*級兩種，作為收藏品。示瑰寶之難得而使之得傳于世，亦以彰顯收藏者能鑒物會真，而有大雅之好也。 ??語云：“天地生物，天賦之以精，而地受之以形，物皆神妙內含而形質外彰，能明神妙于外現天地變化之象者，天下之寶物也。 ??鈞瓷，真寶瓷也。” ?? ??1955年，禹縣陶瓷廠開始研制、探索湮沒已久的鈞瓷胎釉的基本*與燒成技術，不僅燒制出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統色釉，還發展了十多種花釉，并增加了現代日用器皿、藝術陳設瓷等新品種。 ??鈞窯址在河南省禹縣，燒造年代眾說不一。禹縣戰國時為韓都、名陽翟，至北宋、金曾置鈞州，故名。目前在河南禹縣境內已發現宋、金時代的鈞窯址100多處，而且向四周擴展至臨汝、峽縣、新安、鶴壁、安陽、林縣、浚縣，北至河北的磁縣，山西的渾源以及內蒙古的呼和浩特市，形成了一個遍及華北地區的龐大的鈞窯體系。鈞窯有以下特點：宋鈞目前就傳世出土器物所見有兩種：一種為濁釉，稱暗釉。一種為亮釉，稱玻璃釉。前者為早期產品，后者為晚期產品。一般人認為亮釉鈞器為后仿是誤斷。北宋鈞窯的胎土淘洗較細，胎色淺灰，釉汁肥厚，晶瑩勻潤，以天藍釉為多見。通過窯變，產生出絢麗多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色調，其中紅與天藍釉融為一體的“鈞紅“。這類器物，外壁施紅釉，內里則為天藍或月白釉。內外都為紅釉的制品大多為后世仿品。鈞紅釉面上往往呈細小顆粒狀的黑疵斑點，多有蚯蚓走泥紋和細小棕眼，在器物口沿和邊棱凸起釉薄處，呈現米黃色。蚯蚓走泥紋是北宋鈞釉的一大特征。金元鈞瓷已基本不見蚯蚓走泥紋。清代及近現代的仿品常以開片來表現蚯蚓走泥紋。北宋鈞窯一般多施滿釉，圈足底部刷一層醬褐色釉，俗稱芝麻醬釉。這種芝麻醬釉與器身的乳濁狀天藍釉沒有啥區別，只因圈足處施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈現淺醬色。洗類器三足局部釉厚處仍泛天藍色，釉層雖薄，但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干*，有斑駁不勻之感。北宋鈞器的銘文不多見，有銘文的都是北宋后期*用瓷。銘文主要刻一至十的數字，即器底一、三、五、七、九單數的施鈞紅釉；二、四、六、八、十雙數的施天藍，月白釉。但器底的數字的真正用意是為了標明器物的大小規格，器物越大編號越小，“一“代表器物最大的。鈞窯的銘文一般都是在器物成型素坯時刻上的，然后在銘文上施芝麻醬釉。后世仿品往往在施過釉的胎上刻字，從而露出了馬腳。還有以刻北宋*建筑名的，如“奉華殿“、“養心殿“、“重華宮“、“景陽宮“等，銘*體的筆畫纖細。從鈞窯實物看，宋鈞與金鈞均已達到鈞瓷燒制的高峰。今人重宋輕金只是個審美視角問題。金代鈞窯的胎質細膩緊密、燒成后多呈淺灰或米黃色。釉面較滋潤，玻璃光比北宋要強，紅釉不像北宋那樣呈通體融為一色的玫瑰紅或茄皮紫色，而是在天藍或月白的釉面上加飾紅斑，紅斑的邊緣不清晰，有逐漸暈散的感覺。器物一般多施滿釉，圈足足端處無釉，胎釉交接處不整齊，垂釉很厚，俗稱鼻涕釉。底部不再有芝麻釉，而施與器身相同的色釉，不見蚯蚓走泥紋，多有開片。燒造工藝采用大于圈足的墊餅墊燒，在板沿盤上采用三支釘支燒。由于支釘與器物粘連在一起，燒成后多是敲掉的，故支釘痕較大且高低不平。元代鈞窯的產量不斷增加，但質量下降。個別精品中其工藝水平卻堪與宋鈞媲美，只是為數不多罷了。鈞瓷起于唐代，北宋達到了鼎盛，而金元時代仿鈞品生產已經達到了宋鈞水平。多數胎質明顯粗松，胎壁較厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接邊沿不整齊，釉面有琮眼氣泡，以天藍月白等色為多見。藍釉紅斑的斑塊邊界線清晰，與金代暈散的斑塊有明顯差別。并流行大型器。碗、盤類底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取勝外，常有貼花裝飾。鈞窯的胎、釉屬于瓷胎，大多以灰色胎為主，灰中又分淺、深二種，另外又有灰白色、淡黃色，前者（灰色胎）精細固密，叩之呈金屬聲，此為早期產品。灰白色和淡黃色胎質較粗松，叩聽其聲近乎瓦，此類多屬晚期產品。鈞瓷有兩種釉，暗釉和亮釉。亮釉鈞器釉質較粗糙，釉層薄，開大小紋片，且釉上多棕眼，內多魚子紋，外部著釉多不到足腳，圈部中心刷圈釉或根本無釉。南宋后至元代，此種鈞器較多見。宋鈞“窯變“特征是出于釉*中活動性*，且與窯爐結構關系密切，又有影響鈞瓷成品率的，則是所用*，窯裝之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、風向、均要窯工們能有應變配合能力。否則，即可出現古人所講的十窯九不成的結局。 ??鈞窯瓷的市場行情：鈞窯瓷器由于在宋代是皇宮的專用瓷，數量和造型受到*的嚴格控制，而鈞窯的渾然天成的藝術價值也是人們所青睞的，所以在拍賣市場上一直受到藏家的厚愛，價格呈現了穩中有升的趨勢。近年來，鈞窯拍賣價格最高的是2001年美國Mr..Falk收藏拍賣專場,一件宋代鈞窯天藍釉紫斑大碗以100萬美金成交.。另外，由于鈞窯瓷器的傳世品較少，真品在明代以后就非常難得，因此一批藝術價值較高的仿鈞窯瓷也被市場看好，如清代唐英所仿爐鈞釉花口筆洗市場價格在100萬左右。據專家分析，由于在國際市場上美金、股票和房地產都進入了不穩定期，歐美一些*的投資者把目光投向了藝術品市場，尤其是中國藝術品市場。而在瓷器方面，一些歐美的收藏家也把目光從明清瓷器轉向了老窯瓷器，而鈞窯瓷也正是許多收藏家追逐的重點。因此，鈞窯瓷還有相當大的升值空間。 希望我的回答幫助到你。
鈞窯瓷枕價格多少？
在鈞窯瓷枕價格是320元，它在裝飾技法上也有很大的發展，刻、劃、剔、印、堆塑等技法被紛紛采用，極大地豐富了瓷枕的表現力和藝術性。這一時期的瓷枕逐漸從實用品轉向了雅俗共賞的工藝品。
石灰窯價格是多少
石灰窯耐火磚價格在35到400之間。石灰窯的種類較多，主要豎窯、回轉窯和環形窯等。各國大都用豎窯生產石灰，當石灰需要量較大時，才使用回轉窯。石灰豎窯進料口周圍和預熱帶襯體工作溫度較低，主要受物料的機械沖擊和磨損，可選用致密粘土磚砌筑。石灰堅窯的煅燒帶襯體，在高溫下受到物料的磨損、氣流沖刷和CaO的化學侵蝕等作用，損毀較快。對于中小型豎窯，一般選用低氣孔率的高鋁磚和硅線石磚；對于大型豎窯大都采用鎂鉻磚、鎂磚、鎂尖晶石磚等堿性磚作燒成帶襯體。
龍泉窯瓷碗如何鑒定？
要判定古代瓷器的年代和真偽，就要掌握不同時期器物的特征，這些特征要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手，典型特征就是時代器物的名片。在了解器物時代特征的同時，還要將不同時期的標準器熟記于心。所謂標準器就是這一時期最具有典型特征、最能說明這一窯口特色或者最能代表這一釉色品種的器物，掌握了標準器就有了判定的標準，就能以此作為比照，從不同的方面來判定一件器物的時代和真偽。[6] ?? 器型 仿燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品，如北宋的執壺、五管瓶，南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐、元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。仿品很少是對照真品的實物進行仿燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻，頸肩部的轉折十分生硬，足端部過于整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規范。 胎釉 龍泉窯的釉和胎每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。 龍泉窯三足爐 龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。對粉青、梅子青釉的仿燒，一般釉料不用化學*，而沿用傳統*，即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰，盡管釉的質感非常像，但缺乏內斂的厚實感，往往浮光隱現。 ??明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現代仿制較容易掌握的，這類產品需仔細辨別。作偽器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要采用強*溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。近些年來，專家學者對經過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下表現出的不同顯像，作了歸納和總結，提高了對古陶瓷辨偽的科學水平。 紋飾 龍泉窯產品的偽品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉流暢。貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。露胎是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝，元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，偽品對這類產品的仿燒，提供了識別點。 