中國傳統家具裝飾
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明式家具是中國傳統家具的精粹嗎？
在探討這個問題前，請允許我介紹一個人和一個博物館。一個人：王世襄老先生（我男神啊喂！）。王老可以說是中國研究明式家具的開山鼻祖。在他之前，研究明式家具的基本都是外國人（好早好早以前外國人就已經開始關注明式家具了，他們認為明式家具的簡潔同現代藝術的宗旨完全吻合）。80年代王老寫成了《明式家具研究》和《明式家具珍賞》兩部書，幾乎是以一己之力掀起了明式家具研究的熱潮。所以說，討論明式家具，王老是個繞不開的人物。（就是這本書，看看看連封面都做得這么簡潔大方有內涵，簡直要醉了好嘛！）（就是這本書，看看看連封面都做得這么簡潔大方有內涵，簡直要醉了好嘛！）一個博物館：上海博物館。上海博物館里面有個家具館，包括明式家具和清式家具。其中的明式家具幾乎全部是王世襄和陳夢家兩位先生的舊藏。王世襄的舊藏是當年*莊氏企業在拍賣會上拍下后捐贈給上博的（王老將自己的舊藏拿出來拍賣的要求就是所有者將拍品無償捐贈給博物館，看看看多么有大愛！），《研究》和《珍賞》里面的示例的實物幾乎都在上博了。而陳夢家也是一位明式收藏大家（陳老不僅愛收藏，還是一位詩人和考古學家，學問很大，可惜在文*革中去世了），當年王老就是在和陳老做鄰居的時候開始接觸明式家具的。陳夢家的舊藏是上博在拍賣會上拍來的。所以毫無疑問的，上博是當今收藏明式家具的重鎮。（上海博物館家具館一處陳列 本人攝= =）（上海博物館家具館一處陳列 本人攝= =）------------------------------------------------------------------------------------言歸正傳，我覺得排名第一的*沒有完全講清楚這個問題啊，所以我嘗試按自己的理解來討論下。我不是學這個的，也沒有木工經歷，只是單純地喜歡而已，可能有些知識點的錯誤，請各位包涵。首先我們需要明確的是“明式家具”的內涵。根據《研究》的說法，“明式家具”有廣、狹兩義。“其廣義不僅包括凡是制于明代的家具，也不論是一般雜木制的、民間日用的，還是貴重木材、精雕細刻的，皆可歸入；就是近現代制品，只要具有明式風格，均可稱為明式家具。其狹義則指明至清前期材美工良、造型優美的家具。”這一時期只要是指明嘉靖、萬歷到清康熙、雍正這兩百多年。一般來說，我們討論明式家具，只限于后者，即狹義的明式家具。嗯，我討論的順序大致是"從器入道"。1、用材。考究的明式家具，多用貴重的硬性木材，它們大都質地致密堅實，色澤沉穆雅靜，花紋生動瑰麗。常見的木材有紫檀、花梨、鸂鶒木、鐵力木、楠木等等。其中以紫檀和花梨木為貴。精致的明式家具大都用此兩種木材制作。（1）紫檀。紫檀自古以來被認為是最名貴的木材，現藏在*正倉院的唐代衣架、琵琶、棋局等，都是用紫檀制成。（正倉院藏唐代古琴）（正倉院藏唐代古琴）紫檀的質地在各種硬木中最致密，所以用紫檀制成的家具給人帶來一種沉穩莊重的感覺。（紫檀椅）（2）花梨。分為黃花梨和新花梨。一般明式家具用的都是黃花梨，其顏色從淺黃到赤紫，木質堅實，花紋美好，有香味。（黃花梨椅）（黃花梨椅）之所以講這些，是因為明式家具的制作非常注重木材紋理的運用。這其中，以黃花梨、鸂鶒木的紋理最為清晰華美。工匠們運用自己的奇思異想，將木材紋理的應用發揮到了極致。工匠們在選料時，總要把花紋好看的美材用在家具的顯著部位。不假人力而自然成紋，這樣的家具別具一種生動活潑、瀟灑率真的意趣。以我的觀察來看，明式家具更多地青睞黃花梨木，是因為其紋理、顏色符合明人的哲學意境，有一種輕快、活潑的意味。而紫檀則更加適合雕琢以繁縟的紋飾。（明黃花梨大燈掛椅）類似上圖靠背板上的紋理，和整個椅子的造型相得益彰，美不勝收。因此，我認為明式家具的選材講究且精致，并且將木材的紋理同家具的造型結合了起來，體現了明式家具的特色與精湛的技藝。此為原因一。2、結構。中國傳統家具的結構的輝煌期在明代。宋以后，經過不斷的改進和發展，個部位的有機組合既提煉到簡單明確，合乎力學原理，又十分重視實用和美觀。下面隨便舉幾個例子。等等這些，都體現了工匠的高超技藝。所以，明式家具是中*具結構千百年來形成的一個精煉合理、實用美觀而有具有民族特色的最完整的體系。