成都五彩裝飾

成都五彩城房價走勢怎么樣

平均價格： ??4500 ??元/平方米，五彩城作為蜀都新城的第1大盤，由亞太跨國建筑設計機構——*歐華爾擔綱設計。采用前沿城市HOPSCA（豪布斯卡）規劃理念，以造城的方式，打造出出由國際購物中心、超級大賣場、風情商業街、世界美食廣場、港派生態住宅、闊景中庭公園，頂級商務公寓、星級酒店、超甲級寫字樓等國際高端建筑*落組成的160萬方新一代大型公園城市綜合體。滿足高新西50萬城市精英的高端居住生活需求，打造城西成都新生活中心。

嘉靖五彩瓷怎么鑒別？

　　嘉靖青花五彩器的色彩有以下特點：一是所用的青花色在裝飾中比重下降，僅作為一種顏色而加以使用，改變了明早中期青花五彩中以青花為主體的特點。二是以色彩艷麗斑斕著稱于世，釉上彩中紅色多，畫面濃艷而*烈。主要顏色有紅、黃、綠、紫、孔雀藍、橘紅等。這時的紅彩是棗皮紅，黃彩是蜜蠟黃，紫是赭紫，綠是大綠、淺綠，青花是回青。嘉靖五彩多用孔雀藍及橘紅色，所謂的橘紅色，是在黃彩上涂紅彩俗稱黃上紅，只有嘉靖朝有這種顏色。嘉靖彩瓷比青花瓷要精細，胎體比前朝略厚重，非常堅致，但細密程度略差。釉面青白色，很光潤。修胎不很規整，立器有接痕，圓器塌底，圈足內收。

