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燈具是給我們的黑暗帶來光明的物品，隨著時代的發展，燈具也不再僅僅的拘泥于傳統的照明作用，它也在一些場合充當著裝飾的效果，下面就和小編一起看看近代燈的分類以及其性能特點吧。
隨著時代的發展，燈具不再僅僅的拘泥于傳統的照明作用，它也在一些場合也充當著裝飾的效果，那么近代燈具都有哪些呢？下面就和一起裝修網小編一起來看看近代燈的分類以及其性能特點吧。
門口玄關是居室入口的一個區域，從風水上來講，玄關不宜太狹窄，要有五尺以上，不宜太陰暗，不宜太雜亂等，放鞋柜會是不二之選。那么鞋柜的外觀更是要起到畫龍點睛的作用了。那么小編就為大家介紹一下門口鞋柜設計與門口鞋柜裝修效果圖吧。
門口玄關是居室入口的一個區域，從風水上來講，玄關不宜太狹窄，要有五尺以上，不宜太陰暗，不宜太雜亂等，放鞋柜會是不二之選。那么鞋柜的外觀更是要起到畫龍點睛的作用了。下面就讓一起裝修網小編來帶您來詳細的了解一下門口鞋柜設計與門口鞋柜裝修效果圖吧。
裝修設計要怎么做?要搞好家裝，先決條件是要有設計，因為家庭設計是裝修的靈魂。在實際生活中，有些家庭往往因為缺乏宏觀上的考慮，就做的特別不好，來和一起裝修網小編來看看吧！
家庭裝修時應該如何制定設計方案?也許不少業主認為自己只管選好裝修公司就好，設計方案是設計師的事，小編現在告訴有這樣想法的業主，這是一個誤區。設計思路的確定、設計方案的選擇是家庭裝修的重點，業主必須要親自參與，因為希望把家裝修成什么樣只有自己最清楚，而裝修的基本思路是否正確，是決定裝修成敗的關鍵。現在小編告訴大家家庭裝修時應該如何制定設計方案。
鄭重承諾：凡提交報名成功的業主均可獲得免費上門量房及設計師專業服務，本活動由一起裝修網全程監督，業主絕不承擔任何費用
比如說《山西博物館陳列藝術方案設計》 山西是中華文明重要的發祥地之一，千古不息的黃河滋潤著這方北國的黃土地，積淀了博大精深的三晉文明。山西博物館陳列藝術方案圍繞“晉魂”主題，將一幅源遠流長的三晉文化和無數絢麗的歷史長卷奉獻給廣大觀眾。 ?? 在總體設計中，我們選用館藏文物的典型，突出營造晉文化的氛圍，體現山西博物館的鮮明地域特點，以文物為主，借助輔助展品，如場景復原、展柜、展臺、壁龕，陳列展示文物，從不同方面反映出山西史前文化、夏文化、商代方國文化、晉文化、北朝文化、唐宋元明清文化以及各個歷史時期中原文化和北方部落氏族文化相互影響、滲透、融合，在山西區域性上所具備的鮮明的地方特色。設計根據陳列體系與內容構架，從整體到局部，空間均衡、重點突出、富于變化，觀眾參觀路線順暢，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，運用豐富的陳列語言，建立起內容與展品間的內在聯系，起到升華陳列主題、增強藝術感染力的作用，以世界博物館發展的新趨勢“綠色陳列”與可持續發展的新理念，使陳列設計既具有較高的學術藝術*，又能以人為本，滿足廣大觀眾的審美心理，寓教于美，寓教于樂，達到雅俗共賞的效果。 ?? 序廳以簡約的晉文化印象，為空間加入深層次的文化內涵。門廳柱體設計為青銅紋飾，與天井三晉青銅紋飾交相映襯。大廳以“晉”字為源頭的漢白玉石柱，將各樓層貫通，其最高處“晉”字源頭涌出一汪泉水從頂端溢下，流經雕刻有不同時期文化遺存的柱體，通過柱基匯入中央的“雙龍玉環”池中。龍，象征著華夏，標志著泱泱中華文化的厚積；環，寓意聚合，體現著中華各民族的交融與團結。廳中央如玉似鏡的池面互映著內廳，與館外環境的疊水遙相呼應。序廳以動靜結合的形式啟發人們從更深層次理解晉文化的源遠流長。一曲雄渾壯偉的交響樂“晉魂”從這里奏起 二層文明搖籃展廳透過破開不同時期積淀的文化層看到山西地形與地貌的模型，預示著混沌初開、采集漁*的先民生活。從原始巖畫和場景復原上反映出華夏文明的曙光。文物陳列全部采用背景、模型、文物、輔助展品相結合的方式，使觀眾能夠更直觀地理解文物，再次陳述這里是中華民族的植根和搖籃之地。 