此為原因二。3、造型根據王世襄先生的歸納，明式家具可以分為五類，分別是椅凳類、桌案類、床榻類、柜架類和其他（屏風、箱等）。這幾乎囊括了我國古代家具的所有類型。可以這么說，明式家具是對古代傳統家具的一個整理和歸納。此為原因三。（明黃花梨四出頭南官帽椅）（明黃花梨四出頭南官帽椅）（明黃花梨高圍子羅漢床）（明黃花梨架子床）（明黃花梨架子床）4、文化內涵王世襄提出了明式家具的十六品：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。而這些，恰恰是中國文人所崇尚向往的品格。古時的文人賦予了明式家具各種品格，使其具有了豐富的文化內涵。
中國傳統家具設計有什么特點？
1、懷舊與情調:其特點主要是從人類心理學的角度表現，因為人越是遠離的一個時代，便越是對那個時代懷滿好奇的神秘感，也就越發向往那個時代的時代性。 2、天然與淳樸：我國古代家具在裝飾手法上，其用材方面都是很講究的；在裝飾工藝上，內容均源自于大自然的萬物。如花鳥魚蟲、山水木間等，將其豐富的想象與美好的寓意貫穿其中。 3、天氣與充溢：中國古代家具常以寬大敞亮的房間為裝飾基礎，如放在中堂的條幾、屏風類的家具。如今的現代家居中，客廳與臥室的空間都在不斷擴大，因此像條幾、屏風這樣的家具又有了它的一席之地。
中國傳統建筑裝飾前景怎么樣？
您好， 我國建筑裝飾行業經過近30年的快速發展，已逐漸走向成熟。從設計標準、工程規模到資金投入、新技術和新材料的應用等都得到了前所未有的發展。 前瞻產業研究院發布的《中國建筑裝飾行業市場研究與投資預測分析報告》顯示，建筑裝飾行業產值由2000年0.43萬億提高至2010年2.1萬億，增幅為388.9%，年平均復合增速約17.2%，高于同期全國GDP增長率11.4%近6個百分點。其中，公共建筑裝飾產值(含整體樓盤成品房裝修)由2000年0.2萬億增長至2010年1.1萬億;同期住宅裝飾(單戶*裝修)產值由0.23萬億增長至0.95萬億元。 根據中國建筑裝飾行業“十二五”規劃綱要：“十二五”期間公共建筑裝飾裝修(含整體樓盤成品房裝修)工程總產值力爭達2.6萬億元，增幅為136%左右，年平均增長率18.9%;住宅裝飾裝修目標達1.2萬億元，增長幅度在26.3%左右，年平均增長速度為4.9%左右。 我國建筑裝飾行業的需求來源于兩部分，一方面是，存量建筑改建、擴建、改變建筑使用性質或初始裝飾自然老舊而形成的更新需求和新開發建筑的初始裝飾需求。隨著存量商業營運用房、住宅數量的增長和二手房交易市場的成熟，既有建筑整體及局部的更新改造服務需求不斷擴大;將逐步成為裝飾行業需求份額的主要提供者。 另一方面，消費者對居住品質的理解更加深入與全面，結合裝飾二次消費能力水平的提升，帶動了裝修裝飾標準的提高。因此，無論從行業發展的廣度和深度上，都會在量與價上對建筑裝飾行業需求增速提供支撐，未來三年需求CAGR(復合年均增長率)增速有望保持在12～15%的區間。 前瞻產業研究院建筑裝飾行業研究小組表示，行業需求的旺盛并不意味著行業毛利率的可觀。在建筑裝飾行業，區域性的特征較為明顯，企業家意識、拿單能力、高端設計施工人力*與項目綜合管理能力等發展要素均制約著大部分中小建筑裝飾公司，使其難以快速擴張進行全國市場布局。建筑裝飾行業集中度偏低導致多數公司處于低端價格競爭的格局，行業平均毛利率逐年下降。 總體來說，隨著我國城鎮化不斷提高，*收錄水平的攬入，人們對裝飾裝修行業的需求旺盛，裝飾裝修行業前十分良好。 希望我的回答可以幫助到您。
中國傳統裝飾畫有哪些特點的
裝飾畫注重作品的觀賞性,用來協調環境的藝術風格和裝飾效果.我國傳統藝術則是經過歷代文化的傳承,在不同地區分別形成的藝術表現形式,如:中國畫;書法;蘇繡;楊柳青年畫;剪紙藝術民俗布藝等,當然,很多的傳統藝術形式和作品完全可以作為裝飾畫使用.不同的是是它有更強的文化底蘊作支撐.正所謂,民族的才是國際的.概念上講:民俗風格的作品(傳統藝術)應該屬于裝飾畫范疇,卻不僅僅被限制于此,如,中國畫,書法等藝術形式,都有它獨特的藝術魅力和發展軌跡,硬是歸結到裝飾畫的概念中,就很不合理了.換句話說:同樣用于裝飾,你可以選擇普通意義的裝飾畫,也可以選擇有民族特色的裝飾畫.更可以選擇風格特點各不相同的其它傳統藝術的表現形式.