明朝五彩瓷誰了解？

明、清兩代是中國彩瓷高度發展繁榮的鼎盛時期。彩瓷分釉上彩和釉下彩兩大類別。釉下彩繪的歷史可以追溯到唐代的長沙窯。長沙窯用褐、綠、藍彩在瓷胎上繪畫，花紋有各色圓點組成的圖案、花鳥、人物、走*、詩詞等，技法嫡熟，構圖美觀，為瓷器的裝飾開辟了新的溪徑。不過長沙窯所燒制的是青釉釉下彩繪瓷，與后世的白釉薄胎彩瓷風格迥異。
 ?? ?? ?? ??到了宋、金時期，彩瓷有了新的發展，磁州窯系的白釉黑彩、白釉醬彩、綠釉黑彩、白釉紅綠黃彩，定窯的白釉黑彩、白釉紅彩、白釉金彩、黑釉金彩，吉州窯的白釉褐彩等，品類繁多，風格各異，繪畫題材也極為豐富，包括各種圖案、飛禽、走*、花鳥、魚蟲、人物和詩詞等，構圖新穎活潑，畫風自然瀟灑。除紅、綠、黃彩和金彩繪于釉上外，其它均為釉下彩。
 ?? ?? ?? ??元代景德鎮的青花瓷器是這一時代最負盛名的釉下彩瓷。釉下青花最早出現于唐代，但唐、宋的青花瓷均不成熟，產量很低，流傳不廠，尚屬初創階段。到元代，青花瓷成為景德鎮的主要產品。元青花的胎釉是在宋代青白瓷的基礎上發展起來的，它比北方磁州窯系的白瓷胎質堅薄，釉質光潤明亮。胎面用青花描繪各種繁麗的花紋，再罩一層白中微閃青色的透明釉，用高溫一次燒成。青花色澤幽雅明快，青翠披離，快人官感，令人賞心悅目。除青花外，釉里紅也是元代著名的釉下彩瓷。與青花瓷所用繪畫原料氧化鉆不同，釉里紅以氧化銅為呈色劑。成功的作品顏色紅艷，花紋瀟灑。裝飾內容和繪畫風格與青花基本一致。還有用青花、釉里紅同施于一器之上，并加鏤空裝飾的精美作品，青紅相映，尤為美觀。此外元代的藍釉金彩、藍地白花也是非常名貴的品種。
 ?? ?? ?? ??明代出現了唐、宋以后中國制瓷業的第三個歷史*。此時的景德鎮已發展成為天下窯器所聚的全國性瓷業中心，故有“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德鎮”之說。特別是彩瓷生產的突飛猛進，揭開了數千年來陶瓷史上嶄新的也是最為光輝燦爛的一頁。明朝的彩瓷以青花、釉里紅、釉上五彩、釉上彩和釉下彩相結合的青花五彩、斗彩等品種最為著稱，其次還有白釉紅彩、白釉醬彩、白釉綠彩、青花紅彩、黃釉青花、黃釉紅彩、黃釉綠彩、黃釉紫彩、紅釉綠彩、醬釉綠彩、素三彩等許多名目。
 ?? ?? ?? ??到成化年間，景德鎮的制瓷業再度復興，并取得了超越前代的藝術成就。成化一代，瓷器從造型到裝飾風格都發生了很大變化。成化器形一般多小巧玲瓏，輕盈秀麗，雖有較大的器物，但為數不多。彩瓷色調尚淡雅，畫風細膩嚴謹。這時期的青花器除早期少數作品還保留了永、宣青花風格外，多數產品胎質細薄，釉質白細，青花色澤柔和淡雅，所用原料為國產平等青（即江西樂平所產陂壙青）。平等青發色清淡穩定，由于含鐵量低，沒有永、宣青花那種帶錫光的黑色結晶斑塊，也無暈散。器形較大的有大盤、梅瓶、蓋罐等。小形器物較多，如玉壺春瓶、膽瓶、蓮瓣口瓶、梨壺、罐、扁罐、筒爐、扁爐、圓盒、洗、各類碗、高足碗、杯、盞托等。黃釉青花只見一種盤。 ??　　
 ?? ?? ?? ??成化青花瓷常見花紋有龍鳳、麒麟、獅球、花鳥、折技花果、纏技花卉、蓮池水藻、八仙、人物、嬰戲圖、九秋花蝶、靈芝、八寶、朵云、蓮瓣、蕉葉、海水等。 ??　　
 ?? ?? ?? ??成化釉里紅也很成功，色澤鮮艷明亮，可與宣德產品媲美。所見器物有三魚碗、高足碗、青花釉里紅高足碗（見耿寶昌《明清瓷器鑒定》上冊）。 ??　　
 ?? ?? ?? ??斗彩是成化時期最著名的彩瓷。這時斗彩己發展成為*的彩瓷品種，所用色彩比宣德時期更為豐富，除青花外，有鮮紅、油紅、嬌黃、鵝黃、杏黃、蜜蠟黃、姜黃、深綠、淺綠、松綠、深紫、淺紫、姹紫、孔雀藍、孔雀綠等十余種釉上彩。一般斗彩器物上多用三、四種釉上彩，多者五、六種。但也有用青花雙勾*廓線，線內僅填一種彩色的作品。 ??　　
 ?? ?? ?? ??斗彩施彩方法，以填彩為主，即用青花在胎上雙勾各種花紋，然后罩以白釉，入爐用高溫燒成，再于釉上沿青花*廓線內填各種彩料，復入彩爐用低溫二次燒成。除填彩外尚有覆彩、點彩、染彩等工藝。成化斗彩器物為高檔細瓷、官窯上品，產量有限，即在明代后期已屬難得。據明萬歷《野獲篇》記載，萬歷時“成窯酒杯，每對至博百金”。《神宗實錄》更有“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，直錢十萬”的記載。 ??　　
 ?? ?? ?? ??成化斗彩多為小型器物，典型作品有撇口把杯、高士杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯、高足杯、雞缸杯、天字罐、蓋罐、扁罐、膽瓶、碗等。裝飾花紋有人物、嬰戲、海水龍紋、鴛鴦蓮池、花鳥、蜂蝶、子*、纏枝蓮、葡萄瓜果、山石樹木、蔓草、團花等。著名的雞缸杯，畫雄雞兩只，一引吭而啼，一回首顧盼。兩只*正在低頭覓食，并呼喚小雞，六只小雞聞聲展翅奔向其母，神情*真，如見其態，如聞其聲。其旁襯以藍色山石、紅艷的牡丹和幽靚的蘭花、蘭草。畫面細膩生動，色彩柔和明麗，胎釉、紋飾均為成窯之最。 ??　　
 ?? ?? ?? ??成化青花五彩器流傳極少，僅見官窯款青花五彩蓮塘鴛鴦盤一件。此盤繪畫風格與前述宣德青花五彩蓮池鴛鴦紋碗有許多相似之處，頗能說明兩者之間的繼承關系。此盤口沿內壁飾青花藏文一周，盤心為五彩蓮塘，繪蓮花三叢，五彩鴛鴦一對，還有慈菇和蘆葦。雌鳥在水面鳧游，雄鳥展翅于蓮塘之上。外壁亦為蓮塘，繪鴛鴦兩對?；y布局、畫法與宣德碗基本相似，但無寬闊的青花龍紋邊飾，畫風也不如宣德時期那樣精細。青花原料為平等青，發色淡雅。藏文書法柔弱，不如宣德時期剛勁有力，挺秀美觀（見*《故宮藏瓷·明彩瓷》）。另一件成化五彩蓮池鴛鴦盤，不用青花，只用紅、綠、黃、紫和孔雀綠。盤內壁畫四條紅魚和蓮花，盤心為蓮池鴛鴦。兩鳥均為雄性，游向一致，畫風粗率。與上述宣德青花五彩碗、成化青花五彩盤風格不同，可能為時較晚。故宮還藏有一件成化五彩纏枝蓮扁罐，由于無年款，器型又酷似永樂，是否為成化作品，目前尚無統一看法（見耿寶昌《明清瓷器鑒定》上冊）。除上述幾種彩瓷外，成化尚有藍釉白花、白釉醬花、白釉綠彩、紅地綠彩、孔雀藍地綠花等品種。