二層過廳采用與晉國霸業相呼應的立體造型，中間突出晉文化特有符號，左右墻面分別以石器時代巖畫與夏商龍型觥來寓意過廳所連接的兩個展廳的內容。 ?? 二層夏商蹤跡展廳的序取材于象征夏商時期晉已步入青銅時代的“”脫出陶范的瞬間。由陶范與背景雙龍浮雕紋飾共同構成此場景，突出了山西青銅工藝的成就，形成亮點，點明主題。以*顯示和沙盤結合的動態形式表現夏商的文化遺址。陳列柜以玻璃落地罩的形式陳列青銅器組合，使輔助展品便于與文物結合。 二層晉國霸業展廳序以晉國霸業的確立——城濮之戰為背景，采用了高科技數字化虛擬劇院、幻影成像技術，與沙盤模型相結合，再現了文公稱霸、會盟踐土、悼平復霸、九合諸侯及晉國確立春秋霸主地位的歷史一幕。它既是序的場景，又是第二單元“春秋熱土”中陳展的一部分，該場景起到一景兩用效果。展廳地面以兩塊巨大的地圖再現歷史上晉國霸土的輝煌氣勢。西周晉侯、晉國霸業、三家分晉作為展廳各單元的主題，用晉侯墓復原、趙卿墓原形輿車、烘范窯與展廳的特殊陳列光纖照明為重點，再現了晉國“政平民阜，財用不匱”的太平盛世。 ?? ??一層臨時展廳的設計重點在于展廳設備能夠按陳展主題的需要調整，展廳內空間可隨意分隔，展墻按頂部軌道縱橫調動拆裝。展臺、展柜及展柜內的掛鏡線按模數設計，可任意組合。展廳的采光照明設計了人工光和自然光“光泄露”裝置，充分考慮了節能，所有設備設施利用率高，經濟安全。 ?? 一層互動天地突出互動和參與，以中國傳統的互動元素——榫鉚為序。展廳內的互動是觀眾參與、普及科學考古知識的一種實踐方式。展廳設計為考古現場，頂部用帳篷頂式的軟性吊頂，地面設置有從石器時期到宋元時期的考古探坑，觀眾可在此發掘出文物復制品，以作留念。參與者動手動腦，增加了知識性、趣味性。
這個你應該找你們武漢的裝修公司設計設計！出出方案什么的！！！！！！
分辨近代昭和錦鯉的好壞的方法： 昭和三色錦鯉魚與大正三色錦鯉魚一樣，是由墨黑、緋紅、白三種色彩所構成，可是其基本與大正三色不同。 大正三色是白地為基，加上墨黑及緋紅，昭和三色卻以黑地為基，加上白色及緋紅。大正三色是華美而昭和三色是緋紅及墨黑織成豪*的迫力及氣概。 從前，昭和三色是墨黑及緋紅占了80－90%，所剩的10－20%是白色，所以昭和三色之底子是被認為是黑地。據悉，從前都說昭和三色是黑地剝開，白斑顯出，終成為昭和三色。 可是最近卻稱做“近代昭和”，猶如大正三色而白色很多，甚至被認為底子是白地，在評鑒上又與大正三色一樣，被標榜是“顯出鮮美的白地……云云”。 事實上，有些昭和三色很像大正三色，幾乎很容易看錯，可是仔細端詳，昭和三色之墨黑斑紋有異于大正三色，昭和三色之墨黑紋都有線及面相連接之處，所以不難區分。爾來，昭和三色已逐漸增加其魅力，以墨黑、緋紅、白色交織復雜的花樣，釀出豪*，有力的魄力，產生很多對昭和三色狂熱喜愛的人士。 1）白地昭和三色的白地又是傳承紅白之血統，經改良成為質地優美，往年是帶黃的乳白色，現在已能看到猶如紅白或大正三色之白地、文雅鮮美的白色。 2）緋紅與緋斑花樣 本來，昭和三色是經由“黃寫”與“紅白”交配而產生的，其緋色是紅柿色，至昭和40年時，小林富次先生曾將彌五左衛門紅白與昭和三色交配所獲得的昭和三色，再與友右衛門紅白血統之昭和三色交配，終于完成現在所看的美艷鮮紅的緋色。 可是，昭和三色，其改良歷史尚淺，要求與紅白及大正三色一樣優美的緋質，似有些過分苛求，現在的昭和三色，墨黑質優而緋紅斑紋邊緣模糊不清者居多。昭和三色之緋盤花樣，理念上與紅白及大正三色一樣，但由于加添了豪*的墨黑，所交織形成出來的花樣樣相就與紅白及大正三色有所不同，此種緋盤又必須是與昭和三色之基地，墨黑相映相照，襯托墨黑質顯眼為要，不得有砂礫墨或淡墨之類。文雅舒暢的緋盤才會受人們喜愛。 3）墨黑花樣 基本上，昭和三色頭部生出墨黑之狀態有二類：其一是稱為“裂縫臉”或“裂縫頭”，腦蓋骨上的緋盤有墨黑紋起于鼻頭斜行如閃電分割緋盤而和肩部墨黑相連，是舊有之多墨昭和三色居多。另一類是夾住頭部緋盤，前有鼻墨，后在肩部有*型或人字型墨黑斑，是前述之小林昭和居多。