請問中國傳統風格家具有哪些特點？
我理解，裝修中提出的新中式風格是目前把中國傳統風格揉進現代時尚元素的一種流行趨勢。 ?? 這種風格既保持了中國的傳統，又有時代感，突破了中國傳統風格中沉穩有余，活潑不足等常見的弊端。 ?? 其特點常常是使用一些現代的材料作為表現中國傳統的元素。如雕花玻璃來表現古典圖案，將銀色的金屬鑲嵌在傳統的家具中等等。
中國傳統家具的現代化有什么特點？
中國傳統家具主要分為明代和清代兩種，明代家具主要是以淳樸、簡練為基本特征。清代家具則講究精雕細刻，以表現一種雍容華貴的祥和之氣。那么中國傳統家具主要特點有哪些呢？接下來小編要為大家簡單介紹下中國傳統家具的特點及發展。中國傳統家具的特點及發展—簡介 2000年來的這十幾年，中國傳統家具行業經歷了第一個告訴發展期，其中以量的擴張為主，初步建立了門類齊全、與國際接軌的完整工業體系。目前的產品能夠滿足*生活需要和國際市場的需要。在今后的5—10年，以國際家具行業為依托，中國傳統家具將會迎來第二個高速發展期。中國傳統家具的特點及發展—特點 1、懷舊與情調:其特點主要是從人類心理學的角度表現，因為人越是遠離的一個時代，便越是對那個時代懷滿好奇的神秘感，也就越發向往那個時代的時代性。 2、天然與淳樸：我國古代家具在裝飾手法上，其用材方面都是很講究的；在裝飾工藝上，內容均源自于大自然的萬物。如花鳥魚蟲、山水木間等，將其豐富的想象與美好的寓意貫穿其中。 3、天氣與充溢：中國古代家具常以寬大敞亮的房間為裝飾基礎，如放在中堂的條幾、屏風類的家具。如今的現代家居中，客廳與臥室的空間都在不斷擴大，因此像條幾、屏風這樣的家具又有了它的一席之地。 中國傳統家具的特點及發展—發展 當家具空間成為一個能帶給人心靈放松的個性化平臺的時候，家具行業風格已經呈現出五彩繽紛的流行趨勢和發展。中國傳統家具到了謀求自主創新的新時代。各大生產企業也將意識到，只有自主創新和*的品牌精神才能在行業同質化競爭激烈的行業中獨樹一幟。在今后的5—10年，以國際家具行業為依托，中國傳統家具將會迎來第二個高速發展期。這個時期不是在量的夸張，而是在質的提高。我們期待著這些變化的到來，它將使我們的生活更加美好！
中國傳統裝飾藝術除了卷草紋還有哪些
還有很多種花紋的，可以用來做陶瓷的樣式，這些花紋都很有中國風，像青花瓷那種也漂亮。一、忍冬紋，忍冬是蔓生植物，忍冬紋即類似忍冬花植物的花紋。東漢末期開始出現，南北朝時最流行，因它越冬而不*，所以被大量運用在佛教上，比作人的靈魂不滅、*回永生。以后又廣泛用于繪畫和雕刻等藝術品的裝飾上。 二、卷草紋 中國傳統圖案之一。多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經處理后作“S”形波狀曲線排列,構成二方連續圖案，花草造型多曲卷圓潤，通稱卷草紋。因盛行于唐代故名唐草紋。 漢代圖案中已有卷草紋。南北朝時期，卷草紋大量運用于碑刻邊飾，風格簡練樸實，節奏感強，在波狀組織中以單片花葉、雙片花葉或三片花葉對稱排列在主干兩側，形成連續流暢的帶狀花紋。敦煌莫高窟的北朝壁畫中多繪有卷草紋，其素材多取忍冬。唐代卷草紋廣泛流行，多取牡丹的枝葉，采用曲卷多變的線條，花朵繁復華麗，層次豐富；葉片曲卷，富有彈性；葉脈旋轉翻滾，富有動感。總體結構舒展而流暢，飽滿而華麗，生機勃勃，反映了唐代工藝美術富麗華美的風格，并成為后世卷草紋的范模（見圖[唐代壁畫中的唐草紋圖案]）。唐代以后,唐草紋傳承不斷，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、蘭花等。明代中期重視以荷花為主體的唐草紋，后由荷花圖案演變為串枝花圖案，并廣泛運用在織錦上。明清兩代的唐草紋風格趨向繁縟、纖弱，失去了唐代的生氣，但仍然是重要的傳統圖案。現在，唐草紋多見于建筑裝飾及染織、家具、陶瓷等裝飾。卷草紋，是中國傳統圖案之一。多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經處理后作“S”形波狀曲線排列,構成二方連續圖案，花草造型多曲卷圓潤，通稱卷草紋。 三、纏枝紋 纏枝紋與蓮瓣紋、卷云紋、如意紋、回字紋等一樣，都是中國古代藝術品的重要裝飾紋樣，廣泛用于雕刻、陶瓷、家具、漆器、編織、刺繡、玉器、年畫、剪紙、碑刻等，甚至連糕餅木范都離不開纏枝紋。 纏枝紋，又名“萬壽藤”、“轉枝紋”、“連枝紋”。它是一種以藤蔓、卷草為基礎提煉而成的傳統吉祥紋飾。纏枝紋所表現的“纏枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金銀花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型。這些植物本系吉祥花草，多為世人所贊詠，例如金銀花，又稱“忍冬”，李時珍《本草綱目》載：“久服輕身，長年益壽。”