怎么鑒賞明五彩瓷？

目測法：實測罐高15厘米、直徑15厘米。器型為直口園筒狀，蓋平頂折邊子口、碩腹下斂、漸收至底、內圈足。 ??
 ??瓷胎質地粗松，胎體厚重，底心下凹，粗砂底，外底中心微內凹并施青白釉臍，圈足足端滾園。 ??
 ??裝飾纖細、草率，畫面較滿，用色比較隨意。蓋及器身描繪相同的圖案紋飾。釉面乳白中泛青，瑩潤較厚。色彩用釉下青花作局部圖案或勾描*廓，然后釉上填彩。釉下青花淺淡呈藍中閃紫，釉上彩色常溢出線，致使紋飾顯得粗率模糊。蓋頂繪正面龍，龍頭碩大、臉豐滿、俗稱“*豹臉”、鬃發濃密、以頭頂中心為界向兩倒披散、云龍穿于折枝花中。外圍繪青花雙圈中飾云紋一周。蓋折邊繪簡化倒蓮紋。器身上口繪回紋一周，主腹繪四條側面龍穿于花卉中。側面龍的龍頭扁長、似鱷魚、嘴巴開張很大、吐出飄帶狀長舌、下唇胡須呈竹葉狀排列、龍身的鱗簡化成鋸齒形。器腹下飾卷草紋一周，近圈足飾蓮紋。整亇裝飾呈明萬歷時代特征。 ??
 ??器內外施青白釉，底足部分無釉露胎。
 ??五彩中的紅色似棗皮紅、黃色呈蜜臘黃、紫色是褐紫、綠色為濃或淺綠。彩色均無強亮光澤，紅彩有剝落現象，符合古彩特點。 ??
 ??底足中心白釉青亮，青花書繪“大明萬歷年制”六字兩行楷書、外加雙圈款，字款均符合萬歷官窯款特征。 ??
 ??比色法：黃釉色標為C-10，M-20，Y-60，K-10。綠*標為C-70，M-40，Y-60，K-10。兩色均達到萬歷五彩中的正色范圍。 ??
 ??容重法：罐在空氣中稱重1483克，在水中稱重848克，體積相當于1483-848=635立方厘米。E=1483/635=2.335。此值偏大，但可排除為現仿品。原因是罐底加厚了，加上它存世環境較好，造成其容重變化很小，仍在古瓷范圍內。
 ??微觀法：見黃、綠釉均有開片，可定性為古瓷。 ??
 ??總結：除“容重”偏大有其原因外，其余幾方面測定均很開門，此罐確定為明萬歷珍貴的“五彩瓷”官窯器是適宜的。