前者是將昭和三色之特點發揮到淋漓盡致，后者表現文雅舒暢之美，各有其獨有的魅力。 昭和三色之鼻墨并不是絕對非無不可，可是有了鼻墨則有統一感，花樣上有平衡，不至惰散，所以具有鼻墨為原則。可是頭部全黑又缺少鑒賞價值，所以頭部應有適宜之白地，面頰亦晴白始有品格，鑒賞價值自亦升高。 昭和三色須特別注意頭部變形，有頭部偏平者或凹入者，頭部左右不對稱者，應仔細觀察，不可被墨黑花樣擾亂心思。 從前之昭和三色，其軀體部墨黑斑紋是起自腹部卷上背部，有豪華強壯感，可是近代昭和卻白色增多，不能說自腹部卷上而因腹部有太多白色致有自背部卷下之感。自肩部擴及背部之大緋盤，與大成強烈對照之墨黑斑紋，狀似侵蝕緋盤或鮮明劃分隔離緋盤與白地，使其各自*，全身軀體充滿豪*無比的花紋。 昭和三色之墨黑質，到處可見飛白掠過，很難看到一切墨黑質完整無缺。可是說起來，這一部分淡淡飛白亦富有趣味，此一部分如屬元墨，總有一天會自然整修無缺，可是不可打如意算盤，必需長時間忍耐又忍耐。有時，竟終不能彌補，即所謂的“昭和三色呆子”就是了。 4）墨黑質就質地而言，昭和三色之墨黑質有二類。其一是淺黃系統者，是藍色變濃成墨黑，具有厚度，成長以后就有艷光。據悉，雖非在幼鯉時就固定的墨黑質，但有濃墨之處，或鱗芯部有濃墨，則隨錦鯉成長而墨黑質浮現出來，成為優美的元墨。另一系統即為鐵真理系統者，色調呈鐵色，未有亮光，一看不美，不耀目，通常稱之為 ??“鍋底墨”或“泥土墨”，色調不深，質地上說不上是美好的錦鯉。由于上述理由，昭和三色之墨黑質，大家都喜愛淺黃系統之墨黑質。 當然，昭和三色之墨黑質，本質上要具有均勻性，致密性，結集性以及厚度，而更進一步要求有光艷，可是昭和三色改良之歷史尚淺，加之，墨黑之面積太大，對其要求絕對性的條件是幾乎不可能的事。事實上，大正三色之墨黑必須邊緣鮮明，可是昭和三色之墨黑斑紋，一定有某一部分邊緣模糊不清，且說，此種被認定不可能的墨黑斑紋緣邊，如果鮮明完好，則身價百倍，其稀有價值很高，在品評會上必出人頭地，上位中獎。昭和三色之墨黑斑紋邊緣鮮明完好者都是小型鯉，大型鯉就很難很難如此，那才是真正的稀有價值大。 昭和三色之墨黑質不佳者都不穩定，在明亮之處就變成淡薄，輕易消沉者就屬此類。有時在自家庭院池中完美固定的墨黑質，一送到品評會則消退，失去墨黑色，持有人以為自己出品的錦鯉失寵而大費周章，實笑話一則。當然質地良好者，不會有此種事情發生。 有時，胸鰭之元墨擴大延伸至鰭之前端，反而污染胸鰭，不美觀，質地亦不佳，可是胸鰭之元墨是有隨年歲之大，逐漸擴大之傾向。 有些錦鯉，在幼鯉時期，胸鰭墨黑擴大至全面胸鰭，可是隨成長而逐漸會緊縮為美好的元墨，不用憂慮。 6）墨黑、緋、白三色比率 可是，往年的昭和三色，其80－90%是墨黑及緋紅，所剩余的10－20%為白色，看往年的昭和三色之照片，其緋盤及墨黑斑紋確是占多，雖然有魄力、豪*，但絕談不上是文雅舒暢者居多。 愛鯉家之中，有些人士甚至“昭和三色一邊倒”，在國外亦有很多昭和三色喜愛者。
為紀念有卓越貢獻的人或重大歷史事件而建立的陳設實物、圖片等的房屋．提問者評價謝謝
房屋裝修設計需要考慮的問題現在很多的人能夠買起房子,但是在裝修和設計上卻大大地打了折扣,只是想著這樣讓自己的裝修費用能便宜的多一些.然而面對這樣的問題,各個裝修公司也想了很多的辦法來"套餐"客戶.為此,我特別提醒要裝修房子的朋友以下幾點: 一、裝修不一定要找熟人，但是設計一定要找一個合格的正規*建筑裝飾設計專業的設計師，要有成熟的設計案例。在設計參考階段要有自己的主觀意念不能任由設計人員擺布 自己的空間。 二、對于設計好的方案。要找一家正規的施工公司，不要找游擊隊或者剛剛起步不久的公司，因為作為一個家首先我考慮的是安全問題，而正規的施工公司能保障客戶的可靠性。 三、在選購材料上一定要注意。依防各個公司或者員工做內外勾結。以及材料的環抱問題，正規合格的板材十五年以后才能達到環抱零污染要求，所以現在市場上沒有真正達到合格的建筑裝修材料，那些說符合國際零污染的宣傳都是欺騙消費者的，是明顯的觸犯了我國的消費者法律。要追究相應的法律責任的。 