再例如凌霄，宋代楊繪《凌霄花》詩云：“直繞枝干凌霄去。”對于該花的勇于攀登，凌云直上的品質，清人李笠翁評說道：“滕花之可敬者，莫若凌霄。”纏枝紋就是這些藤蔓的形象再現，它委婉多姿，生動優美，富有動感，故寓意生生不息，萬代綿長的美好愿望，從而躋身于中國吉祥物。纏枝紋的歷史源遠流長，它的原始構思可見于戰國時期，當時在漆器的表現裝飾紋樣中，有二方連續紋樣與四方連續紋樣，它雖然表現的是“云氣”，但它反復、交替與穿插的藝術手法，事實上已具備了纏枝紋的基本特征。到了漢代，纏枝紋樣成熟，被用于漆器、絲織工藝，如“萬事如意綿”與“鳥*葡萄紋綺”等。到了唐宋時，纏枝紋被廣泛用于工藝美術制品中，如唐李德裕《鴛鴦篇》詩云：“*學織連枝錦，織作鴛鴦人共憐”，又如唐鏡中的“海*葡萄紋”，就是一種著名的纏枝紋。再例如在唐代出土的金銀器直接出現了纏枝花紋飾。纏枝紋是我國傳統青花瓷中最主要與最具特色的裝飾紋樣之一，它最早出現于元青花中，到了明清兩代，不論是官窯還是民器，比比皆是，從而成了青花工藝的最重要裝飾語言。除瓷器外，纏枝紋還廣泛用于各類藝術品中，如傳統的插屏，其雕刻牙板幾乎都用纏枝紋，而由插屏造型衍的“南京鐘”更是離不開纏枝紋，因為對于一種計時器來講，生生不息，萬代綿延是最貼切不過的了。纏枝紋之所以具有強盛的生命力，還在于它的變化多端，婉轉多姿，它與不同的花卉組成不同的紋飾，常見的形式有“纏枝蓮”、“纏枝菊”、“纏枝牡丹”、“纏枝葡萄”、“纏枝石榴”、“纏枝百合”、“纏枝寶相花”，以及“人物鳥*纏枝紋”等。
中國傳統民居有哪些
中國木構架體系的房屋萌芽于新石器時代后期。公元前五千年的浙江省余姚縣河姆渡文化遺址反映出當時木構技術水平。 基本* 中文名稱 中國傳統民居 ?? 地理位置 多種多樣 目錄 1基本簡介 2形式介紹 3地理環境 4民族民居 5民族特征 1 ??基本簡介 2 ??形式介紹 2.1 ??木構架庭院式 2.2 ??四水歸堂式 2.3 ??一顆印式 2.4 ??大土樓 2.5 ??窯洞式 2.6 ??干闌式 3 ??地理環境 3.1 ??北方民居 3.2 ??南方民居 4 ??民族民居 4.1 ??藏族碉房 4.2 ??內蒙民居 4.3 ??云南民居 4.4 ??維族民居 4.5 ??西南少數民族民居 4.6 ??特殊形式的水上民居 5 ??民族特征 回到頂部意見反饋 相關搜索大家都在搜 大病*保年內全覆蓋 360免費升級Win10 *隊福利待遇規定 張雨綺婚內出軌 基本簡介折疊編輯本段 中國木構架體系的房屋萌芽于新石器時代后期。 中國傳統民居 中國傳統民居 中國傳統民居 中國傳統民居 公元前五千年的浙江省余姚縣河姆渡文化遺址反映出當時木構技術水平。洞房也是傳統民居。公元前五千年的中國中西部的陜西省西安半坡遺址和臨潼姜寨的仰韶文化遺址顯示了當時村落布局和建筑情況，說明依南北向軸線、用房屋圍成院落的中國建筑布局方式已經萌芽。先秦（公元前二二一）時代，“帝居”或“民舍”都稱為“宮室”；從秦漢起，“宮室”專指帝王居所，而“第宅”專指貴族住宅。漢代規定，列侯公卿食祿萬戶以上、門當大道的住宅稱“第”，食祿不滿萬戶、出入里門的稱“舍”。近代則將宮殿、官署以外的居住建筑統稱為民居。 在中國民居中，皖南民居和山西民居齊名并列，一向有“北山西，南皖南”的說法，明清時期，深居內陸的晉商、徽商勤儉自強、誠信經營而富甲海內。在家鄉修建的深宅大院，成為中國民居文化的一筆寶貴財富。 中國各地區、各民族現存的民間住宅類型，歸納為六種形式。此外，中國還存在不少比較特殊的住宅形式。到了近現代，由于經濟的發展、人口的增多和現代化程度的提高，城市居民多居住在樓房里。且用于居住的樓房樣式不斷變化更新，樓層也有不斷增高的趨勢。 形式介紹折疊編輯本段 木構架庭院式 ??折疊 中國傳統住宅的最主要形式，其數量多，分布廣，為漢族、滿族、白族等族大部分人及其他少數民族中的一部分人使用。這種住宅以木構架房屋為主，在南北向的主軸線上建正廳或正房，正房前面左右對峙建東西廂房。由這種一正兩廂組成院子，即通常所說的“四合院”、“三合院”。長輩住正房，晚輩住廂房,婦女住內院,來客和男仆住外院，這種分配符合中國封建社會家庭生活中要區別尊卑、長幼、內外的禮法要求。這種形式的住宅遍布全國城鎮*，但因各地區的自然條件和生活方式的不同而各具特點。其中四合院以北京的四合院為代表，形成了獨具特色的建筑風格。 四水歸堂式 ??折疊 中國南部江南地區的住宅名稱很多，平面布局同北方的“四合院”大體一致，只是院子較小，稱為天井，僅作排水和采光之用（“四水歸堂”為當地俗稱，意為各屋面內側坡的雨水都流入天井）。這種住宅第一進院，正房常為大廳,院子略開闊,廳多敞口，與天井內外連通。后面幾間院的房子多為樓房，天井更深、更小些。屋頂鋪小青瓦，室內多以石板鋪地，以適合江南溫濕的氣候。江南水鄉住宅往往臨水而建，前門通巷，后門臨水，每家自有碼頭，供洗濯、汲水和上下船之用。 一顆印式 ??折疊 云南省（中國西南部）的“一顆印”式住宅可以作這類住宅的代表，在湖南（中國南部）等省稱為“印子房”。這類住宅布局原則與上述“四合院”大致相同，只是房屋轉角處互相連接，組成一顆印章狀“一顆印”式住宅建筑為木構架，土坯墻，多繪有彩畫