裝燒方法 裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期都是不相同的。在墊燒的工具上，歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類，但不同時代在圈足上所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。特別是南宋時期的龍泉窯產品的“鐵足”、“朱砂足”往往是不規則的。元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出“火石紅”。龍泉窯早期的產品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。因此作偽者往往采用“更于底部或邊緣略碎米許”或沾粘窯渣的手法來蒙人。
如何鑒定龍泉窯瓷器?
關于龍泉窯的傳說之類的我就不多說了，什么弟窯、*窯的，都是無稽之談。浙江在古時候是我們中原地區制瓷大省，龍泉窯在浙江有很長的歷史，但是到了北宋的時候，其燒制的青瓷才開始占據八大民窯體系之中的一個重要的位置。而龍泉窯燒制最好的時期卻是在南宋時期，為什么？政治中心的轉移，國都遷到了浙江。皇帝在那兒坐著呢，你能不燒好嗎？龍泉窯瓷器鑒定要記得，其燒制最好的時候是南宋。龍泉窯到了元代的時候還是有一定的創新和發展，到明中期之后漸漸沒落，到了清康熙時期基本就消失了。下面就龍泉窯瓷器鑒定歸納幾點一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 ??二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 ??三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 ??四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 ??五、龍泉窯瓷器鑒定款識 ??大多數是窯口、作坊款。有的有*一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 ??二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 ??三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 ??四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 ??五、龍泉窯瓷器鑒定款識 ??大多數是窯口、作坊款。有的有*。一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 ??二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 ??三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 ??四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 ??五、龍泉窯瓷器鑒定款識 ??大多數是窯口、作坊款。有的有*。一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 ??二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 ??三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 ??四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 ??五、龍泉窯瓷器鑒定款識 ??大多數是窯口、作坊款。有的有*。
鈞窯杯分類有哪些？
鈞瓷在燒制過程中，因釉層厚和燒成溫度等原因，出現多種流紋，進一步增強了釉面裝飾的效果，比較常見且為人們欣賞的是蚯蚓走泥紋、冰片紋、莬絲紋等。 ??蚯蚓走泥紋是鈞瓷的一種自然窯變紋飾。在鈞瓷的釉層里，不斷出現一條條不規則的如蚯蚓走泥的痕跡，蜿蜒曲折，耐人尋味。其形成原因，過去說法不一，通過匠師的實踐和考古發現得知，鈞瓷系兩次燒成，素燒后施一層厚釉，燒成初期，有的釉層開裂，釉面出現不規則裂縫，再經高溫，釉層熔融，釉面粘度較低的部分流入裂縫，予以彌合，燒成后因受溫度影響而形成走泥紋。這種流紋一般出現在釉層溫度偏低部位，色澤深淺不一，有暗紅色，也有青色等。
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