四、在和公司簽協議或者合同的時候要慎重考慮，要詳細看的是預算.尤其是水電的預算. 五、水電問題。俗話說“水火無情”啊，是啊，如果這一項在安全上有問題那么我們的人生安全就得不到保障了。另外在公司做預算的時候說將水電工程按實際工程量來結算，但是我可以這樣認為：這是一些公司未了得到更多的費用而編的慌言，而是一定要將水電工程的費用預算的清清楚楚。 六、等到一切就緒的時間。我們要考慮最后的保修問題，*的相關法律規定建筑物的保修是終身制的，也就是說直到建筑報廢為止施工單位方可對該建筑不在保修。而裝飾裝修等行業的規定是保修期為三年，也就是說三年期間是無償的上門因為業主房屋非人為的而破壞房子做免費的保修服務。至于那些說保修五年拾年的公司只是一個*，這樣的公司就不要選擇了。
（一）：用材。明清家具的鑒定，最重要的就是辨別年代。而歷史不同時期和地區，由于政治、經濟以及生活習俗和審美趣味的不同，常會采用不同種類的木材制作家具，因此一些古家具的用材會直接反映出該家具的產地和年代，這是判別古家具文物價值的重要依據。學會辨別木種是鑒賞家、收藏家和愛好者的必修課和基本功。明清家具在用材方面，有鮮明的時代特點。因此，辨別木材是鑒定家具中首先要注意的問題。傳世的明清家具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制作。因在清代中期以后，這幾種木料日漸匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。雖說此類家具后代仿制的也有，但終因材料難得及價格昂貴，為數極少。今存的傳統硬木家具中，也有許多是用紅木、新黃花梨或新雞翅木制作的。由于這幾種木材，是在紫檀|、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下才被大量使用，所以，以這些木材制作的家具，大多為清代中期以后直到晚清*時期的產品。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制作的明式家具，因其材料的年代與形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。當然，這也不能完全一概而論，因為眾文獻記載來看，紅木和花梨木可能最遲在清代初期就已開始被選用作家具之材，而在江南一帶也確實也發現了不少明式紅木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遺物，但從整體上說，紅木家具的大量出現是清代中期以后的事。值得注意的是，有大量傳世的櫸木家具，不能以材質來間斷年代，因為它在明清兩代均被廣泛用于制作家具，并在形式上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木家具，仍然沿襲著明代的手法。所以，對櫸木家具的斷代，應更多地依靠其他方面的特點來進行鑒定。20世紀初葉，由于中國古家具日益為世人所矚目，大量珍稀的古家具外流。為此，早在50年代，中國*有關部門就制定了一條政策，規定紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木和烏木這五種制作的家具不準出口，這種“五木法則”在當時有一定的合理性，但因過于簡單，又使大量菲五木的珍貴古家具流出海外，同時這種以木質定高下的簡易法則也使許多愛好者墜入了拜物的誤區，將作為中國古家具主體的菲五木家具一概視為“柴木”，甚至濫收賤賣，極少開展收藏研究，這同樣是不可取的。（二）品種與造型明清家具的品種，也與年代有著很大的關系。明代椅子常見有四出頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風格類似的傳世扶手椅品種，應考慮為明式制品。有些較早出椅現的家具品種，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品種，出現的時間較晚，早期不可能制作。