求教中國傳統屋頂有哪些
第一位：重檐廡殿頂。重要的佛殿、皇宮的主殿，象征尊貴。?第二位：重檐歇山頂。常見于宮殿、園林、壇廟式建筑。?第三位：單檐廡殿頂。重要的建筑。?第四位：單檐歇山頂。重要的建筑。?第五位：懸山頂。民居、神櫥、神庫。?第六位：硬山頂。民居。?第七位：卷棚頂。民間建筑。?無等級：攢尖頂。亭臺樓閣。
中國傳統家具的現代化有什么特點？該如何設計？
中國傳統家具的特點及發展—簡介2000年來的這十幾年，中國傳統家具行業經歷了第一個告訴發展期，其中以量的擴張為主，初步建立了門類齊全、與國際接軌的完整工業體系。目前的產品能夠滿足*生活需要和國際市場的需要。在今后的5—10年，以國際家具行業為依托，中國傳統家具將會迎來第二個高速發展期。中國傳統家具的特點及發展—特點1、懷舊與情調:其特點主要是從人類心理學的角度表現，因為人越是遠離的一個時代，便越是對那個時代懷滿好奇的神秘感，也就越發向往那個時代的時代性。2、天然與淳樸：我國古代家具在裝飾手法上，其用材方面都是很講究的；在裝飾工藝上，內容均源自于大自然的萬物。如花鳥魚蟲、山水木間等，將其豐富的想象與美好的寓意貫穿其中。3、天氣與充溢：中國古代家具常以寬大敞亮的房間為裝飾基礎，如放在中堂的條幾、屏風類的家具。如今的現代家居中，客廳與臥室的空間都在不斷擴大，因此像條幾、屏風這樣的家具又有了它的一席之地。中國傳統家具的特點及發展—發展當家具空間成為一個能帶給人心靈放松的個性化平臺的時候，家具行業風格已經呈現出五彩繽紛的流行趨勢和發展。中國傳統家具到了謀求自主創新的新時代。各大生產企業也將意識到，只有自主創新和*的品牌精神才能在行業同質化競爭激烈的行業中獨樹一幟。在今后的5—10年，以國際家具行業為依托，中國傳統家具將會迎來第二個高速發展期。這個時期不是在量的夸張，而是在質的提高。我們期待著這些變化的到來，它將使我們的生活更加美好！
中國傳統裝修設計效果哪種好？
1） ??傳統風格，又可分為中式和西式兩種。中式的即為中國傳統風格，常見的、較為典雅的陳設品有匾額、書畫、對聯、屏風，整體布局是中軸對稱式的。西式的即為歐美古典式，主要分羅馬式、西班牙式和意大利式三種，陳設品如蠟燭臺、牛皮古銅架臺燈、天然石頭吊燈、雕花鐵架床等。 ?? ??（2） ??現代風格：主張簡潔、明快，側重室內空間科學、合理的利用，強調布置跟著功能走。材料上大都運用方便，有一定幾何造型，易于清洗、維護。居室內的氛圍隨意、舒適、溫馨，有時在局部可采用一些。看看樓主是喜歡哪一種風格！！
中國傳統剪紙工藝哪位了解？
剪紙，又叫刻紙，是一種鏤空藝術。是中國漢族最古老的民間藝術之一。其在視覺上給人以透空的感覺和藝術享受。剪紙的載體可以是紙張、金銀箔、樹皮、樹葉、布、皮革。最具代表性的是北方山西的江萍剪紙，發展成為多色、套色、花色美，形成了“簡中求繁、繁中求和、和中求殊”的原色、重彩藝術語言。 剪紙在中國農村是歷史悠久，并且流傳很廣的一種民間藝術形式。剪紙，就是用剪*將紙剪成各種各樣的圖案，如窗花、門箋、墻花、頂棚花、燈花·等。這種民俗藝術的產生和流傳與中國農村的節日風俗有著密切關系，逢年過節亦或新婚喜慶，常常會貼“囍”這個字，人們把美麗鮮艷的剪紙貼在雪白的墻上或明亮的玻璃窗上、門上、燈籠上等，節日的氣氛便被渲染得非常濃郁喜慶。剪紙藝術是漢族傳統的民間工藝，它源遠流長,經久不衰，是中國民間藝術中的瑰寶，已成為世界藝術寶庫中的一種珍藏。那質樸、生動有趣的藝術造型，有著獨特的藝術魅力。其特點主要表現在空間觀念的二維性，*味紙感，線條與裝飾，寫意與寓意等許多方面。
為什么中國傳統實木家具無法實現機械化批量生產？
只要看一張照片你就能明白了這是紫檀原材，其中深色部分是用來做家具的「心材」，而淺色部分是「邊材」，《紅木國標》規定是不能做家具的。但是光從原木的外表想要判斷出心材的形狀，中間有無空洞相當難，因此現在也出現了類似*石的「*木」。另一方面，古典家具的消費者非常注重家具用材的完整性。比如，獨板再比如，一木連做這種市場的喜好使得制作古典家具的名貴木材很難物盡其用，由于在開料前無法準確模擬出心材的形狀，實際生產中，浪費的材料會非常多，老紅*枝小料做的工藝品價格巨便宜，跟家具根本不匹配。在這個以材質主導價值的市場里，產品的核心競爭力往往就是選材的優劣，一般廠家生產的拳頭產品都是由總工或者老板親自選料。如果要機械化批量生產，唯一的方法就只有小料拼接，這也是消費者所反感的，都是小料就不值錢了。機械化批量生產的目的是為了提高生產效率，但是局限于木材這種純天然的材料，即使你的生產細節無可挑剔，木材本身的紋理、顏色都會使得兩件產品價值產生巨大差異。其中較差的容易滯銷。造成庫存積壓，長期以來這都是紅木行業最頭疼的問題。所以為了避免庫存積壓，廠家更愿意降低產量，精心挑料。加上原材價格上揚，對于珍貴木材，廠商們更是糟蹋不起了。