五彩水仙怎么養殖

您好，很高興為您回答這個問題，養水仙不但要每天定期更換盆水，每天還要向水仙植株噴灑1-2次清水，更換盆水時注意不要把根能傷，把換水時的舊盆水灑于地面上，保持環境濕度。環境局部小氣候如果過于干燥，水仙生長不良。在栽植后期，若局部小氣候干燥，使*苞膜脫水變干，韌性增加，到時開花時花苞難以破裂，常形成“啞花”。花苞外面的苞膜不易破開時，這就應用人工來破開花苞了，人工破開*外苞膜不可一下把苞膜去除，苞膜去除的方法要分3次進行，使苞膜內的*有一個適應的過程，否則對*生長不利。第一次用干凈的牙簽，把花苞上部苞膜豎向挑開一個小口（但注意不要碰到苞膜內的*），然后左手拇指與食指拿住苞膜左上側，右手拿小攝子夾住苞膜右上側，輕輕用力,使挑開的豎向口擴大到0.2-0.3厘米左右即可。第二次要在第一次*作2-3天之后進行，用攝子把*外已撕開的苞膜去除約1/3左右。第三次要距第二次*作2-3天之后進行，方法同上，再把*外苞膜去除1/3左右，最后留下1/3左右苞膜以保護花朵柄的基部，這樣就能使水仙在預定觀花日獻花。在花期，若空氣過于干燥，花朵就會脫水干癟，縮短觀花期。

五彩梅花怎么養？

五色梅的繁殖

五色梅花后偶有結實，可用*繁殖。但一般以扦插繁殖為主，早春剪取2年生充實枝條，插入沙中極易生根。接觸泥土的枝條可自然發根，剪下即可成為新的植株。

五色梅的繁殖方法之栽植

五色梅對土壤選擇性不高，但以富含有機質的沙質壤土最佳。一般用3份腐葉土與7份細沙土混合*。

五色梅澆水

五色梅需排水良好，尤其是盆栽不可積水。幼苗及生長旺盛期需水量較大，不可任其干旱。6-9月每天下午澆1次透水。

五色梅的繁殖方法之施肥

五色梅花期較長，春、夏、秋三季每月均需追肥1次。在開花前20天，每隔10天噴施1次0.3%*素，可使枝葉繁茂、花色艷麗。

五色梅1.jpg

五色梅

五色梅的繁殖方法之溫度、光照

最適宜溫度為20-30℃。凡在3℃以上，常有陽光照射的環境中均能生長。五色梅生長期需要陽光充足，陰蔽處生長不良。

五色梅的繁殖貼士

五色梅全株供*用，有清熱*、消腫止痛的作用。

以上就是對五色梅的繁殖方法的介紹，希望對大家了解五色梅怎么養有一定幫助。

釉下五彩薄胎雙面五彩花卉的估價是多少?

大概需要800-1000萬，因為釉下五彩薄胎雙面五彩花卉對世界陶瓷的一大貢獻，是中國民族傳統工藝之瑰寶，它選用特優胎、釉原料和稀土、有色金屬礦研制的色料，以其獨特精湛的手工裝飾技藝，彩飾于胎釉之間，經1400°C左右的高溫燒煉，使色釉熔融于胎釉之中，花紋透過釉層溢于瓷表，色彩繽紛，玲瓏剔透，晶瑩潤澤，具有很高的潔白度、透明度和釉面硬度，產品造型優美，高貴典雅；畫面裝飾*萬物，色彩絢麗，栩栩如生，有“色彩繽紛、晶瑩潤澤、玲瓏剔透、看得見、摸不著、永不褪色”之神秘感，真正達到了“薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬”的最高境界。具有釉上貼花、粉彩、五彩等瓷器不可比擬的優點，由于醴陵瓷不含鉛、鎘等任何對人體有害的物質，耐*、堿，適合人類對生存環境和飲用餐具的嚴格要求。被譽為“東方陶瓷藝術的瑰寶”，是陶瓷王國的一顆璀燦明珠。