如圓靠背交椅，入清以后不再流行，從偉世品來看，它們多用黃花梨制作，很少有紅木或新黃花梨的制品。所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式家具。而式樣莊重、體態碩大的太師椅，則是清式家具的代表，再如茶幾，本身就是為適應清代家具布置方法而產生的品種，傳世的大量實物中，多為紅木，新黃花梨制品，未見年代較早的。很顯然，茶幾是清式家具品種。此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以后出現的新品種。家具的造型，是斷年代的重要依據。許多明清家具的年代早晚，都可以從造型及造型的變化來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期造型式樣，其制作年代一般還會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，代之而起的方角柜，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期以后基本無側腳，并且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。甚至家具的腿足造型的變化，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即經歷了一個由細*到粗壯的變化過程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。（三）：結構鑒定明清家具的早晚，有時也可根據某些構件來判斷。如明代官帽的靠背，基本光潔無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板罕見。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖，這是區別明式和清式家具一個十分重要的特點。第一，觀察結合處。主要觀察古代家具的結合處是用榫卯、釘子還是膠粘。鑒賞家具就可以依據古代家具與現代家具不同的組裝結構加以區分。艾克在鑒定明式家具榫卯結構方面提出的原則是：“非絕對必要，不用木梢釘；在能避免處盡可能不用膠粘；任何地方者不用鏇制——這是中*具工匠的三條基本法則。”其實這也是中國古典家具榫卯結構特點的總結。古式家具具有精巧的榫卯結構，構件之間，不用金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，面面俱到。而且工藝精確，扣合嚴密。第二，了解歷代榫卯結構。由于不同的時代家具榫卯結構受到一定生產力的制約，所以也不盡相同。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家具一般只有暗榫、透榫、半榫、等幾種方法。夾頭榫大約在晚唐、五代時出現，匠師受到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟發而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家具常用榫卯特征。第三，注重榫卯使用工具。作偽高手一般懂得古代家具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，而且偽造得也很相似。但是無論作偽者怎樣高明，畢竟不同時代家具榫卯所使用的工具和材料總會有所不同。仔細觀察就會看出破綻。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩側呈圓弧形，就一定是偽作的。因為圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說辨別榫卯使用的工具和有無近代工藝的手法也是鑒定家具的重要方面。(四)：裝飾了解不同時代裝飾風格是斷代家具的重要依據。不同時代有不同的裝飾風格。