求解中國傳統椅子外形有什么特點？
靠 背 椅 所謂靠背就是只有靠背沒有扶手的椅子。靠背由一根“搭腦”.兩惻兩根立材和居中的靠背板構成。一般是指一切靠背無扶手的椅子的統稱，可分為兩種。 ?? 燈 掛 椅 ?? 搭腦兩端挑出，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側挑出，整體簡潔，只做局部裝飾。。明代燈掛椅的造型整體感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代家居造型的特點，可以說是明代家具的代表作。 ?? 中國傳統椅子的分類 一 統 碑 搭腦不出頭的 中國傳統椅子的分類 木 梳 背 椅子的后背部分用圓梗均勻排列的一種靠背椅。與筆梗椅的差別是滿排而不設虛背部分直欞作靠背的。 中國傳統椅子的分類 扶 手 椅 指既有靠背又有扶手的椅子，常見的有玫瑰椅和官帽椅，官帽又分為四出頭官帽椅和南官帽之分。 ?? 玫 瑰 椅 ?? 江浙又稱“文椅”，靠背和扶手都較矮，二者高度相差不大，而且與椅盤垂直的一種椅子明代扶手椅中常見的形式，其特點是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材較細，故予人一種輕便靈巧的感覺。 ?? ?? 中國傳統椅子的分類 官 帽 椅 特點是在許多處做曲線處理，椅子“搭腦”正中削出斜坡向兩邊呈*微下垂后又增起，兩端出頭，形似官帽。 四出頭 左右扶中前端都出頭。 中國傳統椅子的分類 南官帽 四處無一出頭的，但‘搭還是向后凹進。 ?? 中國傳統椅子的分類 屏 背 椅 ?? ??指把后背做成屏風式的靠背椅。常見的有“獨屏背”和“三屏式”等，是明式家具的一種式樣，至清代體形較大的又有稱“太師椅”的。 ?? ?? 中國傳統椅子的分類 ?? 太 師 椅 太師椅是古家具中唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具，到了清代，太師椅成了一種扶手椅的專稱。 中國傳統椅子的分類 ?? ?? 圈 椅 ?? ??椅面上安置獨板組成的靠背和扶手。類似小型的圍屏，故稱圍椅。這種坐椅別具一格，傳世實物不多見。是明式椅子的一種變體式樣。 由交椅發展而來。最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下，不像官帽椅似的有梯級式高低之分，所以坐在上面不僅肘部有所依托，腋下一段臂膀也得到支撐。多用圓材，方才少見。扶手一般都出頭，不出頭而與鵝脖相接的也少見。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。 ?? 中國傳統椅子的分類 交 椅 明式交椅，上承宋式，可分為直后背和圓后背兩種 ?? ?? ?? 明代交椅以造型優美流暢而著稱，它的椅圈曲線弧度柔和自如，俗稱“月牙扶手”，制作工藝考究，通常由三至五節榫接而成，其扶手兩端飾以外撇云紋如意頭，端莊凝重。 直后背交椅 ?? 中國傳統椅子的分類 圓后背交椅 ?? 中國傳統椅子的分類 六 方 椅 椅子的變體做法，往往將座位的前緣加寬后做成六角形座面，故相應的設有六足，扶手前端也不出挑。北方稱六方椅，南方稱“六角椅”。 ?? 中國傳統椅子的分類 禪 椅 此椅造型特點一為六方，二為矮腿，雖為罕見，但在明式經典存世器物中，均可尋其淵源。從其造型看，應為事佛之善男信女趺坐修行養性之用具。 ??為事佛而特別制器，定為財力與情趣兼具之士所為，故禪用之家具多被人高視之。 ?? 中國傳統椅子的分類 寶 座 寶座不是一般家庭的用具，只有*，府邸和寺院中才有，而佛座畢竟和寶座有所不同。多四面裝板，三面透雕。 ?? 中國傳統椅子的分類 ?? 轎 椅 轎椅式樣和圈椅相似。惟座面離地很矮，是為了加上底盤，穿上轎桿，抬起來行走用的，也有擺在內室的，但一般靠背后仰角度較大，座心軟，可以單獨放在床前或其他角落使用。
中國傳統屋頂包含什么了解的說下
你好據我所知中國傳統屋頂包含坡頂也有平頂的，坡頂有一坡頂兩坡頂四坡頂幾種此外還有攢尖頂、盔頂、盝頂、十字脊頂，我了解到的就是這樣你可以參考一下。
我想問問中國傳統工藝有哪些？
