一、大兵壓境！必須對中國傳統家具的范圍邊界進行定義！
環顧當前：現代家具企業青睞當代紅木家具行業十多年的穩定發展，招兵買馬，以新材料、新工藝，新設計，祭出“新中式”、“新明式”、“新古典”等大旗。2015年春，通過深圳、東莞等各大家具展會蜂擁而出，“新中式”家具旌旗招展，戰鼓擂動，大舉向紅木家具市場進軍。
當代紅木家具行業發展不過十多年，多是白手創業起家，肩背力扛起步，由作坊逐步發展匯集而成。雖然有向現代家具市場轉型靠近之心，而在企業管理、市場規劃、品牌宣傳方面捉襟見肘，難以一蹴而就，對比現代家具行業的堅船利炮，明顯處于弱勢。
正因為中國當代家具工業太發達、太強大，現代家具企業向紅木家具領域發展也是不爭的事實，倘若不劃出一條線來界定，連什么是“傳統家具”“紅木家具”都不進行界定，那么，中國最優秀的木工制作技藝很可能在這個沖擊過程中逐步被沖淡、替換乃至失去。
因此，于文化而言，保護傳統家具文化與工藝，正本清源，界定厘清“中國傳統家具”的概念勢在必行；于行業而言，保護當代紅木家具行業的健康發展，明確概念，規范工藝，深入傳承、有序創新，也是迫在眉睫。綜上所述，本次論壇主題的宗旨與意義。
二、中國傳統家具的范圍如何界定？
1、倘若不劃出一條線來界定，傳統家具就沒有存在的必要
陳寶光 中國家具協會副理事長
陳寶光：為什么要對中國傳統家具進行界定？因為當代中國家具工業過于強大，如果不對傳統家具邊界進行定義，傳統手工藝在我們這一代人手里很可能會消亡。如何界定，我總結了三點：
1）結構定義。這里面有兩條，“榫卯結構”與“框架結構”。這是傳統家具區別于其它的基礎，也是靈魂所在。
2）外觀定義。線條與圖案是中國傳統家具的外觀構成，線條包括牙板、棖、起線打凹等；圖案則是由雕刻與鏤空組成。中國傳統家具外觀組成中可以沒有圖案，但不能缺少線條構成。
3）材料定義。中國傳統家具全部以天然木材為基材，通常分為紅木家具和白木家具；所有拼接、包覆工藝遵照傳統技法制作。傳統家具可以不是紅木家具，但紅木家具必須是中國傳統家具。
2、設計、傳承、材質三大要素界定中國傳統家具
谷建芳 祥利集團（友聯·為家 祥利·為家）運營總監
谷建芳：設計是款型，有典型的中國傳統文化元素在里面；傳承是要繼承榫卯結構、傳統工藝；材質就是要選取實木材料，嚴格遵循中國傳統家具從古至今所沿襲下來的取材標準。這三點，少了哪一點都不能定義為中國傳統家具了。
新中式客廳場景（友聯·為家精制）
3、榫卯結構是中國傳統家具的靈魂，也是底線
吳名光 海南國盛董事長
吳名光：我認為最基本的底線就是榫卯結構，不管技術創新到什么高度，失去了榫卯結構就失去了傳統家具的靈魂。就像現在高科技的打印技術，假如有一天，傳統家具能夠通過3D技術打印出來，那它也不是傳統家具，因為傳統家具的靈魂沒有了。
三、傳統家具的創新設計存在哪些問題？
1、單純從外在的造型去拼湊模仿，只是標新立異的偽創新
伍炳亮 臺山伍氏興隆董事長
伍炳亮：現在市場上的創新設計最大的問題，在于缺乏對中國傳統家具文化的理解。有些現代紅木家具企業和設計師在作創新設計時，借用了明清家具風格的局部某些元素，但是整體器型是另類設計，這類家具從整體器型設計脫離明清家具風格的特征，單純從外在的造型去拼湊模仿，這樣的設計不屬于傳統家具創新設計的范疇，只是標新立異的偽創新。
另外一種錯誤的創新，體現在對明清家具風格元素的胡亂搭配，我就看過一些這樣的設計，比如在明式風格款型的家具上運用清式風格的紋飾，生搬硬套地組合，一件家具上出現“兩代同堂”甚至“三代同堂的現象，看起來滑稽好笑，完全不是和諧的融合設計。看似好像是創新了，實際上是一種尷尬，只會顯得設計者對傳統家具的風格、地域流派沒有真正的認識。
花梨明式書房（伍炳亮作品）
2、絕大多數的創新是曇花一現
邵湘文 深圳宜雅泰和園集團董事長