以鑲嵌工藝來說，明代與清代家具區別一個明顯標志就在于此。明代家具很少用鑲嵌工藝，而清代鑲嵌工藝則較發達。明清家具上的花紋，是鑒定家具制作年代的最重要依據。家具上的裝飾花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定家具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。如明清家具上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、如意紋、卷草紋及各式吉祥圖案等，也是明清時期各類工藝品上常見的裝飾紋樣。因此，只要認真研究和仔細識別，那么對明清家具的鑒定將是很有益和有效的。比如，吉祥圖案是清代瓷器上最喜歡用的裝飾題材。清代家具的圖案裝飾也是如此，許多圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意，常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“計劃麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，尤其到了清代晚期的家具，比比皆是。
北京耀川裝飾裝修怎么樣北京耀川裝飾有限公司歷經多年創業期、積累期打造成為一家專業從事家裝、辦公室、商鋪、精品別墅裝修設計及施工的精品項目部。專業施工 獨特設計風格 為顧客打造最高性價比！我們結合當前中國的家居實際情況和裝飾施工特點，形成了高效守信的經營管理機制與誠信服務理念。 北京耀川裝飾以完善的售后服務，優良的裝修質量，人性化的設計理念，打造著自己的品牌服務。我們的理念是“誠信鑄就品牌,專業見證品質”，在耀川你享受的是“裝修*，星級服務”的全方位配套保證。耀川裝飾愿與您真誠合作，傾心為您打造高性價比的家居新風尚。北京耀川裝飾裝修客廳墻面顏色客廳墻面顏色1、紅色艷麗的紅色作為客廳墻面顏色的主要色系，通過白色的家具配村，一靜一動的兩款色彩成鮮明對比，跳躍性的色彩組合增強整個居室生活的活力。客廳地毯也自然充當了紅與白兩大色調的中間過渡色。2、姜黃歐式風格客廳設計，與一貫的奢華大氣相比，這樣的設計更能讓人感受到一份貼心和溫暖。姜*的客廳墻面顏色與白色的天花板色彩柔和搭配，豐富的油墨畫打破墻面的單調與平靜，抱枕上的樸實花紋，最能傳達出令人幸福的感覺。3、白色現代風格的簡約客廳設計，單一的白色顯得有些刺眼，純潔高雅的空間裝飾再現代都市生活中也深得年輕朋友的喜愛。墻面的創意設計以及時尚沙發，精美的小臺燈和不偏離茶幾，豐富的空間元素在整個客廳中也有著舉足輕重的作用。4、桃紅桃紅是浪漫的代言，溫暖甜蜜的色彩是很多*心儀的色系，桃紅色的婉約曖昧，十分適合溫暖的冬季裝飾。鮮艷熱烈的色彩可以活躍氣氛，它嫵媚和嬌艷的特點，為白色的客廳空間增添了浪漫和優雅。北京耀川裝飾裝修貼墻紙前的墻面處理墻面施工要求：1.原則上墻面達到平整、干燥即可貼墻紙。2.水泥、磚墻上貼墻紙：本身較平坦，用膩子批平，刷上薄薄的一層清漆既可貼墻紙。3.石膏板、夾板和細木工板上貼墻紙：有接縫存在，需要先補縫再批平。補縫用膩子：只要加入較多白膠（醋酸乙烯樹脂），使接縫牢固，不會裂開。批平用膩子：只要加入少量白膠，以便砂磨。4. 石膏粉加白膠取代批平用膩子，可加快干燥，縮短施工時間。5.涂料墻上貼墻紙：涂料墻很適合改貼墻紙，但需做好砂磨處理后涂刷墻紙基膜才可施工。貼墻紙的墻面預處理其實和刷涂料的墻面預處理大致相同的。6. 粉墻上貼墻紙：即墻面有不牢固的粉末存在，應砂磨除去、整平、刷上基膜才可貼墻紙。光墻上貼墻紙：即墻面非常光滑（例如油漆過的墻面），不易吸收膠水、不易干燥，接著力會下降，所以要砂磨后才能貼墻紙。7. 施工前一般墻面要刷基膜。刷基膜的目的在于固化和保護膩子表層，也可加強墻底防水、防霉功能，但要等膩子完全干燥才能涂刷。（基膜是環保產品，容易干，是傳統清漆的替代品）。8.任何墻紙墻布都不可以浸水施工。全國業主裝修交流群 573032185 ?