中國的傳統工藝品有哪些中國是由56個民族組成的,各種各樣的風俗,文化,生活習慣,當地環境等等。因此,中國工藝豐富多彩的內容、風格、質量和技術,這使得它獨特的中華民族特色。 這里有一些中國工藝品與你分享: 繪畫:歷史悠久的7到八千年,中國繪畫內容豐富,風格和技術。 文房四寶:毛筆、墨、油墨板和紙。 剪紙:在中國最流行的民間藝術。 風扇:有各種品質和風格的粉絲在中國,包括木、竹、紙、象牙、玉石、玳瑁、羽毛、稻草球迷和球迷palm和檳榔樹的葉子。 紡織品:包括絲綢、錦緞、花緞紗、棉、亞麻、地毯等等。 印花和染色:蠟印染廣泛應用于人們的衣服,床上用品和家居用品。 刺繡:蘇州刺繡,四川湖南刺繡,刺繡和廣東刺繡被認為是中國四大著名的刺繡。 x雕塑:包括面粉、竹子、磚、石、木、玉、牙齒、骨骼、角雕刻以及石文化,手工雕刻,造型。 青銅器:從春秋時期與戰國時期的漢朝(公元前206年-公元220年),大部分的農業工具,武器,烹飪用具,酒類商品和樂器都是用青銅制成的。 陶器:它是由粘土解雇窯,包括彩色陶器、白陶器、紅陶器、釉面磚等等。 中國的傳統工藝品有哪些 瓷:它被公認為中國的“第五大發明”。 景泰藍:一種工藝混合瓷和青銅。 玉:高質量的石頭質地細膩,優雅的光澤和光滑的表面。 漆器:一種涂層表面涂漆。 茶的商品:茶產品包括烤箱、茶輥、茶壺、茶杯、茶碗、托盤等。 飲酒器皿:自古以來,酒精已經基本當招待客人在中國,和中國*也很講究飲酒器皿。 密封:一種藝術具有獨特的民族特色,在中國用于簽名。 風箏:最初,它被用來發送消息,現在是為人們的*。 燈:在古代,這是晚上用于照明的方式,但是最近,它是被主要用于作為一種裝飾加強重大節日、儀式的氣氛。 面膜:主要為歌劇,但有些也為孩子玩。 木偶:木制玩具肖像主要用于執行木偶戲。 民間玩具:各種吉祥物節日和慶典或兒童玩具。 樂器:民間樂器包括*奏樂器,弦樂器,彈撥樂器和打擊樂器。 服裝:中國少數民族的傳統服裝和飾品都有特殊的民族特色與維吾爾族的帽子一樣,人人們的旗袍,苗族*銀首飾等等。 日常用具:包括各種各樣的家具由木頭、竹子、藤和當地其他材料。 青銅器 青銅、人類歷史上最偉大的發明之一,是銅的合金,錫、鉛和其他化學元素,它是如此命名是因為的青灰色的(意為藍色或greyish-green)。這是世界歷史上最早的合金金屬*;中國似乎總是經歷了青銅時代(一個時期青銅被廣泛應用于人們的日常生活),一個持久的16世紀。中國取而代之的青銅器皿的集合雕塑,繪畫,和許多其他藝術;他們是文物的寶石在中國和世界藝術史的本質。
中國傳統建筑設計要素是什么？
回答如下： 封閉 ?? 中國的四合院、圍墻、影壁等，顯示出某種內向、封閉甚至“一勞永逸”的茍安思想傾向，乃至有人認為:“封閉的庭院象征著我們封閉的社會”、“中國是一個‘秦磚漢瓦’的圍墻的世界” ?? ??保守 中國人營造的園林或偏愛的自然勝景等，一般都清高隱逸，或避世脫俗，反映了長期生活在農業社會的中國人，對自然環境的悠遠情誼和守土重農的田園意識。在建筑的整體布局、空間設置、功能劃分等方面，則比較注重別人與自我的“安其居，互不相犯”的內在要求，這在一定程度上滿足了中國人傾于保守、防范、協和相安的心理需要，也似乎與“外求自保，內得心安”的品性修養之取向同出一轍 ?? ??*體 中國建筑尤其是院落式建筑注重*體組合，“院”一般是組合體的基本單位，這是中國文化傳統中較為強調*體而抑制甚至扼制個性發展的反映，或與之有很大的關系。比如，一望無際的大大小小、方方正正的四合院，從地面上層層展開，在時間中呈現她的音韻，每一片青一色的灰色屋頂下，安住著一個溫暖的家。若在雨中觀景，一派“云里帝城雙鳳闕，雨中叢樹萬人家”的意境更顯得格外幽遠與深長，耐人尋味。 ?? ??靜態 ?? 中國園林里的水池、河渠等，一般都呈現某種婉約、纖麗之態，微波弱瀾之勢。其布局較為注重虛、實結合，情致較為強調動、靜分離且靜多而動少。這種構思和格局較為適于塑造寬松與疏朗、寧靜與幽雅的環境空間，有利于凸現清逸與自然、變換與協調、寄情于景的人文氣質，表達“情與景會，意與象通”的意境。宛如中國的山水畫，一般都留有些許的“空白”，以所謂的“知白守黑”達到出韻味、顯靈氣、現意蘊的藝術效果和感染力。 ?? ??含蓄 ?? 中國較為強調曲線與含蓄美，即“寓言假物，不取直白”。園林的布局、立意、選景等，皆強調虛實結合，文質相輔。或追求自然情致，或鐘情田園山水，或曲意寄情托志。工于“借景”以達到含蓄、奧妙，姿態橫生；巧用“曲線”以使自然、環境、園林在個性與整體上互為協調、適寧和恬、相得益彰而宛若天開。“巧于因借，精在體宜”的手法，近似于中國古典詩詞的“比興”或“隱秀”，重詞外之情、言外之意。看似漫不經心、行云流水，實則裁奪奇崛、縝密圓融而意蘊深遠。 ?? ??承襲 中國對形式美和工程技術的把握常憑直覺與經驗，較為注重技能的掌握和技巧的運用。在建筑理論、建筑知識的教習上，一般采取師徒承襲或者口傳心授的方式。在建筑技能或營造技法的傳遞線路上，以師徒相授或父子相傳為主，若無后繼或后學，則往往人亡而藝絕。在建筑技能、技法的運用上，一般沿襲多于創新。在建筑式樣的選擇上，也往往是模仿大于超越。在建筑理論上，注重對建筑材料、施工技術和管理心得的記述，缺乏詳盡的總結梳理和理論建樹。