邵湘文：創新是不容易的，其實現在行業中每時每刻都有創新，但是得到多數人的認同是不容易的，絕大部分都是曇花一現，即刻便消失了。現實地來說，真正能劃時代的創新誕生概率很小，這就好比世界上的人很多，天才很少是一樣的道理，有人十年寒窗也不一定能成功。那我們現在能做什么呢？好在我們的行業有許多重視創新的人在不遺余力的討論、研究、鼓舞，這樣積極向上的氛圍將會在整個行業蔓延開來，為劃時代的創新鋪路。
3、怪胎級別的作品越來越多的以所謂“藝術”、“先鋒”的姿態出現
鄧雪松 《中國傳統家具》雜志總編
鄧雪松：當代所謂的一些新中式設計師，最喜歡玩的手法就是對于傳統經典的家具造型以拉伸變形、解構重組，變換材質、嫁接雜交等手法進行所謂的“藝術設計創作”，這是所有藝術創新手法中最為粗糙低劣的。其作品的特征大都是：不土不洋、不中不西、不古不今、不倫不類，名為藝術，實際都是打著藝術的幌子裝神弄鬼而已！即使放眼國際設計圈去看，只要是以明式家具藝術為藍本，吸取營養、提取元素進行創新設計的國際知名設計師，其家具設計藝術成就與經典明式家具相比，也就是個半桶水的水平。
我們紅木家具行業有志于從事家具設計的要發揮自身優勢，先從傳統家具中認真吸取營養。古人云“取法于上，僅得為中，取法于中，故為其下。”我們如果了解傳統家具的界限與要素，在此范圍之類改良與創新，再不濟也比以上那些不倫不類的“藝術設計家具”強。我們要挺直腰桿，明辨美丑優劣，不要被一些所謂的“藝術大師”洗腦忽悠，被那些張牙舞爪的“家具藝術”作品嚇倒。當前還是傳統文化復興的階段，優勢在我們手里。
4、一成不變、保守、快餐式設計，此三大問題是主要障礙
戴愛國 東莞戴為紅木董事長
戴愛國：有經驗的工匠或設計者在改良創新時難以作出突破，基本只能停留在細節的改良上；企業家身份的設計者往往看市場走向，難以作出真正的變革，通常比較保守；外聘設計師，身份單一，出手大膽，但對傳統家具了解比較膚淺，快餐式出品，經不住市場考驗。
5、市場上的創新，更像是跨界的打劫
高峰 中國紅木家具文化研究院副院長
高峰：互聯網時代，行業的邊界往往沒有那么清晰，跨界打劫成了創新的主要方式。工業化的現代家具行業，就是生產現代家具，貼上再多的傳統文化的標簽，本質來于西方現代設計文化，進不了中國傳統家具文化。
四、中國傳統家具應該如何傳承和創新？
1、科技與傳統工藝相結合，是生產化的創新
戴家林 祥利集團董事長
戴家林：談到創新，生產制作技術的創新也是重要的一個環節。近年來現代生產加工設備已經越來越多的進入了傳統家具生產制作領域。但是對于生產制作技術創新來說，現代生產加工設備引入傳統家具行業，想達到最好的效果，還是需要認真研究傳統家具的制作方法、工藝流程與制作標準。只有懂得了這些，才能編寫合理優化的程序，然后設計制作現代生產設備，將傳統經驗與科學技術做到最好的結合。
對于生產企業來講，更關心的是生產設備的效率和效益，但是更重要的還是產品的品質，只有品質做上去了，才是對消費者最實際的利益。生產技術的革新，是每個傳統行業發展的必經之路，數控雕花機器從發明開始，到現在已經創新三代了，機械的創新也是對品質和效率的提升。所以，要重視傳統、研究傳統工藝不是一句空話，只有站在了解傳統、學習傳統的基礎上才能進行，只有這樣才能保證現代生產加工機械設備制作家具效率高、品質高，同時保證安全生產。
2、創新既要“守”住傳統，也要跟上時代步伐
李興暢 中山太興家具董事長
李興暢：當下創新設計要注意的三點，一是守傳統，二是看當代，三是要想未來。努力克服當下的問題：抄襲成風，同質化嚴重；丟傳統，與之對應就是一成不變；不知如何創新，人才缺乏。
中國傳統家具必須堅守兩個大要素：文化與技藝，文化是承載是核心是靈魂，技藝是讓文化得以繼往開來的手段，兩者丟掉任何一個，中國傳統家具的發展便將走失方向。我們要清楚地認識到，社會在變，時代在變，更主要的是我們的行為習慣在變，我們要的是舒適，是養生，是與時俱進，只有把這些東西吃透，才能讓傳統家具的傳承與創新有新鮮感卻又不乏中國味道。
