隨著生活水平的提高，越來越多的人都會選擇明式家具，但是很多人對明式家具的藝術特色并不了解，那么明式家具的藝術特色是怎么樣的呢？今天就讓一起裝修網小編來為您解答關于明式家具的藝術特色的問題吧，幫您解決裝修難題。
先來了解一下明式家具吧。明代是中國文化、藝術發展的盛世，其藝術門類廣，技藝成熟。這同樣反映在家具上。到明代中晚期，家具已顯現出“簡約”思想;家具的器形、制作工藝、風格特征都已經確立;家具的品種齊全。達到了中國家具歷史的巔峰。以后歷經清朝，制作了一件又一件舉世矚目的藝術品，一直延續至今，形成了廣為人知的中國家具——明式家具。
明式家具是我國家具藝術中重要的組成部分，也是我國工藝美術史上取得的重要成就之一。
明式家具造型具有簡練、穩重、威嚴、俊美的風格。如官帽椅，有南官帽椅與四出頭兩種樣式。南官帽椅椅背多做成“S”形曲線，中橫數格，或鏤一透孔如意云頭，或雕一組簡單圖案，最下一格鑲一朝下的牙板，浮雕一組勾蓮花紋。其用材可圓可方，可曲可直，棱角磨圓，形成軟圓角，與挺拔的椅型形成對比，剛柔相濟，殊為美觀。四出頭則是椅背搭腦兩頭和扶手前拐角處不是軟圓角，而是搭腦和扶手橫梁通過立柱微向后方及外側彎轉，形成微妙而流暢的曲線，盡頭磨成圓頭，給人以柔潤而舒適的感覺，其椅背線條是根據人體背脊的自然曲線設計而成，多用整版，其優美清晰的木紋與充滿現代感的造型處理手法，使得它在今天看來也是一種完善無缺的杰出設計與優秀的工藝品。
明式家具的結構非常科學、合理。如明式家具中品種豐富、成就突出的箱柜類，有許多令人稱絕的結構設計。明代對柜櫥非常講究，不同用途的柜子有不同的要求，明代文人文震亨《長物志》：“藏書櫥須可容萬卷，愈闊愈古。惟深僅可容一冊，即闊至丈余，門必用兩扇，不可用四扇或六扇。小櫥以有座者為雅，四足者差俗。用足，亦必高尺余。下用櫥殿，僅宜兩尺，不冊兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅，小櫥有方二尺余者，以置古銅、玉、小器為宜”等等。明代有所謂“悶戶櫥”，形體上與桌案相似，面下安抽屜，兩屜的稱“連而櫥”，三屜的稱“連三櫥”，而在抽屜下面還有給悶倉，將抽屜全拉出來，悶倉中還可以納物，所以得名。柜櫥是介于柜與櫥兩者之間的家具，一般形體不大，高度相當于桌案，柜面可作為桌面用，面下還可安抽屜，抽屜下安柜門，內可裝樘板分為上下兩層，在室內陳設中風格獨特，一向為人所喜愛。另外又有“四件柜”，又叫“頂豎柜”，是一種組合家具，在一個立柜的頂上再安置一節小柜，上下寬度、深度皆尺寸一致，應用方便、靈活，是明清家具中占相當比重的類型。較大型的家具如遠腳柜，結構上也很有特點。其四邊與腿足都用完整的一根木料做成，因其都用圓料，所以又稱為“圓角柜”。圓角柜的特點是穩重大方，堅固耐用。最妙的是其門體積雖大，裝卸卻不用任何工具，而是采用門軸結構，在緊靠柜邊的門框上下兩端做出長于柜門的軸頭，兩端各插入門框頂邊的圓孔，將門軸對準圓孔插上，就能方便地合上柜門，卸門時也很方便。但如果不講門開至九十度，門柜又是怎么也無妨卸下的，所以這種結構盡管簡單，卻十分安全，充分體現了古代家具設計的智慧。
明代家具材料配合的結構上一般采用榫卯形式，很少用釘或膠。而明式家具的上述藝術特色，都與這種獨特的工藝及結構原理有著密切的關系。
如明式家具中的“攢邊板面”工藝。所謂“攢邊板面”，即制作家具中桌面或板門的一般做法。這種方法在我國木質器物的加工中已經使用了上千年。對木質家具來說，木材的伸縮變化是最難以控制的技術難點，如不能妥善地解決這一困難，則家具極易表面破裂。所謂“攢邊”，就是用四條邊挺做框。“板面”即幾、案、桌、椅、凳、門、柜的寬面或門。凡用攢邊板面工藝做成的板面，以四邊框中間鑲板心。板心一般用平薄的板材，邊挺的用材厚于板心，在兩條邊挺和交角的地方，用四十五度的格角榫。邊挺的里邊做通槽，板心四邊出榫，嵌入通槽之內，在板心的內面做燕尾槽，而以穿帶橫貫槽中。板心雖薄，由于槽的作用而沒有翹起的危險。而四邊與整個家具的結構連成整體，牢固不動，而中央的板心卻有了充分的伸縮余地。這種做法的兩種最大優點：一是用材經濟，可以將最好的板材用于板面，而有疤痕、蛀眼的板材則可以用于邊側或腿料，這樣合理地調配木材的使用，可以有效地提高優質木材的使用率。而且，對于木質板材而言，木質紋理都是非常重要的審美要素，木材因年輪而形成的紋理，以平板花、側板花為美，截面紋則以不露為宜，由于攢邊工藝的作用，完全避免了截面紋的暴露，因而也使木材的肌理美得到了最充分的展示。二是因為攢邊工藝預留了伸縮余地而大大延長家具使用壽命。凡是過寬的板面都容易伸縮，也絕不使板面破裂，尤其支架部分不因板心的伸縮而發生爆裂或變形，這對提高木材使用率、提高家具的使用壽命是非常有利的。
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