西安建極峰上大宅裝飾舊房改造要注意舊房改造要注意些什么1、 既存建筑的檢測與鑒定在對舊房進行重新改造和設計時，要求對舊建筑進行結構可靠度的檢測與鑒定。對于檢測后安全不合格的舊房，在進行改造前，一定要查清房屋是否出現局部影響整體安全的情況，認真檢查是否有蟲蛀導致腐朽或者節點是否存在松動的現象，此外還要調查建筑是否與原設計圖紙相符，并且調查在施工過程中是否存在質量問題。2、對房屋的受力結構進行計算舊房在進行改造時，會很大程度上增加房屋的荷載，有時會改變結構傳力方式，因此要按照國家規定標準對改造后的房屋地基、混凝土構件和墻體結構的最大負荷進行驗算，確保房屋改造后使用安全。3、 保證新建部分和原房屋的連接效果不管是對舊房的擴建還是*，都要求保證新加部分和原有部分的連接效果，新舊連接部分的好壞直接影響著房屋在以后的使用，因此，必須重視這一點，采取可靠的措施，保證連接充分。4、 安全性能一般性既存建筑雖然具有物質壽命，但其功能已經難以滿足現代生活所需，改造舊房也要像建設新項目一樣的對其安全性進行考慮。5、舊房改造施工中的幾個關系的處理（1）處理好盈利與服務的關系作為施工單位應該正確處理盈利與服務的關系，充分理解用戶的難處，為用戶分憂，把服務意識擺在第一位，把盈利擺在第二位，以贏得良好的社會信譽。同時,更要精打細算,加大管理力度,爭取微利的實現，以養活企業及職工。（2）處理好高難度與高要求的關系作為施工單位更應一絲不茍，保質保量按時完成任務。由于舊房樓層標高有誤差、各橫墻軸線有誤差，要特別注意逐戶測量，以免帶來不必要的麻煩。由于舊房改造期間，用戶仍住在原有房屋內，難免會出現極少數用戶挪用材料或個別素質不高的職工拿材料送人等現象，這就要求施工單位應該比已往任何時候更加重視材料看守，防止材料流失。（3）處理好低標準設計與高標準裝修的關系作為施工單位要及時同用戶加強聯系，制定用戶裝修及變更摸底表，雙方商定好單價，以便及時作出施工安排,減少返工及浪費現象。同時,要及時作出增加項目費用預算，由用戶預交80%左右的信譽金后組織項目實施，以免用戶以其與建設單位的某種矛盾為由，拖欠施工單位的結算款。（4）處理好經濟困難戶與施工單位利益關系舊房改造一般是用戶比較主動，往往由住房特別緊張的用戶及經濟富裕戶發起倡議書，提交用戶代表委員會討論，征得85%以上用戶一致同意后報有關部門審批，然后組織實施。但也有極個別用戶家庭經濟非常困難，出不起改造這筆費用。這時，施工單位應會同建設單位代表及用戶代表與用戶本身一起商定費用支付方案，以使施工順利進行。對于特困戶應采取優惠政策進行扶持。西安建極峰上大宅裝飾客廳裝修顏色搭配客廳裝修顏色搭配原則1、同色系相配同色相配，裝修風格嚴謹、有序、大氣。如選擇了褐色系地板，可搭配褐色為主白色鑲配的家具；選擇了紅色系的地板，可搭配仿紅木的實木家具。2、近色系相配近色相配，裝修風格顯得活潑、和諧、秀氣。如選擇了褐色系地板，可搭配黑胡桃顏色的家具；綠色的墻壁，則可以選擇略帶*的地板，這樣就能營造出一個很溫暖的氛圍。深色調地板的感染力和表現力很強，個性特征鮮明，如紅色調的地板本身顏色就給人強烈的感覺，選擇帶有粉色調的象牙色，與紅茶色地板就會形成統一感。3、對比色系相配這個搭*式，我們在裝修中一定要慎用，因為搭配對顏色的要求很高，配稍有不慎就會起到反作用。比較好的搭配色彩如：深紅色系的仿古家具與淺*系地板搭配；黃中偏白的地板與深紅色家具形成鮮明協調的對比效果。西安建極峰上大宅裝飾按鈕開關結構組成按鈕開關結構組成按鈕開關一般是由按鈕帽、復位彈簧、橋式動觸頭、常閉靜觸頭、常開靜觸頭、支柱連桿、外殼等部分組成的。全國業主裝修交流群 573032185 ?