中國傳統書柜是哪一種
可以參考明清時期的家具風格就是了
中國傳統木結構營造技藝有哪位熟悉？
中國傳統建筑最重要的外觀特征,也是以梁柱為代表的木結構框架體系,建筑的內在結構與外觀形象的邏輯關系統一鮮明.這一特征又具有外觀形象上明確的認知感和識別性.中國傳統建筑是以木結構框架為主的建筑體系,以土、木、磚、瓦、石為主要建筑材料.營造的專業分工主要包括：大木作、小木作、瓦作、磚作、石作、土作、油作、彩畫作、搭材作、裱糊作等,其中以大木作為諸“作”之首,在營造中占主導地位.中國匠師在幾千年的營造過程中積累了豐富的技術工藝經驗,在材料的合理選用、結構方式的確定、模數尺寸的權衡與計算、構件的*與制作、節點及細部處理和施工安裝等方面都有獨特與系統的方法或技藝,并有相關的禁忌和*作儀式.這種營造技藝以師徒之間“言傳身教”的方式世代相傳,延承至今. 中國傳統木結構建筑 中國傳統木結構建筑是由柱、梁、檁、枋、斗拱等大木構件形成框架結構承受來自屋面、樓面的荷載以及風力、地震力.至遲在公元前2世紀的漢代就形成了以抬梁式和穿斗式為代表的兩種主要形式的木結構體系.這種木結構體系的關鍵技術是榫卯結構,即木質構件間的連接不需要其他材料制成的輔助連接構件,主要是依靠兩個木質構件之間的插接.這種構件間的連接方式使木結構具有柔性的結構特征,抗震性強,并具有可以預制*、現場裝配、營造周期短的明顯優勢.而榫卯結構早在距今約七千年的河姆渡文化遺址建筑中就已見端倪. 抬梁式木結構的特點 抬梁式木結構的特點是在柱頭上插接梁頭,梁頭上安裝檁條,梁上再插接矮柱用以支起較短的梁,如此層疊而上,每榀屋架梁的總數可達5根.當柱上采用斗拱時,則梁頭插接于斗拱上.這種形式的木結構建筑的特點是室內分割空間比較容易,但用料較大.廣泛用于華北、東北等北方地區的民居以及國內大部分地區的宮殿、廟宇等規模較大的建筑中. 穿斗式木結構的特點 穿斗式木結構的特點是用穿枋把柱子縱向串聯起來,形成一榀榀的屋架,檁條直接插接在柱頭上；沿檁條方向,再用斗枋把柱子串聯起來,由此形成一個整體框架.這種形式的木結構建筑的特點是室內分割空間受到限制,但用料較小.廣泛應用于安徽、江浙、湖北、湖南、江西、四川等地區的民居類建筑中. 還有一種抬梁式與穿斗式相結合的混合式結構,多用于上述南方地區部分較大的廳堂類或寺廟類建筑中.戰漢時期,重要建筑出檐的進深都較大,最大的可達4米,所使用的是以斗拱作為懸臂梁承托出檐部分重量的結構技術.在隨后斗拱的應用中,又以梁柱與“鋪作（斗拱）層”相結合的技術,支撐大開間大進深的殿堂類建筑的屋頂.除了單層建筑外,東漢時期出現的純粹木構架結構的多層樓閣和多層木塔,也是使用相同的結構技術.這說明這種木結構技術具有很大的適用性. 發展歷史 中國傳統木結構建筑在隋唐宋時期逐步程式化、標準化、模數化.以宋代《營造法式》的出現為標志,總結出了一整套包括設計原則、類型等級、*標準、施工規范等完整的營造制度,并以八等級“材”作為模數標準.這是中國傳統木框架結構營造技藝的一個里程碑.但至此,木結構技術的發展并沒有停步,在元代出現了“減柱法”,大膽地抽去若干柱子,并用彎曲的木料作梁架構件；或取消室內斗拱,使梁與柱直接連結；不用梭柱與月梁,而用直柱與直梁等等.這些措施都節省了木材,并使木結構進一步加強了自身的整體性和穩定性.即使在建筑中使用斗拱,用料也相應地減小了.明清時期為了進一步節省木材,木結構營造技藝又出現了一些明顯的變化,宋元時期以來習慣使用的那種向四角逐柱升高形成“升起”,以及檐柱柱頭向內傾斜形成“側腳”的作法逐漸被取消；斗拱結構功能逐漸退化或減弱,并充分利用梁頭向外出挑來承托本已縮小的屋檐重量；大型建筑的內檐框架基本擺脫了斗拱的*,使梁柱直接插接；抬梁式建筑屋角部梁架的構造通行順梁、扒梁、抹角梁方法；用水濕壓彎法,使木料彎成弧形檁枋,供小型圓頂建筑使用（宋代就有）；木構件斷面尺寸變小,并用小尺寸短木料對接或包鑲,拼*高大的木柱,供樓閣建筑作通柱使用；蘇州等江南一帶用圓木作梁架、多層樓閣框架等等；各地民間建筑也普遍發展,營造水平相應提高.又以 ??明代《魯班營造正式》和清代工部《工程作法》的出現為標志,后者以十一等級“斗口”為模數,形成對今天仍影響深遠的有別于宋元時期以前的傳統木結構營造技藝.
誰清楚中國傳統民間工藝都有哪些？
年畫、撲灰畫、紙馬、內畫、泥塑、面塑、糖塑、*糖人、磚雕、瓷刻、微雕、木偶、皮影、蠟染、刺繡、織錦、剪紙、風箏、臉譜、*等 希望我的回答可幫到您
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