3、從傳統中來，到現代中去，創新是最好的傳承
吳騰飛 東陽大清翰林董事長
吳騰飛：從傳統中來，到現代中去。堅守中國傳統家具的內在精神就是傳承，但如果我們的行業不走出傳統不走出先輩的光環時，就是我們這一群人最大的不幸。我們這行業不缺臨摹高手，缺失的是化古之高手，更缺失的是對中國藝術、工藝、文化、理學、歷史全面理解并深究之學者、企業家、設計師。我們需要有當代的家具文化與藝術，需要有屬于我們這一代人的工藝精神。只有建立起我們行業的理論體系、學術研究、創新思潮、制作群體時，行業的明天才會更美好。
竹林七賢（吳騰飛設計作品）
4、傳承和創新，是一個舍與得的過程
杜長江 東陽卓木王紅木董事長
杜長江：行情越不好，好多企業家就越亂。現在的行業中為什么沒有真正用心的創新？很簡單，利益不夠大，也受到企業規模的限制。傳承和創新，要舍掉眼前的利益，先做好當下。真正好的藝術，一定是能穿越時空的。
新中式客廳場景（卓木王精制）
5、傳承建立在深度了解的基礎
關毅 北京太和木作董事長
關毅：中國傳統家具要得到傳承，就要先對傳統有深入的了解。比如清式家具，在很多人的理解中就是繁復的雕花和厚重的造型，這是片面的缺乏思考的理解。怎樣了解中國傳統家具呢？有條件的話，可以多看看故宮中的家具，沒條件的可以多看各種經典的古董家具圖錄，如果不多看，是不能對中國傳統家具形成認識的。另外，可以用“復刻”的態度重做一些經典的家具，這種復制不同于偽造，而是通過嚴謹的復制過程，對傳統家具進行深入的研究，學習其中的奧秘，這就是一種傳承的方式。
6、傳承就是臨摹，臨摹過程中我們去粗存精，使其更純粹，這就是創新
牛曉霆 東北林業大學明清家具研究所所長
牛曉霆：對于創新二字。現在很多新銳的設計師認為創造一種新的形式就是創新，我個人認為這是把創新二字理解的窄了。創新不僅是關乎形式、材料、工藝、結構等方面的問題，傳承自身便是創新。傳承是根，更是工藝精神之外的人文。
7、家具適度創新，經營方式有度改變
李黎明 東陽家具協會會長
李黎明：對于我們這個行業，我認為應該從以下三個角度來預估今后五年的發展：一是堅持材質、適度創新；第二，運用現代科技模式降低生產成本達到產業化，這是以東陽為例的產業集群要走的道路；第三，李克強總理提出的互聯網+，給我們這個行業的商業模式指明了方向。
8、傳承不是守舊，創新才能發展
蕭照興 中山鴻發紅木家具董事長
蕭照興：傳統家具具有使用、欣賞、收藏、保值、升值等價值，我們要讓這些價值在市場中得到體現，就需要傳承和發揚。傳承不代表守舊，它與創新是相輔相成的關系，在傳承傳統文化和堅守傳統技藝的三點原則的基礎上，我們應該結合時代發展和現代生活需求，從功能、外觀上進行創新。如果僅僅一味地吃老本，不做到與時俱進，我們行業很難再有突破性的發展。
9、傳統家具的創新離不開時代文化背景與生活環境
黃群森 漢森設計設計總監
黃群森：關于傳統創新我覺得應該研究當代中國人的生活起居方式，其實早在宋代我們的先人就歸納了我們的生活起居系統，明代（長物志）這本書就把中國生活方式詳細分錄成室廬、花木、書畫、幾榻、器具等十二項。我們有必要回到所處的地域的文化原點，反思當下思想的思想。這樣才能找到我們創新的源泉，而不是一直行尸走肉地模仿、然后只會永遠停留在賣貨的層次。
10、傳統家具的創新是襲陳出新
彭喆 中國美術學院設計藝術學院講師
彭喆：在創新的過程當中，我們不斷地講要適應當下，這種“適應”很大程度上指的是居室空間和生活習慣等等。創新是要打破現有的一些東西的，前提是設計者眼里有美學造型的基礎，心里有“老底子”的規范，“破”而有矩，變而依理；從結構上運用傳統家具獨特的榫卯體系，而從外形、尺寸、功能等其它方面融合到現代居室空間的設計中來，轉為真正的傳統家具創新。（文/《中國傳統家具》雜志編輯 張琳翊）