西安尚居裝飾裝修裝修方案注意事項裝修方案注意事項1、合理預算，理智消費。裝修消耗的金錢往往是巨大的，而且它是長時間的逐漸消耗，這就要求房主在裝修前制定合理的預算計劃，以免超出預計造成尷尬。2、材料的選擇。在建材市場*材料時，要多選多問，最好有熟悉的朋友陪同*，這塊的消耗是巨大的，而建材市場又五花八門價格不一，因此有熟人陪同將省下許多精力和時間。3、裝修方案的審核。在決定好裝修方案后，標明細節，請專業人士或有經驗的人士幫忙審核，一個人的視角往往是狹隘的，可能有許多想漏的地方，這時候一個專業人員的幫助就很有必要了。裝修方案如果出現失誤，嚴重的可能會影響整個工程進度，因此方案的審核是不可缺少的。西安尚居裝飾裝修潔具安裝施工工藝潔具安裝施工工藝Ⅰ、材料要求A對衛生設備瓷質器具、銅質附件進行檢查,不得有結疤、裂紋、砂眼等現象,外觀光滑,各個連接口與管道部件的直徑吻合, 承插接口處插入長度合適。有產品合格證。B衛生潔具給水配件完好無損,接口嚴密、啟閉靈活,并且安裝 端正、表面潔凈。Ⅱ、工藝流程安裝準備→衛生潔具及配件檢驗→衛生潔具安裝→衛生潔具配件預 裝→衛生潔具安裝→衛生潔具與墻地縫隙處理→衛生潔具外觀檢查→通水試驗。Ⅲ、質量要求A衛生潔具的型號、規格、質量必須符合設計要求。B衛生潔具排水的出口與排水管承口連接處必須嚴密不漏。C衛生潔具的排水管徑和最小坡度必須符合設計要求和施工規范規 定。Ⅳ、衛生潔具安裝要求A.衛生器具安裝后,認真作好成品保護,在竣工驗收前不得損壞和使用。B.衛生設備的搬運輕拿輕放,防止碰傷。堆入平穩整齊,地面 潔凈無積水。銅質附件保存于干燥潔凈的庫房。C.衛生設備的安裝,必須平穩牢固,用水平尺找平,垂直度的 偏差不得超過3mm。瓷質器具安裝時,因地面不平或因器具不平整,與墻、地面接觸處有縫隙,縫寬在3mm以內時可用玻璃膠抹縫。縫寬較大時應用形狀似的木片嵌塞后,抹玻璃膠,抹縫平整。D.與瓷質器具直接接觸的排水栓、水龍頭、閥門、瓷悶頭等, 在接觸面處抹玻璃膠,使縫隙嚴密無滲漏。西安尚居裝飾裝修行程開關結構組成行程開關結構組成行程開關根據結構的不同，可以分為直動式行程開關、滾輪式行程開關、微動式行程開關。第一、直動式行程開關主要是由推桿、彈簧、動斷觸點、動合觸點等組成。第二、滾輪式行程開關主要是由滾輪、上轉臂、彈簧、套架、滑輪、壓板、觸點、橫板等組成。第三、微動式行程開關主要是由推桿、彈簧、壓縮彈簧、動斷觸點、動合觸點等組成。全國業主裝修交流群 573032185 ?
byauq64qm
設計單位：嵐禾裝飾設計
2016-12-07
by18716537482
1）中式傳統風格：一般要求樸實、典雅，體現傳統意義上“書齋”的韻味。這種書房主要是體現在家具的設計上，以方正的線條為主。 置入中式家具，加上中式書柜、茶幾及屏風，配以中國字畫和古玩等點綴其間，就構成一幅中式風格的書房藍圖。 （2）歐陸風格：在家具造型上體現歐式格調，有的甚至僅從書柜和工作臺線條的線型 ...
2014-04-18
by我的菇涼有點逗
中文名稱 沂蒙*紀念館 外文名稱 yimenggemingjinianguan 地理位置 山東省臨沂市 分享 評論 | 0 0 狂人橫刀向天笑 | 來自團隊:馬鳴風蕭蕭 | 十八級 采納率...
2016-12-06
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