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康熙五彩瓷板如何鑒賞？

五彩瓷成熟于明代，發展過程中有兩個高峰時期，分別為明代嘉靖萬歷時期和清代康熙時期，兩者風格相近，又各具特色。國內外收藏者對五彩瓷的熱度不盡相同，今天*時代國際拍賣有限公司李經理就帶您分析下國內外收藏市場對五彩瓷的不同態度。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??目前所見最早的青花五彩瓷是宣德時期的官窯作品，傳世極少，僅見西藏薩迦寺有收藏，景德鎮珠山明代御窯遺址有少量出土，相信宣德窯五彩在明中期也難為藏家所見，更談不上外銷了。中外對五彩瓷器的態度分歧始于萬歷時期，萬歷五彩深得當時*社會的喜愛，許多五彩瓷器銷往*后為上層人士所珍視。入清以后，*人仍然癡迷于五彩，不惜重金求購，國內也因此出現了仿造之風。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??而在當時的國內，五彩瓷并未像在*一樣受到推崇，青花瓷才是主流產品，在人們的日常生活中青花瓷十分普及，至今國內留存這一時期的青花瓷也很多。這種觀念一直影響到清初，時人葉夢珠在其著作《閱世篇》中對嘉靖一朝青花尚且推崇至備。晚明時期，隨著外銷瓷器市場的擴大，瓷器大批涌入歐洲諸國。歐洲社會對五彩瓷器的鐘愛并不遜于*。由于五彩瓷器的色彩對比強烈，在視覺效果上與歐洲建筑的居室裝飾色彩十分搭配，故大為流行。歐洲商人遂大力收購并運往歐洲銷售，造成了五彩瓷出口數量巨大?？梢赃@么說，明中后期景德鎮生產的五彩瓷大部分是專為海外市場制作的。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??清以后，清*實行禁海令，景德鎮瓷器外銷*中斷，中國的五彩瓷器被*生產的“伊萬里瓷”代替來滿足歐洲市場的需要，由此可見歐洲社會對五彩瓷的鐘愛。當清廷收復*后，重開海禁，瓷器貿易旋即重新步入繁盛期。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??康熙五彩得以大力生產并且水平高超獨步有清一代的最根本原因在于有著強勁的海外市場推動。當時絕大多數五彩瓷器的生產是基于外銷的目的，因此留存在國內的甚少，這也是為什么五彩瓷在國外比在國內多見的主要原因所在。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??同時期國內社會對五彩瓷的態度卻與國外截然不同。有清一代的官窯瓷器，除了康熙一朝有五彩外，其他時期多為青花、粉彩、單色釉，清代民窯也很少再生產五彩品種，除了光緒時期出于仿古謀利的目的才有大量仿制以外。這就說明在康熙以后的100余年里五彩瓷器幾乎被國人忽略了。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??正是由于歐洲人、*人長期以來對五彩瓷情有獨鐘，在這種傳統的審美和收藏心態支配下，到了清末*時期，國外古董商紛紛來華收購在中國國內留存的五彩瓷器。當時國內藏家多偏重宋瓷與永宣青花、雍乾官窯，認為五彩俗氣，不夠高雅，因此價位也甚低。一些精明的中國古董商趁此機會大量的為海外收購五彩瓷，造成國內的五彩瓷器嚴重流失，在國內留存下的精美者甚少，故今天的國內收藏*體難以接觸到上好的五彩瓷器，自然也就無法激發他們的收藏*望，更談不上五彩瓷的專題收藏了。較之于其他品種，如青花、粉彩、斗彩等，五彩瓷明顯缺乏一個收藏的歷史傳統。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??五彩瓷在海外市場上最輝煌的一筆是在2000年*蘇富比拍賣會上，一件明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐以高達4404.475萬港元成交，成為當時成交價最高的中國瓷器，直到今天也被業內津津樂道。此后，五彩瓷在海外市場上雖然未再有如此驚人的表現，但也屢屢創出佳績。在2002年*佳士得拍賣會上，一件明萬歷五彩龍紋出戟花觚以474.25萬元成交。2003年*蘇富比拍賣會上，一件明嘉靖五彩魚藻紋罐以434萬元成交，一件清康熙珊瑚紅地五彩牡丹花卉紋碗以386.51萬元成交。在2005年，*蘇富比拍賣會上，一件明萬歷五彩荷塘鴛鴦圖蒜頭瓶以428.24萬元成交，一對清康熙五彩果鳥圖碗以549.96萬元成交；*佳士得拍賣會上，一件清康熙珊瑚紅地五彩花卉內繪果實紋碗以428.24萬元成交。在今年*佳士得春拍中，一對清康熙五彩果鳥圖碗以549.96萬元成交。


 ?? ?? ?? ?? ?? ??而在內地拍賣市場上，五彩瓷根本無法體現出應有的市場地位，能獲得較理想價位者寥寥，目前市場最高價為一對清康熙*珊瑚紅地五彩九秋圖碗以495萬元成交，此外，清雍正五彩山水人物筆筒以220萬元成交，清康熙珊瑚紅五彩花卉紋碗以165萬元成交，明萬歷青花五彩人物圖蓋罐以121萬元成交。

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